凤凰四重奏

小时候看的一部剧，当时没有回放，只看了第三代，觉得很欢乐，也是第一次知道了“大男子主义”这个词，疫情期间某天心血来潮又扒出来看。

总的来说四代故事讲得都还不错，既有套路又有惊喜，四位女性塑造得各有千秋。

第一代：瑜凤

有智慧、重情义、太隐忍，看得有点难过。印象深刻的情节是：每年生日送生肖泥人。小时候多喜欢这种小礼物，现在却在考虑克重、大牌，唉。

第二代：子君

我觉得爱情吧，三观相投、相互喜欢，考虑清楚、盈亏自负就行了。这一代没有以私奔告终，反而花了很多笔墨在私奔后的茶米油盐上。母亲病重隐瞒造成的夫妻隔阂、天冷了不再揣着捂手……

夫妻之间一定要多沟通，坦诚以待，一起分担，知足感恩。最打动的情节是，躲蜘蛛和被人质时，“一二三，头往左”的默契。

第三代：慧珍

老公团其他几个真得好无语啊，慧珍这一对儿倒不算解不开的结。夫妻之间要信任，坦诚，理解，换位思考。

打动人的情节应该是一开始慧珍做家庭主妇，摆拖鞋、挤牙膏、挑衣服、做早餐、读报纸……事无巨细的家务吧。

还是现在好，各类家电普及，家务少了太多。科技改变生活，女性要多思考并努力追求活着的价值和意义。

第四代：思嘉

女主这性格太讨喜了吧，还有笑声真得好好听呀！

花男人钱不是天经地义的！喜欢你的人根本不需要可惜讨好！

2020年，祝福武汉，祝福中国，祝福我们！

2018年，来看阿佘的旧剧。看完才感觉这个片子的立意很不错，写了四个年代女性的思想变化，能引起人们对现代女性处境的思考。而且前两代故事虽然有点悲，但是很感动。后两代，搞笑成分增多，很好看呀！里面的阿佘好漂亮哦，阿佘拍这个的时候应该还不到30岁吧，演技真的很好。一人分饰四角，每个角色风格都不同，也只有阿佘能将她们都演得这么到位了。喜欢白慧珍和戴思嘉这两个角色。一直不喜欢男主，有点老，有点丑，感觉跟阿佘都不搭！第一个角色余赐虽然很爱女主，肯为女主付出，但是脾气真的很冲动，关键是扮相真的很不好看呀。里面瑜凤的老公颜值很高，如果人设没那么垃圾，真得比较希望瑜凤和他真心在一起了，相貌比较搭。不过，总的来说，四个男主角色都是一开始很不喜欢，看到后来慢慢接受。

实话是，不错，挺有想法的电视剧。

四个年代，女人的四段爱情故事，虽不是严谨的历史，不过你可以从其中感受到，时代变迁，下，女人地位，观念，服饰，历史的前进与发展。

有时候，爱或许在哪个年代都一样，认为爱是可以克服一切困难。

我比较喜欢最后一个故事，也可能是我就是这个时代的人，热爱自由。

合得来，爱了，在一起，不爱了，合不来了，分开就是了，不必束缚着彼此。

我看的时候，心情挺欢喜的

虽然是很久之前

以下内容严重剧透，行文夹杂粤语，慎入

第一代故事 清末

瑜凤和余赐自幼青梅足马，早已互生情愫。可惜瑜凤为了挽救家族，嫁给了十二少汪毓麟。盲婚哑嫁，对方还是个不争气的败家仔，婚后生活可想而知。最终败家仔将家产败光，余赐想带瑜凤私奔，但瑜凤重情重义，不愿离开，余赐也为瑜凤留下，共同开设凤凰楼。家道中落之时，十二少都收心养性咗一排。可惜凤凰楼愈做愈大，十二少又开始故态复萌，还染上毒品，最后失踪。瑜凤生下了十二少的孩子，与余赐一起打理凤凰楼，他俩早已是精神伴侣。可惜碍于世俗，他们没有真正结为夫妻。最终在瑜凤回乡探望父母的火车上发生意外，德善带着子君离开，瑜凤和余赐返回事故现场寻找对方，遇到爆炸一同丧生。

在这个故事里，瑜凤一直都当汪毓麟是丈夫，即便他为了拿钱买毒品将家里搞得乌烟瘴气，还偷了孩子身上的金器，她还是把这个人渣当丈夫。古代女人的悲哀，盲婚哑嫁，从一而终。就算嫁的是人渣都没办法脱身，只能继续糟蹋自己。汪家家道中落之时明明有机会离开，她的留下，是重情重义，也是封建礼教束缚。瑜凤是四代女子之中最聪慧最有能力的人，却也是过得最痛苦最压抑的人。

第二代故事 五四时期

思想大胆开放的女学生与爱国青年男教师。这个故事没有认真看，只知道李吉祥碍于师生身份和家里定下的指腹为婚的未婚妻，不敢接受子君的感情。子君大胆求爱，不屈不挠，最后还跟吉祥私奔成功。日子过得虽苦，却也甜蜜。可惜吉祥为了革命事业离开了子君，子君至死都没有等回吉祥。其他的等看完了再评价。

这一代比上一代进步多了，无惧家里人的反对、世俗的眼光勇敢求爱，居然还敢私奔，反映了时代的进步啊，腐烂了的帝国在那个时代得到了重生的希望，人们不再安于现状，而是为自己、为国家争取生机。

第三代故事 七十年代（大概？） 香港

那个时候的香港，男尊女卑的思想还是根深蒂固，奉行“男主外女主内”的家庭模式，男人在外工作养家，女人则负责照顾家庭，打理家头细务。男人普遍看不起女人，觉得女人“干不了大事”，就该就在家里，不要跟男人“争食”。男主角戴立仁是典型的大男人主义，他的确对慧珍照顾有加，但坚决不让慧珍出去工作。即使慧珍表示她能学的都去学了，她在家真的很闷，很想出去工作，立仁也不允许。慧珍因为才华从一次兼职变长职，成为广告公司的一员。这份工作她越做越开心，一开始千方百计瞒住丈夫出去工作，后来不幸穿帮，被勒令停工后十分苦闷。后来两家公司合并，慧珍成了立仁的上司。立仁和老公团的大男人主义导致他们不停做出挑战太太团底线的事情，太太们纷纷提出离婚，老公团用尽浑身解数哄回老婆，只有立仁拉不下面子求和。后来帮助慧珍拿回凤凰楼，才终于和好。另外三位老公都各有缺点，也真的想要召妓，立仁只是因为面子才扮得跟他们一样。立仁的缺点只是大男人主义和好面子，因为这两点，导致同慧珍的误会越来越深。慧珍从一开始的温柔体贴小女人，慢慢发展出自己的事业，步步高升。从一开始想要事业家庭两兼顾，到因为对立仁失望专注于事业。可惜考验立仁当过一段时间家庭煮夫后，感动于立仁的努力，又高高兴兴地打算回头做家庭主妇。虽然立仁打消了她的想法，最终家务两人共同分担，但也反映了慧珍“男主外女主内”的思想实际上并没有变过。她有能力当个女强人，不过面对一个好面子的老公，她选择照顾老公情绪，无视自己的需求。

第四代 新禧年 香港

戴思嘉是一个大胆开放的女性，表面玩世不恭，实际有自己的坚持和原则。她对婚姻不屑一顾，感情上十分潇洒，合则来不合则去。方家安婚礼上惨被新娘抛弃， 晚上酒吧买醉，被思嘉打救找回场子，两个寂寞的人一夜欢愉。原本只是一夜情，后因方家安好面子在母亲面前假扮其新婚妻子，日久生情。然而两人的背景、生活习惯相距过大，思嘉是啤酒妹，不上进爱玩闹，而方家安是行业精英，生活克制严谨。交往前期的一点小摩擦可以因为甜蜜的爱恋互相包容，可当恋爱进入疲惫期，双方的问题都被无限放大，一点小事就大吵特吵，两个都是骄傲的人，没人愿意退步，只能走向分手。分手后思嘉才发现自己怀孕了，没有告诉方家安自己把孩子生下来，还成功重开凤凰楼。一年后两人重遇，经历一系列误会后复合，感情长长久久，思嘉却始终没有答应方家安的求婚。结局时方家安在礼堂等思嘉，她可能去了，也可能没有，而这并不会影响二人的感情。

两人最初在一起时身份不对等，男高女低，周围的人对他们不看好，方家安也受他们的影响睇低思嘉。后来再见时才算门当户对，思嘉长大了成熟了，有了自己的事业，眼界也放开了，方家安与她处于平等关系，思嘉不再需要为爱情妥协，反而是方家安需要向她低头追回她。说明女人有自己的事业很重要啊。

在“性观念是否开放”这个话题上，这个故事讨论得蛮多的。思嘉的好友玉贞感情上玩得大且拜金，一脚踏几船，同有妇之夫以及表兄弟同时保持男女朋友关系。后来因为疑似得艾滋而收心养性，同鹏鹏修成正果。

思嘉的姑妈一家看似卫道士，对思嘉诸多挑剔，实际上姑丈包二奶，表姐夫觊觎思嘉，表哥金玉其外其实业务能力麻麻。姑妈打算离婚时，子女口吐恶言，离婚后也被街坊指指点点，只有思嘉支持她。舆论环境对女性十分不友好，女性还给自己戴枷锁，既蠢且坏。

四代的故事里，第一代最憋屈，第二代悲壮，第三代轻松搞笑之余引发对夫妻相处的思考，第四代最洒脱，也是我最喜欢的。

讲述四个不同年代的爱情故事，由同一对演员马德钟与佘诗曼分别饰演四个年代的男主角和女主角，从而突出男性、女性、男女关系以及婚姻的地位在不同年代的变化。“四重奏”每个故事都各自独立，在短短七八集内完满地表达起承转合的变化，情节紧凑。

第一代以清末年间一段盲婚哑嫁婚姻作为故事之序幕。第二代女主角汪子君是“凤凰楼”创办人瑜凤之女，是个性格佻皮活泼的高中女生，暗恋一个热血青年教师李吉祥。第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孙女。慧珍是个精明能干，充满活力的女人，不过其丈夫戴立仁偏偏就是个爱面子的大男人，立仁认为“男主外，女主内”，所以婚后不让妻子出来工作。第四代的女主角戴思嘉是第三代主角白慧珍的女儿。女主角戴思嘉是个啤酒妹，性格独立自我，感情生活开放但是有底线，同时下大部分年青人一样，思嘉对婚姻抗拒，至于男主角方家安，就是个要求严谨的会计师，做事按部就班有计划，两个性格南辕北辙的人邂逅相恋，接着同居。

四段不同时代背景里性格迥异的女性，展现近百年间女性的婚姻与爱情及其地位的变化。