黑暗入侵

一部有深度的恐怖片总是离不了“人性刻画”这四个字，自问多年阅恐怖悬疑无数，想来虽说离心如止水的境界还差点，但基本能坐怀不乱，笑看血腥。。。。。然而自从看了《黑暗侵袭》后，发现这世界上并不缺少优秀的恐怖片而是缺少发现优秀的眼睛（自己先汗一记）。

《黑暗侵袭》成功了。它使我看了两遍。已经很久没有出现让我回味二次的恐怖电影了。看第一遍的时候人物关系和某些细节没有缕清，于是第二遍补上。但第一遍有三个镜头给我留下了非常深刻的印象：第一个是朱诺误伤了自己的队友贝恩，当贝恩恳求朱诺不要离开她而朱诺却惊惶失措的跑掉时，我知道这绝不是一部单纯的恐怖片；第二个是沙拉在与类人怪物搏斗胜利后望着遍地的残肢断臂，血流成河的洞穴后发出了一声撕心裂肺的喊叫：“NO”——在她说NO的同时也意味着她已彻底丧失了人性，同那群野蛮残暴的类人怪物别无二致；第三个则是影片最经典的一个场面，沙拉像个穴居人一样踩着尸骸爬出了洞穴，似乎是六人探险小队唯一的幸存者，然而随着厉鬼朱诺的出现以及一声尖利的惊叫，沙拉从梦中醒来，她依然呆在暗无天日的洞穴里，而类人怪物已从四面八方悄悄涌来。。。。。

不知道该怎样形容自己的感受。直到电影结束，我还呆呆的坐着，觉得胸口很难受，像是要窒息的感觉。影片对人性的揭露太赤裸，太无情，也太残酷了。赤裸的使人有些难以接受。友情，信任，道德，在太平盛世下所有似乎勿庸置疑的东西在深陷绝境，生死存亡的时刻统统不堪一击，那些日常生活中一直颂扬的东西被未知的恐惧和潜在的危险统统撕成了碎片，求生的本能使人性中最丑恶的一面毫无掩饰的崭露出来。说丑恶是不恰当的，这可能只是人性最真实一面的写照。所谓道德的底线，是通用于人类社会的规则，而一旦远离此环境，很难说这规则还有什么约束力，更何况是生命受到威胁时，这就不得不思考人类本身究竟是什么样的。为了生存，这是抛弃道德最有力的借口，也是真正使人感到压抑的原因。

我想女人（前提是这个女人具有母性。不具母性的女人抛弃孩子的多得是）是更

无法接受丧子之痛的，比起男人。


很多年前基友从外地回来，我们坐在公交车上，她给我讲了一个恐怖片的内容，

当然我记得她说的名字叫洞穴是个美国片（时间太久记忆模糊了）。之后我们有

说起简爱（一直都无法喜欢简爱）。很多年后有段时间我狂刷恐怖片看了这部的

第二部，当然，那时候甚至不太能区分英音美音因为英语烂到不行（虽然现在基

本也没好到哪去），然后最近硬盘满了，基本很多从别人那里考来的电影，白白

删了可惜，所以看吧，看到了这部。


我是看了好多烂片想吐（好片狂看基本也想吐）的分割线


开始的镜头预示着丈夫的出轨，基友的背叛(本来想退回去看是谁把小三推下水

的懒得退回去了莫非是短发闺蜜)。但我没想到英国的片进展就是与众不同，没

多久就死了两个。然后女主就一直没恢复，并且也不知道真相。有人说小三基友

最后被女主弄得太惨，至于么。其实她也很可怜之类的。但想想吧，是她间接害

死了女主的女儿，而且背叛了她们的友谊。她最后坚持回去找女主是因为她愧疚

，她也可以选择自己逃走，且不说这样不符合恐怖片定律，如果她逃走这样安排

就会表现出这样的一个人渣透了，连愧疚都没有，那么根据定律，她还是必死无

疑。况且这次洞穴探险她一手策划，为了赎罪也罢为了命名权也罢全是她一个人

作然后把这么些个妇女作死的。其实多少觉得她们是活该。真心理解不了生活优

渥跑去玩极限的人的想法。你说你有钱，你弄个健身房跑跑步打打壁球锻炼一下

身体就成呗，或者背包旅个游什么的，非得作死去探险想体验一下肾上腺素飙升

的赶脚。那就要做好真死的心理准备。先说烟熏妆女，口口声声说什么不刺激之

类的，真来刺激的了，就一个劲的尖叫，乱跑，就这心理和身体素质说以前玩的

是大的谁信啊。这些个女人确实都很会尖叫引来怪物。要说死的无辜的真的算是

闺蜜，其实也不无辜，偷偷接近拿着武器的小三的后背这样的傻事剧本安排的么

（多少炮灰都是这么死的）。与其说小三丢下她是因为误伤还不如说小三觉得终

于干掉了这个一直知道真相的货（绑船时她看两人的眼神说明她是知情的或是至

少看出了苗头，项链则是确认）。然后女一女二就爆发了，果然恐怖片的定律是

女人爆发起来可以一路砍怪不掉血槽（至于这是男人们的谎言还是真的就不知道

了）。


血池什么的太恶心了，果然浴血的女的再美也没用（同样的看看魔女嘉利新版）

。到了后面一直就得即视感越发的强烈，怎么看过的片跟这个这么像，但即便再

忘了不可能对前面一点没印象吧，也不像是相似的剧情的感觉，在豆瓣一查，原

来我先看了2，当时给了个三星，估计是不怎么的就没看一，也没想到这部是基

友讲的那部的后续。印象最深的是两姐妹的对话，美国恐怖片很多情况下是猪队

友，但主角一直不放弃任何一个猪队友，说白了是个人英雄主义，无论面对的是

鬼怪，异形还是杀人狂基本他们会转回去救人（不说现实里这科不科学，但单独

逃跑的配角一般也没好下场），但一般不会用台词表现。两姐妹却使用了台词，

姐姐说她叫的越大声越好最好把怪物全都吸引过去,之后重新聚到一起，姐姐表

现得很假，我觉得女二应该也发现了，因为当时她的表情（虽然就一闪而过但我

个人认为她是知道的）。但还是一直为叫破喉咙的女二的智商担忧（得亏她和基

友老公偷情时间不长，长了就这智商太令人捉急 不排除讨厌她是因为她长着讨

厌的人的脸）。



结尾可以有两种解读，女一逃了，她的心留在了那个洞穴，和她失去的女儿，一

直在看着那幽暗的火光，被她当成生日蜡烛的微光，这是她心中唯一的光亮了。

二是她没有，一切确实都是她的幻想。




二的内容已经忘了，看了别人的影评讲了第二部发现应该是逃出来了。至于她回

不回去不关心，系列里一般主角都这样的悲惨，看看异形里的悲惨女主就知道了

。




女主想说自从进了洞穴遇到怪物治愈了她的精神病呢。用手抠怪物的眼珠再配那

个音效真是恶心。

怪物也有爱孩子的情感，她把人家怪物女的儿子小怪物杀了，看那女怪物多伤心

。但他们反正也吃了不少动物和人，这就是物竞天择，风水轮流转吧。




结尾女主和女儿在洞穴里的镜头想到了王尔德的名言“即使身处脏水沟和下水道

，也要仰望星空”，对女主来说真实的星空是那个蛋糕上的光亮和坐在她对面的

女儿。看到这个镜头真的令人伤心了。



可能会去回顾一下第二部的片头部分。

   本来对这片子没什么爱的，鉴于朋友的一再推荐，深信不疑地去看了，结果却很失望。
  说穿了，无非就是一群去探险的女人碰到怪兽，全都死在里面的故事。

  一定要说亮点的话，有两个。
  一个是说到的关于所谓人性的部分。比如朱诺比较强势，没有跟人商量就自作主张地把探险地改为一个新洞穴。也许她的想法是好的，为的是以自己或莎拉的名字来命名它，或者也可以说是自私地想让大家陪自己去探险罢了。误杀同伴那段我觉得很可以理解，在那种环境下，误杀是很有可能的，而且她完全有可能以为贝司已经死了，带着她完全没有现实意义，真的非常可以理解。而荷莉作为一个冒险主义者，也正是因为她的冲动害死了她。而贝司真的是莎拉的好姐妹，在临死最后一刻还告诉莎拉她死去的丈夫有外遇，还说了不要相信朱诺。对贝司而言，她的那番话完全是做好事，说的是事实，是为了莎拉好。至于莎拉，事故后，她性格懦弱恐惧的一面彻底表现了出来，濒临崩溃边缘，而真正到了那种危难关头，却又一下子爆发了肌肉女的一面，超猛的。对她来说，死去朋友的话当然不可能是假的，那只可能错在朱诺。而她居然可以隐忍到自以为可以出去的时候再报复，也算可以了。她也没错。
  但是，这就是人性么，这也太浅薄了吧。。。我并没有从中看出什么道理来。人性本恶，人不为己天诛地灭。come on，宣扬这样的标语已经不够新鲜了。随便出现几个人物的心理描写就是深刻道出人性了么。

  还有一个就是结尾，可惜的是我看片前就已预知结尾。虽然如此，我倒仍然认为结局是本片的最大亮点。那种拜托恐惧后的如释重负，但是又回到恐惧中时的绝望，表现的淋漓尽致。
  世界上哪有那么多happy ending。

  注意注意，这不是我的处女影评作，这是我的花痴帖。
  我的女神是朱诺，么么哒。
  一般情况下，遇到不可预见的突发状况，越是强大的人越有可能逃生。
  而这部电影中，朱诺就是那个强大的人。
  她替自己的队友们披荆斩棘，永远走在队伍的最前头。我们都知道打仗时冲到最前面的死的最快。可是朱诺没有在和怪物搏斗时死掉，她甚至杀的怪物数量最多，她足够强大。
  女神，请接下我的膝盖。么么哒
  
  女神也是最有人情的。
  在四周潜伏着怪物的危难时刻，同伴们各自心怀鬼胎，那两姐妹心中盘算着离开，可是朱诺一句：“没有沙拉我不走。”就把我给俘获了。
  当时真的很感动很感动。
  虽然知道她对沙拉很愧疚，可是她是真心对待沙拉好。我相信就算她没有对不起沙拉的地方，她也会找到沙拉和沙拉一起走。

  女神也有缺点，自负。
  可是在我这个脑残粉眼中这也满满都是爱。强大的人自然有自负的资本。

  影片最后沙拉忽然战斗力爆表，我一直觉得很生硬。前一秒她还在怪物面前不敢喘一口大气，后一秒知道朱诺和自己的丈夫偷情以及她所知道的朱诺抛弃队友的真相，凭这点就开挂了。
  战斗力爆表，连杀三个怪物。
  最后砍伤了朱诺。

  就算沙拉再很朱诺，那时还能对细心呵护自己的队友下狠手，再次表示理解无能……

  哇塞，好像歪楼了。
  处女评，再次表白女神，朱诺女神，么么哒、（づ￣3￣）づ╭❤～
  

看这个片子以前没看过任何内容介绍和影评，一张白纸的情况下果然比较容易入戏。
剧情就不多说了。影片拍得相当干净利落，层层推进，绝无冷场，足显导演功力。全片连片尾字幕也就100分钟，前面颇长的一段文戏，把人物关系、性格交待清楚，该下的伏笔也都下了。（Juno与Sarah老公有一腿，有问题的手表，野外的死鹿等等）然后进入洞穴，从第一次隆隆的震动到洞穴崩塌，到Sarah看到怪物一闪而过，就知道好戏正式开场。
Sarah的性格/行为逐渐推进的过程相当有意思。开始的恐惧，到近距离目睹怪物分食同伴，在旁边大气也不敢喘。然后怪物散去，她在朋友的残尸上找东西做火把，这时候的干练敏捷就初露端倪。然后斗智斗勇干掉了怪物一家，经过血池中的搏杀和怪物从身上爬过而不动声色的隐忍，完成了从大龄女青年到超级赛亚人的转变。后来有几个镜头，一身是血的Sarah在洞穴中爬行的样子颇像那些怪物，不知道是否是导演有意为之。我甚至一度猜测她最终也会变成洞穴人中的一员。
对那个亚洲面孔的Juno同志我是颇为同情的。婚外恋也罪不致死，至于误杀同伴，Juno刚经过生死搏斗，那个倒霉的阿姨（没记住名字）自己无声无息的出现在别人背后，怪谁。然后眼看只有出气没有进气了，Juno弃她而去也是合理举动。其实最好是再补上一刀，给个痛快，也免得她临死还嚼舌头。
所以对Sarah给Juno的一刀我相当不满意。我觉得导演苦心经营，无非是刻意要这么安排，借此凸现所谓的“极端情况下的人性善恶”罢了，仿佛这样可以给影片增加一点深度。看了不少人的影评，果然有好多捧场的。我觉得不以为然。对于人性的复杂，在实际生活中遇到的要生动得多，就不用在一个娱乐片中刻意展现了吧。多数观众都是普普通通的学生或者上班族，也没经历过什么了不得的风浪。在家看了部片子就轻言人性如何如何，未免也太虚了吧。
还有一个很不满的地方是结尾。蛮好Sarah一人逃出生天，虽然普通也是个正常的好莱坞式结局，非要一把再拉回洞穴，以此展现彻底的绝望。说得好听是构思精巧，说得不好就是导演在逗你玩。（你就编吧，怎么编都是你有理。。。）
这两点不满，关键是露出了刻意为之的尾巴，意境上就落了下乘。如果达不到神来之笔，还不如老老实实地讲一个探险遇到食人魔的故事。
也许是文化差异吧。。。

其实当中看到Sarah灭了怪物全家的时候，我一时还挺同情那家三口的。（不知道有没有别人也这么想）人家好好的在洞里过着老婆孩子（热炕头好像没有）的生活，也就是平时出去打个猎抓个野兔山鹿糊口。难得来几个吃饱了撑的非要没事找事的中产阶级妇女，对他们来说也不过是送上门的猎物而已，结果牙祭没打着，反被灭了，可怜可怜。从我们的角度看这些穴居人长得恶心恐怖，从对方的角度来说，他们只不过是在地底环境下演化到这个样子而已，招谁惹谁了，本来就不是长来给你看的。

有一个问题，一开场车祸中插死人的钢管是从哪里飞出来的？对面那辆车貌似也不大，怎么看也不像是装管子的运输车吧？（片子已经删掉了，没法复习）

顺便说一句，这个片子要下个质量好点的才行，我看的是720P的，虽然大部分场景在黑暗中，其实还是清清楚楚的。有些网友的影评说画面效果不好，估计看的是rmvb一类的，冤枉导演了。

总体还是个好片子，奖励一朵小红花。

           当人突然开始对现实的认知产生怀疑，惊恐就会一把钳住她。这是我对《The Descent》的记忆。
             99分钟之内，尼尔·马歇尔一直未让我歇口气，飞射过来的钢管刺穿、穿透身体的断裂骨节……这些凌厉的镜头就在我毫无准备的情况下切入。
             尽管从欺骗、受困、被袭，到最终奋起反抗，《The Descent》同样未跳出幽闭惊悚电影的老套路，但值得称赞的是，一向保守、冷漠的英国人这次依然站在了客观者的角度来记录黑暗、恐惧。阴暗的洞穴里，藏匿着饥肠辘辘的觅食者。自私、懦弱、猜疑、恐惧不断膨胀，沿着微弱的火光蔓延，直抵人心。比起在洞穴中等待的食人兽，人性中蛰伏的黑暗才是真正令观者心神不宁之处，较昏暗中一场场血浆四溅的撕杀更加夺人眼球。
          《The Descent》中的“暗”，不再只是对洞穴环境的注解，而是真正令人不寒而栗的陌生感觉：对未知事物的恐惧和难以琢磨的人性。影片峰回路转的结尾更是将“未知”推向高潮，最后的幸存者莎拉从逃出生天的幻觉中惊醒，眼前炽热的火把驱赶不了四周的阴寒，她依旧身处冰冷、黑暗、弱肉强食的洞穴中，出卖同伴并未给她带来生机，而以后，她必须独自面对生死难测的命运。
            这部片子自然而然让我想起柏拉图在《理想国》中的比喻，他谈到，那些一直困于洞穴中的囚徒，看不到穴外的真实世界，只能藉着火光，看到一些投在洞壁上的昏暗影像，并在这些并非真实本身的影像中陶醉。而走出洞穴外，探知真实而返的人将被视为该死的外来者。这个故事想告诉我们的太多，但至少有一点是鲜明的，在认知依旧单薄的环境里，我们所推崇的“本质”是一部内敛的支配机器，它无法目击而又无处不在，它具有毋庸置疑的优先性，它高人一等、它永远领先于你。各类派生的“真实”围绕着本质发芽、生长，对本质一如既往的延续，或是有限的偏离。而真实，天知道，它到底离我们是远还是近。

 　 具有浓郁原创色彩的英国恐怖片《黑暗侵袭》，堪称2005年“年度恐怖电影”，因为对古老的恐怖类型电影来说，它实在充满了新力量——虽然沿用了美系恐怖片最常见的“绝望空间”的旧模式，但它却没有像一般恐怖片那样，仅用一个个恐怖爆点来连缀整部电影，它十分尊重情节剧的叙述传统，让整个故事分布着密集的悬念和细节，最终是把这部恐怖电影拍得如同一个女性惊悚版的《拯救大兵瑞恩》（玩笑）。它试图在绝境中最大程度地激发几个普通人的恐惧和求生本能，而主角全系女性的大胆做法，则强化了这一效果。但同时，想必这还会是一部令女权主义者大伤脑筋的电影——因为无聊的性学家，或可将其情节解构为女性对回归母体的恐惧？当然，这是笑谈。

    导演尼·马萨绝非凡人，这个典型的英国70后艺术家，早在2002年就曾拍过一部颇具水准的《Dog Soldiers》（《触目惊森》或译《狗战士》），那也是一部以铺排情节张力取胜的惊悚片，和这部《黑暗侵袭》一样，都是他自己写的剧本，这很重要。他的下一部电影是将于2007年上映的《Doomsday》。尼·马萨是英国商业电影的新希望，他拍的惊悚/恐怖电影，作风严谨，结构紧凑，剧情张力十足，往往影片到了后半部就不断峰回路转，这种杀鸡用牛刀的大气魄，对好莱坞恐怖片粗制滥造的浮夸风气，应该是一种冲击。不过《黑暗侵袭》作为最近几年世界范围内最出色的恐怖片之一，故事其实也蛮俗套，它就是讲6个女人岩洞探险，结果出口坍塌，只好另谋出路，可惜等待她们的不是曲径通幽的桃花源，而是和岩洞深处丑陋的食人怪形正面遭遇。为了生存，双方在地形复杂的黑暗洞穴中展开血浆大搏杀，其过程千变万化，其结局出人意料……有趣的是，同年好莱坞也有一部类似题材的恐怖片《魔窟》（The Cave）问世，但与之相比，可谓毫无建树、一塌糊涂。

    尼·马萨的英式恐怖片，为当代恐怖惊悚片注入了活力，在他的恐怖作品里，很少低质量的惊吓场面，也不一味以渲染怪形为乐，他非常注意情节、情绪，剧本非常扎实，且不事炫耀。看到最后你会发现，这几个女人的性格，其实可以被看作是一个人性格的多重分裂，他试图探寻人类恐惧的共性，因此，当最后一名生还者从压抑的绝望境界突围出来的时候，每个观众都感到了极大的情绪释放，而随后的急转直下，则体现了这次恐怖的暴力事件背后，强大的现实感。这不是对剧情的玩弄，这是恰到好处的虚实技巧。

    这部电影，我强烈推荐各路恐怖、惊悚片玩家观赏！需要提醒的是，这片子似乎极度不适合幽闭恐怖症患者，一般胆小怕黑者，也最好不要轻易尝试。


    关键词：岩洞探险、惊心食人、惊悚结局


 http://oblog.odineast.com/more.asp?name=sixdoors&id=2339

深洞怪兽

出自： 黑暗侵袭 The Descent （2005）

特征：
看不见东西但听觉灵敏 幽居深洞

猎物：
洞口的动物和误入洞中的探险者

猎杀原因：
人家也是混口饭吃

猎杀方式：
群攻

评价：
怪兽并不能算得上是杀人犯，因为吃人只是他们的一种正常的生理需求，和人吃牛羊是一个道理。所以这里的怪兽，不只是指洞里的怪兽，更是指一同探险的6个姐妹心中的黑暗。这不仅是一部兽吃人的电影，更是一部人吃人的电影。最可怕的从来都不是怪兽。而是我们自己。

最爱一刻：
女主角在丈夫和女儿死后在医院走廊中被黑暗猛追

洞穴中女人门和怪兽的肉搏

影片的结尾让我的心情1周都很低落。

杀人狂的通缉令：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5335bafd0100b1mv.html