苦月亮

1、这样的情感关系肯定不是常态。不过戏剧需要冲突。
2、这样的人性人人都有，只是有没有适当的场合被激发。
3、谈恋爱别爱到紧迫到窒息，对爱情、对彼此，都像扼住脖子一样，是加速死亡。
4、男女主的爱，更多地建立在欲望。而欲望的特点就是，当它容易被满足，它就廉价。
5、你以为你们是爱情，其实更多的是本能——看到好看的人，享受美好的身体，然后就是疲劳。
6、把生活留一点白，比较容易战胜厌倦感。
7、厌倦感比恨还可怕，那才是自杀的最后一根稻草。
8、性关系中激情与恶心的区别在哪里？是不是需要维持最基本的decent？身体的满足后必定是厌倦？人体让人沉迷难道不会像成天闻着蛋糕房飘出的香味儿觉得恶心？性爱成就爱情的比例有多少？
9、什么好事儿，都匀着来，慢慢享受，对这事儿是一种爱惜和尊重，而且也会延长这事儿本身的乐趣。

   月亮，自古以来在中外文学史上便是情欲的象征。因此，顾名思义，苦月亮，便是为情欲所苦之意。情欲，曾让咪咪和奥斯卡的爱情唯美到极致，但是也彻底颠覆了他们的爱情，使其狭隘到一条死胡同。影片中并不算多的几次月亮的特写，都是一钩弯月，尖尖的两角似一把双刃的尖刀宛着充满情欲的心。


   导演所采用的叙事视角隐藏了一种男性话语政治的危险，女性只能被叙述，被猜测，被审判——咪咪最终以贪婪罪在睡梦中被判处死刑。貌似女性的主体性被瓦解而被符号化为“肉身”的象征。（而整个电影讲述的便是人如何被情欲所异化的故事。）而女人的主体性还是透过文本顽强的凸显出来——关于那支枪，貌似最后奥斯卡担任了审判长的角色——然而那支他用来执行审判的枪，让我们倒回前面，它正是咪咪送他的礼物，奥斯卡饱受屈辱之折磨后但求一死，愤怒的质问咪咪为何不杀了他，便在此时咪咪递给他一支枪，表面上仿佛是对他的挑衅与嘲讽：“Come on,你不是想死吗？别开玩笑了，你根本没这勇气！”然而细读之下，如果这是咪咪听了他的话才递给他的枪那么如上解读完全成立，然而这把枪是她早就包装在礼盒里准备好了的，那么如上解释则有简单粗暴的嫌疑，也就是说关于他们的结局她是早有预谋的，她完全知道最终奥斯卡会做什么，或者说是她激他这样做的，一切尽在她的掌握之中。当他向她开枪的的一刹那她的复仇使命也就宣告圆满完成了——“我终于使你像我恨你那样恨我了，若干年前我就是这样恨不得杀了你！”而能让一个用自己全部生命来复仇的动机，若不能以“爱”来命名，又是什么呢？


   他们都很清楚彼此深爱着对方，但是情欲的泛滥已无法让他们和平相处。（或者说他们在相爱之初就用尽了一生的情欲能量，这让人想起了“爱情一桶水理论”，即人一生的爱情是有限的，就像一桶水，泼出去一点就少一点。）这又让我想起了另一部法国电影《两小无猜》，另一对选择同归于尽的恋人，他们也是由于某种过于炽烈灼热的生命激情——尽管不是情欲，而相互折磨并因相爱而选择死亡。因为他们都知道这样激荡颠狂的爱情只有在死亡中才能获得平静（the peace of soul）,也只有死才能让他们停止互相伤害。


    而另一对夫妇奈杰尔与菲奥娜正与他们构成了一种互补同构的关系，他们一直优雅得体的生活着，举案齐眉相敬如宾波澜不惊，但即使这样的感情也会触礁——惟其太过平淡。两相对比，不难传达出一种殊途同归的末日情绪——有些矛盾注定无法解决，有些悲剧注定无法避免。

    细心的观众不难发现，其实咪咪此次在海上的猎艳目标从一开始就是菲尔娜，电影的最初正是她和菲尔娜在卫生间里——一个封闭隐秘的空间里的一场对手戏。但是导演却将其聪明的遮蔽掉了，这既是给观众留下了猜测的空间，也为影片的最后结局埋线千里，留下似乎是最不经意的伏笔，轻描淡写到足够使观众们只顾着紧张的关注着关注奈杰尔、奥斯卡和咪咪之间的发展，而忽略了菲奥娜存在的意义。似乎她真的像英伦玫瑰一样只能作为植物成为静物背景而存在。于是他才能在影片的结尾出奇制胜，让人对菲奥娜的表现大跌眼镜，并开始重新追忆她在影片之初的一系列表现，不由得叹服波兰斯基的影片中果然没有一个人物是多余的——即使那个印度言语不多小女孩，也作为某种希望的象征而存在着，这也是整部充斥着情欲、复仇与暴力的影片唯一的一抹温馨亮色。
此外导演采用近景特写等来表现人物内心的张力和人物之间的紧张关系，通过奥斯卡的叙述使场面调度来去自如，穿梭在回忆与现实之中，让观众不由得屏住呼吸。（未完待续）

我在污秽的台词和性爱的画面中挣扎的看完了这部电影，我的灵魂得到了升华，我悟出了一个道理，男人真的是用下半身思考的，得罪小人也不能得罪女人。

故事从一对“七年之痒”的夫妻在旅游的游船上遇到了一名法国女人咪咪开始，这名法国人女人是一个舞女，男人被她的美貌吸引，还没准备干啥呢，舞女老公奥斯卡出现了，一个双腿残废的美国作家。梳着大背头，一口老黄牙，形象及其猥琐，一看就是老流氓，这样的人居然娶了一个大美女，在他们身上肯定有故事，奥斯卡看出男人垂涎他老婆美色，于是借由自己不方便邀请男人去他房间......？？？？看到这里简直一脸懵逼，难道这剧情准备发展为“密室杀人案件”？毕竟有哪个男人能容忍别人意淫自己的老婆，而且这男人比自己年轻比自己帅气，最重要的是个完整的男人，要是我就喊进屋，警告他，甚至杀了他。

结果奥斯卡只是想让男人听他说故事.....神他妈说故事,这特么反了吧，应该是咪咪向男人诉说她凄惨的故事，然后男人安慰她，最后安慰到上床....简直不安牌出啊。男人和我想法是一样的很好奇这对夫妻的故事，所以说好奇心害死猫啊。

外表猥琐奥斯卡说了他们的故事，俗套的一见钟情的故事，他把咪咪奉为月亮女神，把男人的性欲全部发泄在她身上，各种姿势，各种工具，不停的做爱，奥斯卡还用了下流的的词语来形容他们的性爱场面......简直了，我和男主一样听不下去了，但是不得不说奥斯卡是个会说故事的人，他的形容让男人越加被咪咪吸引，更加的想和咪咪上床，男人已经被卷入了他们夫妻的故事当中，跟着他们痛苦着沦陷。

奥斯卡继续说着他的故事，和很多男人一样，奥斯卡就是个性主义者，他对咪咪的兴趣来自咪咪的身体，当他对咪咪身体不感兴趣的时候就开始想办法离开她，然而咪咪却在这个时候爱上了他。狗血的一米，所以这段是讽刺男人？男人在性爱里可以只把女人当作工具，女人在性爱里把男人当作自己的唯一。

离开了咪咪的奥斯卡继续开始沉沦他的单身腐败生活，玩弄了女人，又把她抛弃果然是遭报应的，不久奥斯卡出了车祸，咪咪得知赶了回来照顾他，不对，是开始了她的报复，报复一个曾经的风流现在是下半身残废的男人最好报复是在他的面前和别的男人暧昧做爱，他们的关系只能靠着性爱来维持。

故事说完之后，男人已经沉沦其中就想找咪咪上床，这个时候她的老婆突然出现变得开放了，和咪咪在广大群众面前跳舞亲吻......最后上床了！！！我的妈呀！万万没想到，男人一直想上的女人被自己的老婆上了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我当时真的是日了狗的心情啊！！结果还没缓过来的时候，神他妈结局就出现了，奥斯卡开枪杀了睡梦中的咪咪然后自己也自杀，神他妈的结局啊！卧了个大槽啊！被导演打了个措施不及，两对夫妻，两种生活方式，两种爱情观，你选哪一个？最后那个小女孩的出现，导演是不是在暗示，婚姻除了两人经营之外必须要有个孩子，不然再美好的爱情也会变得畸形。

最后奉上一首歌 《做爱买卖》

当初是你要做爱做爱就做爱

现在又要用真爱把我骗回去

做爱不是你想做想做就能做

让你残废让你明白你做不了爱

mimi，这个名字，已经足以让人浮想联翩。在96路的公车上，那个摇摇晃晃的红衣女孩，飘动的金发，一个成熟的女人，却拥有一张孩子般天真的笑脸。以至于让oscar觉得那是 a glimpse of heaven.于是他疯狂的寻觅她，竭力的得到她。金色的阳光里，mimi的笑脸那样青春洋溢，以至我难以想象这和片头那个苍白妖冶又缺乏灵魂的女子是同一个人。他们可以在房间中几天几夜足不出户，沉浸在他们的性爱游戏里，也可以扮猪扮狗，寻求新的刺激。可是他始终还是厌倦了，这个女人美丽的身体也再难激起他的热情，于是厌烦，仇视，残酷的伤害。

有点令我难以理解的是mimi对oscar苦苦的哀求与忍让。就像从公主变成了任人呼呼喝喝的女仆。她改变自己的一切去迎合，可是却换来更不堪的羞辱。怎么去解释mimi对oscar的这种依赖与爱，我不明白，或许自己始终不是这样感性的女生，注定不明白。oscar是绝情的，简直让人觉得到了泯灭人性的地步。他把mimi抛弃在数万英尺的高空的这种绝情，最终导致了他下半生的悲剧。

爱恨一线之间，mimi的报复，很难看清她到底在做些什么。她把瘫痪的oscar绑在她的身边，折磨他，羞辱他，甚至于比当年的oscar更甚。可是与此同时，痛苦的不止是oscar，更是她自己。她牺牲自己获得幸福的机会去剥夺oscar正常生活，或者说花天酒地的权利。这甚至让oscar也迷惑到，她是否还爱我，毕竟为什么要去折磨一个不爱的人。

oscar崩溃了，面对着在女人那里寻找激情的mimi。而mimi，我想在那个数万英尺的高空面对一弯冷月的时候，就已经崩溃了。oscar在这个世界上最后的话是：baby，we are only too greedy.贪婪的追求身体的快感与激情，贪婪的希望热情永不退却。那身体里的苦月亮。

这是我看过最恐怖的电影。爱情到最后无路可去的狰狞面目。吓得我死去活来。

当纯爱，情欲，性爱游戏一步步走到尽头。再艳美的东西也已经吃多了想吐的地步。他们之间的摆脱、纠缠和折磨令人发指。

当妥协，自我牺牲都无法挽留厌倦的爱人，曾经美丽自信的她疯狂的摒弃了尊严、自我、甚至神智，看得我毛骨悚然。

当他开始厌倦的时候，他对于她只剩下厌恶和恐惧，而她对于他，又是否只是执著。
面对爱情遗留的后续事件，他们都不知所措。

他将失去神智的她哄骗上自己都不知道将飞去何方的航班。
而她将瘫痪的他禁锢，羞辱，当着他面与他或者她交欢。

越是疯狂的爱情熄灭时越是令人窒息。

爱到尽头，无路可走。

然而最可怕的是，当这两个疯子优雅地把他们的爱情故事讲述给一对相敬如宾的平凡夫妻时，他们的爱情之火也毁灭了另外两个人。
这是我见过最极致的爱情真相。

爱情经不起试探，引诱，挑逗。爱情就像一个浑身赤裸的婴儿一样，脆弱得经不起一点点细菌，病毒，污染……纵使穿上习惯、熟悉、亲情、责任的外衣，也随时可以蒙蔽着心智脱下来片刻，享受完刺激和欢愉之后再用左手的后悔和右手的愧疚穿回去。

不要追究真相。

苦月亮，我看到了什么。

最初的最初，奥斯卡认为咪咪为他打开了天堂的门，白球鞋是清纯的象征，纯真的脸孔与像水蜜桃一样成熟的身体，让奥斯卡欲罢不能。最初的最初，他们可以在房间里没日没夜的做爱，一切都那么新鲜、刺激，咪咪无论怎样的一举一动，一颦一笑，都能轻易地把男人点燃。是啊，我们都有这样最初的最初，欲求无度，渴望从嗓子眼一直延伸到那个最敏感的器官，最初的最初，我们的身体也许都够了，可是心还是涨涨的。这涨得要爆炸的东西，是爱么？不是么？

有涨就有落，月亮有圆就有缺，再怎样的生猛爱情，最终还是腻了，用力太猛了，闪了腰了，不知道怎么着才能更好了，一开始就用尽全力跑到个人最好成绩了，再努也努不上去0.01秒了。所以角色扮演一直都扮到猪了狗了也没用了。Mimi说你演砸了，猪是不会说话的。奥斯卡也摘下面具，说不行了，玩不下去了。

就是这样。中国人多么智慧，好景不长四个字道尽一切。奥斯卡这个文艺男中年，当然敏感和事儿B的多，他颓了，觉得MIMI碍他事儿了，激情没了，自由没有了，就折磨吧，羞辱吧，抱大腿，烧火鸡，扮主妇贵妇荡妇……乃至怀孩子，全都不灵了。师太不是说了么，男人不鸟你的时候，你怎末么着都是错（原话不是这样的，意思一样。）那么水灵性感的一个姑娘，完全被老男人折磨得无法自处，连手放哪里都不知道，更别说脸放在哪里了。

同样是喝奶，之前流到身体上，男人舔的吧唧吧唧的，现在MIMI还那么喝牛奶，丫就不爽了，说你能倒杯子里喝么？！

我注意到，MIMI被赶出家门的时候，躺在门口等他彻夜狂欢回来的时候，脚上穿的都是这双白球鞋。

最TM残忍的是，老男人精心预谋下，把MIMI扔飞机上了。人心硬起来的时候真是比厕所里的石头还可怕。然后，他就有了他想要的自由了。什么TMD狗屁自由，就是没人碍着他寻欢作乐了，没人说我要嫁你了给你生孩子了。这下爽了么？想怎么搞就怎么搞，想跟谁搞就跟谁搞。随之而来的，空虚，迷失，灰色，绝望。。。。。还是一无所成。终于嘣的一声，被撞了。

MIMI回来了。雪上加霜地把男人搞残了。我想她跟老男人当初一样，也是有预谋的。只有让他成为弱者，她才可能留在他身边，永远地。不爱，是不会用这种报复的，因为报复男人的时候也在折磨自己。她回来，让我倒觉得像简·爱了，罗彻斯特瞎了瘸了，她反而回来了，她觉得这样就平等了。MIMI大概也是这样想的。她这个时候不图他的性了，也不能生孩子了，却还是嫁给这个半废的人了。我觉得这时候女人还是比男人高贵的。

休格兰特两口子挺英国，一个绅士，一个淑女，面对彼此的时候彬彬有礼，可以想象两个人在床上大概也是您请您请往里边站站空着呢别客气。然后男人被MIMI诱惑了——在老男人的叙述中，他显然是被诱惑了，还得装作道貌岸然，其实他早就想上她了。那朵英伦玫瑰显然也不是省油的灯，特定情境下把前半辈子省着没用的性感都用出来了。

想起往往说的，谁都会迷失，但有的人会快步走出，有的人会用很长时间，有的人是自己走出，有的靠机缘外因走出。绅士和玫瑰都迷失了，迷失在错乱的情欲的故事中，迷失在彼此七年之痒的骚动和质疑中，迷失在对自己的性能量无法纾解的困惑中。如果不是老男人和MIMI的故事这个时候出现让他们迷失，他们自己心中那些困惑也早晚有一天会跳出来考验他们，情欲是魔鬼，贪情，贪欲，都是魔鬼向人招手呢，它们有时候披着美丽的爱的外衣，让人们神魂颠倒。奥斯卡爱上MIMI，MIMI离不开奥斯卡，休格兰特向MIMI表白……都曾经是迷乱颠倒的，假爱之名的。

一枪，MIMI死了，奥斯卡说，我们太贪婪了，如是而已，然后把自己也干掉了。翘了，轻松了，干净了，解脱了。

SO.总结：折腾吧，折腾的小命都没了，这时候绅士和玫瑰才知道，那些惊心动魄的情啊欲啊爱啊恨啊的，从别人的故事里听听就罢了，不一定都得亲自把什么滋味都尝了，你以为你是神农氏啊，遍尝百草还能百毒不侵？玩儿一玩儿就把自己折里头了。中毒，必须的，还是慢性的，到最后怎末翘的都不知道。

活着，比啥都强啊，踏踏实实过日子吧还是。月亮，你不尝，怎末知道它是苦的，它永远是圆的，美的，就让它挂在天上吧。谁摘谁是傻猴子。