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详细剧情
长篇影评
1 ) 就在那荒淫无度放浪的青春
这部电影从一开始就是一幅淫乱的光景，泰诺和他的小女友在床上肆意地缠绵，昏黄的灯光下，两个人泛着光泽的嫩滑肉体摩擦冲撞着，泛开滚滚而来的荷尔蒙涌动。而在另一边，朱里奥也要在女友上飞机前赶忙冲刺一番，因为接下来就是没有性爱的漫漫假期。十七八岁的日子，正是内分泌最旺盛的时节，却也是个极度单纯的光阴，两个人缠绵着约定不和彼此之外的人做爱，可是一转头就忘到了九霄云外，道德、责任、忠贞、誓言……这些冠冕堂皇的话语对他们来说都是浮云，青春就是肆意飞扬的不齐整的轨迹，你要把它堆砌地四四方方，便失掉了属于这个年龄的那种原始蓬勃的人生调味。
阿方索·卡隆拍出了一部让人释怀的电影，婉转流畅地如一条哗啦啦的小溪，水流间或地碰在石头上，便成就了美好的浪朵。电影是不规则的，就像泰诺的小弟弟，天然地偏向了左边，或者像朱里奥那样生有包皮，不过这都不妨碍他们做爱时到达云雨之巅，百无聊赖的日子里，两个死党躺在泳池的跳板上仰望着天空，袒露着下体，一边数落自己和对方的女性亲属，一边疯狂地打着手枪。泡马子是他们最喜欢做的事情，甚至超过了飙车或者吸食大麻，有朝一日在婚礼上穿得人模狗样，不老实的眼球也总在打望着周围的美女。露西亚是泰诺的堂嫂，不过对青春期的孩子来说算不上禁忌，该出手时便出手，该出鸡时便出鸡，放浪的青春一概如此，又何必在乎什么发乎情止乎礼的伦理关系？
露西亚搭上两个男孩的汽车开始，电影便进入一个灿满的公路旅程，卡隆并无意过多地展示墨西哥的风土人情，仅仅是旅途中简单的场景，走马观花一般地驶过。故事的主场景大概是那个始终奔驰着的汽车，两个男孩和一个女人在颠簸中欢声笑语，温热的阳光从车的前窗洒下，露西亚诱人的玉足直抵着车窗，和他们说着种种关于身体的笑话，青春的荷尔蒙芳香仿佛就这么扑面而来。车内车外，镜头的游走方式仿佛是做爱的种种姿态，空间虽然狭小，却没有丝毫的沉闷之感，大概这就是卡隆早年的技术实验，难怪他能在《人类之子》中拍出那个汽车内鬼斧神工的长镜头了。汽车在蜿蜒无尽的公路上行走，仿佛在九曲回肠的阴道里穿行，不经意就触碰到了你敏感的G点。
三人行是这部电影交代的核心环节，两男一女故事早就上演了太多，从最早的《朱尔与吉姆》到后来的《梦想家》，甚至是《地城》和《苏摩尔小镇》，电影拍的很肆意，就像贝托鲁奇的电影那样，彼此欢笑地泡在浴缸，推门而出就是轰轰烈烈的红色革命。《衰仔失乐园》虽然淡化了周遭的环境，却也在一些末节上印刻着时代的印记，就如波动不安的政局，政党和领袖的起落，三个人驾车驶往未知的“天堂之门”，实际上是对这一切恼人心智的烦忧之事的一种逃离，这亦是卡隆在后作《人类之子》中着重抒发的主题。露西亚的身上承载着少年的性幻想，她本人体现出来的御姐特质也牵动着两个朋友之间的情感流向，至少在出现裂痕的时候她会用身体去积极调和，哪怕这只是短暂的修复，却已经完成了对男孩们关于性和爱情的启迪，并在随后的日子里改写着他们的人生。
流水带走了光阴的故事，也改变了每个人，我们都曾年轻过，放肆过，狂妄过，都曾无休止地迷惘在床第之欢喷洒着不休的体液，无视着所谓的多愁善感和缤纷誓言。除了交欢时的快感，大概还有因嫉妒而生的愤怒，就如某个景光我们会发脾气地跟朋友讲“我上了你的马子”，继而扭打在一起那样。露西亚是个朦胧的角色，也是每个男孩成长中或多或少经历过的女子，即使癌症和死亡的结局看起来俗套了些，却也是这种消逝，让她不再是一个单纯生命里的匆匆过客。电影里的墨西哥人都是感性的，他们肆意地在海滩光脚踢着足球，崇拜传奇门将花蝴蝶坎波斯，甚至是举杯同饮，高呼阴茎和阴蒂万岁，大玩3P和断背吻，不理会外边的情形，活像是处在了一个无拘无束的乌托邦。
让荷尔蒙飞一会儿，青春就是这么简单。
2 ) 人生开始得太晚
阿方索-卡隆虽然是个墨西哥导演，但他真正成名是在进入好莱坞电影圈之后，《小公主》、《烈爱风云》、最为人熟知的《哈利波特3：阿兹卡班的囚徒》、以及后来的《巴黎，我爱你》与《人类之子》，都是他在好莱坞完成的作品。《你妈妈也一样》则是阿方索-卡隆在这些作品之间，回到墨西哥拍摄完成的。
虽然在《巴黎，我爱你》中，阿方索-卡隆只负责执导其中一个小短片，但在这个一开头似乎讲述不伦之爱、结果讲的却是父女之情的小短片里头，却可以清楚看到阿方索的风格：一镜到底的长镜头、误导性的叙事手法、自然光甚至背光画面。其中，阿方索对长镜头的痴迷在《你妈妈也一样》便已经显露，而在2006年的科幻作品《人类之子》中，他对长镜头的运用更是到了登峰造极、不可思议的地步。
在《人类之子》中，多处出现超长镜头，其中一个长达七分半钟的巷战，男主角在枪林弹雨、难民逃窜和连续爆破中冲锋陷阵的画面，令人叹为观止。而另一个在车上拍摄、四分多钟的长镜头，更是令人难以置信，已然可以载入电影史册、作为教科书的研究范本。
■《你妈妈也一样》的主角是两个十七岁男孩胡立欧和诺登，其中胡立欧是个白人富家子，父亲是国家政要，而诺登是个棕色皮肤的拉美原住民，出身于一个中下阶层的单亲家庭，有个整日参加示威抗议的姐姐。胡立欧和诺登这对要好的朋友，是非常典型的十七岁男孩，也就是两个会行走的男性荷尔蒙袋子，满脑子想的、谈的都是性，除此之外的事情，既看不到也不关心。
1999年夏天，两人的女友相携去意大利旅游，留下这对无所是事的难兄难弟，四处找乐子打发时间。在一场隆重、连总统都来参加的婚礼庆典上，穷极无聊的胡立欧和诺登缠上了一个二十八岁、来自西班牙的美艳少妇露莎。露莎其实是胡立欧的表嫂，为人端庄正派，对这两个小伙子的搭讪并不理睬。不过，几天后，当露莎得知自己丈夫竟然背叛出轨后，她主动联系胡立欧，说要和他们一起去之前提到的“天堂口”海滩。
“天堂口”其实是胡立欧随口瞎诌的地方，但他可不愿意因此就放弃与美女出游的机会。于是他和诺登便开着车、载着露莎，朝向地图上一个陌生且地点偏僻的海滩奔赴，堂堂展开一场为期五天的公路之旅。就性质上来说，《你妈妈也一样》是一部公路电影，讲述三个人从墨西哥市出发前往乡间海滩的经历，主要的故事线集中在这三个人之间的对话和互动，但导演却透过画外旁白和流动的镜头语言不断向车外辐射片段式的故事支线，而这些故事支线最终拼凑出影片真正的主题。
当车子奔向荒僻的乡间时，三个人不停在车上聊天。毫无意外，当中的对话是十七岁男孩式的无聊与幼稚，总是绕着“性”打转，诸如第一次是发生在什么时候？最喜欢的是什么姿势？原本还很严肃的露莎，随着路程的延伸，越来越放松、越来越随意，也毫不忌讳地提到自己的初恋、初次经验。不过当她说到自己初恋男友十七岁便意外身故时，她不禁感叹地说：“我的人生开始的太晚、遇到现在这个先生又太早。”
当车内这三个人不停说些无聊话时，旁白不时打断他们，将话题随着镜头一起带到车外。例如经过某个转弯地方时，旁白提到十年前这里的路边曾经放着两个鸡笼，顺着鸡笼往前几百米的路上，就是鸡笼的主人，一对母女卧倒死去的地方，而当三人的车子往前开时，车窗一扫而过可见两个立在路边、极其简陋的木制十字架。
诸如这类的车内/车外、故事人物/影片旁白各说各话的叙事方式不停进行着。在这趟旅程中，胡立欧和诺登渐次发现一些自己以前不知道的事实。当胡立欧率先和露莎发生关系后，诺登在嫉妒之下承认自己上过胡立欧的女友，而当诺登后来和露莎发生关系后，胡立欧也愤愤地承认自己上过诺登的女友。幸好露莎在中间打圆场，这两个好朋友才在爆吵之后重修旧好。不过露莎也坦白地告诉两人，他们的床上功夫都烂死了。
在此之间，镜头与旁白断断续续地从三人身上地“漂走”，漂到路旁贫穷的村落、被警察拦截和骚扰的车辆、饭店厨房洗碗做菜的乡下人、海边有一搭没一搭地营生的边缘人。这些支线片段之间没有任何关系，主角人物们既不知道这些支线片段的存在，直到最后也没和这些支线片段发生任何关系。不过三个主角之间倒是都发生非常亲密的关系。
这趟旅程的终点，就是那个本来不存在的“天堂口”海滩。不知怎么地，这三个人竟然真的找到一片无比澄净、叫做天堂口的海滩。当天晚上，三个人无拘无束地放松自我，各自灌下大量的啤酒，结果在酒精的作用下，胡立欧和诺登都向对方承认，自己不止一次和对方女友上床，还在打闹欢笑之间，开玩笑地说，不止上过你女友，还有你妈妈…。更夸张的是，三个人当晚一起上床、玩起三人游戏。不过隔天清晨，当胡立欧和诺登醒来发现自己赤裸地躺在对方怀中时，都忍不住大吐特吐，当即决定结束度假、立刻动身回家。露莎倒是一派轻松，选择独自留在海边，享受这好不容易得到的自由。
胡立欧和诺登回到城里后，因为尴尬便不再往来，当两人女友从意大利回来后，也各自和女友分手。两人再次见面，是九个月之后。当时胡立欧已经上大学、诺登则是开始工作，两人在路上偶遇，出于礼貌一起到餐厅喝杯咖啡。此时，诺登才从胡立欧口中得知，露莎在他们离开天堂口后一个月便过世了。她患有癌症，当时已经是末期、癌细胞早扩散至全身。而2000年时，执政党因为选举失利，胡立欧的父亲也步下政坛。在说完这些后，两人便友好地握手道别，从此再也没有联系。
■表面上看，《你妈妈也一样》是一部有些情色的青春电影，生动描绘胡立欧和诺登这两个十七岁男孩的成长，从自我意识过剩、完全被生理冲动支配的状态开始，在经历一段与美艳少妇的绮情旅程后，得知一些隐藏的秘密，终于学会关心外在事物，并对自己负责。但实际上，这部片子有很深的政治意涵，当中的公路之旅，展示的不仅是人物的状态，也是墨西哥当时的政治环境。
影片中故事开始的时间是1999年，结束的时间是2000年，这样的时间设定极为重要。墨西哥革命制度党成立于1929年，之后便展开长达71年的执政时期，一直到2000年7月选举失利，才正式步下执政宝座，由在野的革新联盟上台。这个近代历史上，连续执政时间最长的政党为什么会被百姓赶下台？《你妈妈也一样》当中那些不断“漂走”的镜头和旁白、那些看似不想干的支线片段，便是当中的缘由。
在这些片段里头，可以看到的是“朱门酒肉臭、路有冻死狗”，可以看到官员们的奢华腐败以及百姓的贫困潦倒，以及背后剧烈的贫富差距、欺压百姓和高企民怨。而被包围在这些看似支微末节、毫不相干的大环境中的，是胡立欧和诺登这两个身份相差悬殊、却因为“不知道事实”而称兄道弟的幼稚男孩。在这趟旅程中，当两人陆续得知真相，知道对方一直在背后搞自己后，终于是不得不分道扬镳、个人走个人的路。至于露莎，就像墨西哥这个国家，被腐败的癌细胞侵蚀殆尽，“人生开始的太晚，遇到错误的政党太早”。
《你妈妈也一样》其实很像前一段时间的中国电影《让子弹飞》，都是以恶搞的手法，进行政治讽刺，就艺术手法和思想内涵来说，不算特别出色，但非常有趣，别有滋味。
3 ) 天堂之口
剧情就不说了，片子大部分都是在路上，沿途有不少小见闻，有些我能懂，有些可能只有理解墨西哥这个国家的人才能懂。所有需要阐明的现实性问题，导演都让旁白讲出来，每当旁白出现时，背景的杂音都消失了，毫无感情却恰到好处。
整部影片一气呵成，前后关系紧凑，即使很出位的地方，也让人感觉：这是既定事实，接受好了。几段之前被当成噱头的sex部分，我觉得不是很过火，大概是演的不淫乱。三个主角都是挺本分的人，以luisa为例，她是个惧怕自由的人，如果不是无父母无子女无牵无挂，如果不是丈夫主动告知自己出轨了，如果不是知道自己已时日不多，她应该不会理两人的白痴邀请。另外两个更不用说，tenoch是富家少爷，最多不过吸吸大麻，julio是家里穷，想疯也没资本。如果不是luisa有意诱导，借他们个胆也不敢碰漂亮表嫂。
总觉得tenoch和julio是成了luisa但牺牲品，因为一切都是在luisa碰了tenoch时急转直下。但又觉得即使没碰上表嫂，总有一天，两人还是会分道扬镳，说的白痴点，两人有阶级问题。
旅途最后，还真让他们歪打正着找到了个天堂之口，可预期的高兴劲已经没了，一切都进入尾声了，友情，信任，生命，旅途。三人宛如仪式般的3p了，第二天tenodh吐了，正式宣告一切的结束。两人几个月后又相见，tenoch告诉julio关于luisa的死，一切都明了了，告别，tenoch已经没有义务给julio结账，两人不会再见面。julio坐在窗边，我们都能看到他眼里有什么。
不得不说的三个演员，diego，gael和Maribel Verdu。前两个大家都很熟，好基友一辈子，以至于看他俩吵架的戏我都想笑。他们让我有一种猜测，是不是拉美国家更容易孕育有偶像气质的演技派，又或者是，念咒一般的西班牙语给人一种演员都很在状态的感觉。
ps 我很不理解为什么这部片子的导演要接HP电影，说不定，对于导演，终极难题就是小说改编的电影，很可惜，他也没有逾越这个难题。
4 ) 没有终点的旅程，短暂的青春与自由
她害怕自由，他们有太多自由。
她时日有限，他们来日方长。
她追求最后的释放，他们追随无休止的青春欲念。
她因为悲伤于是放肆，他们因为空虚于是张狂。
其实她并不太漂亮，只是他们的青春荷尔蒙太多。这趟混乱而短暂的旅程，出发的时候只有起点，结束的时候，也没有终点。生命中或长或短的偶遇，我们以为的起点终点，其实却只是命运中没有始终的一点交错——最后依然是各自继续面对各自的旅途。
她在午夜痛哭，她在白天大笑。
他们无日无夜地大笑、争吵、喝酒享乐，追逐情欲。
她因为追求自由，于是享受他们的年轻身体。
他们因为青春欲求，于是追逐她的成熟韵味。
她希望在生命的最后把握自己的命运，于是发起这趟旅程。
他们希望品尝成熟的身体，于是发动了这辆开往天堂之口的小车。
最后，她继续她短暂的生命旅程，继续前往那个名字很美的未知之地。然后静静死去。
最后，他们回到自己的生命轨道，顺从或叛逆地跟随命运前往未知之地。继续默默成长。
这趟天堂之口的旅程，她燃烧自己的身体和生命，给这两个初入人世的男孩上了关于“成熟”的一课。而他们发放着自己的青春和欲念，给这个行将入土的女人一个释放的机会和缺口。
然后，道别，永不再见——就如从来不曾相遇。
她和他们告别，她带走了他们一点青春张狂的生命；而他们，他们也随她而死去了一些。
活在人世，其实始终沉重。是Alfonso Cuaron执导的《Y tu mama tambien（衰仔失乐园）》的宿命之哀。
5 ) 壁球不长眼睛
好玩之处在于“星际牛仔”这个联盟的名字：牛仔和星际都是一种逃离现实社会的标志，他们要不代表着遥远而广阔的美洲西部；要不代表着无人涉足的宇宙。人一旦来到这两个“大”空间都可以成为自由者——充分反映了两人在现实生活中往往更多地感到的是约束和禁锢：他们不能明目张胆地和女友做爱，他们被逼迫选择自己不喜欢的人生道路，他们面对自己家丑陋的pot而无可言说，选择沉默。
“记得也好，最好忘掉。”
人生总是有很多不由自己主宰的事情，别人的一举一动即便没有办法控制或者挽救，但是更多的弥补也往往只能带来可笑的结果。从小时候的第一次挫败，第一次感到悲伤开始，我们就开始选择忽视它忘记它。或者大麻和自渎带来的短暂的快感是一个出口。
那些闭口不谈的秘密如同癌细胞一样潜伏在每个人的体内，他们一点一点把你的知觉麻醉，用一把手术刀割下人生中一处处不想谈及的回忆。
如果要生活下去，就要像壁球一样不长眼睛，一次次与墙壁的撞击滞后依然可以再一次弹起。或者就带着满身的病征投入放纵而宽容的海洋。
6 ) 不要在动荡的时代做平庸的自己
这个2001年墨西哥文艺片非常不简单，当年凭着不多、相对粗暴的情色镜头赚足了眼球。但能够让阿方索一战成名的，凭的绝对不仅仅是这些不能说的画面。
在本土公映的首个周末即狂卷220万美金，成功创下当时墨西哥国产片周末票房新记录。在海外更是被各个独立发行商争相抢购，次年陆续在包括美国在内的多个英语国家进行原语公映，同年还获得奥斯卡原创剧本和金球奖最佳外语片提名。
那一年夏天，全世界的观众都为片中两个混日子的墨西哥少年德诺和胡里奥操碎了心。
17岁男孩胡里奥和德诺，一个平民子弟，一个出身高权富裕家庭，在还没有进入成人世界之前，做了多年的好基友。
德诺是家中二子，父亲是哈佛大学毕业的经济学家，现在是国务大臣，母亲是家庭主妇，热衷于心灵讲座。父母本来打算叫他艾南，但他出生那年父亲刚加入执政党（革命制度党），受到突然而来的民族主义影响，为儿子改了一个古墨西哥名字德诺。
胡里奥是典型的城市工人阶层，有一个做秘书的母亲和一个正在墨西哥国立大学读书、热衷于游行示威的左翼姐姐，父亲下落不明。
从一开始，胡里奥和德诺就是两个世界、两个阵营里的人，胡里奥成长于偏向民主自由的左翼中产之家，德诺出生于当权的右派。
胡里奥姐姐游行示威反对的对象，就是德诺父亲所在的革命制度党。
只不过年少的他们还不知道，也不在意这些成人世界的事情。
他们唯一关心的是，去欧洲旅行的女友们会不会和意大利男人搞上，还有如何让美丽的少妇露易莎同意一起去那个他们生编硬造出来的海滩：天堂之口。
两个被荷尔蒙驱动的少年和那个心藏秘密的西班牙女人，就这样机缘巧合地共同展开了一段公路旅行。
短短五天的旅行中，两个大男孩发现各自睡了对方的女朋友；先睡了德诺的露易莎错以为胡里奥心生妒忌，为公平起见，她决定在车里和胡里奥也来了一次亲密接触。
在悲伤和失望来回挣扎的露易莎，看到两个亲密无间的朋友为了小女友的事情大打出手，一气之下决定逃离这次本不该有公路旅行，但终被小男孩们追上，最后误打误撞，三人竟然也真的来到了名叫天堂之口的海滩。
旅程终点之后，他们三人的人生再无交叉，各人走上了生活暗暗为他们安排好的人生轨迹，就像在天堂之口遇见的第四代渔民阿超那样。
阿超会在不久的将来被大型的度假开发项目所驱逐，被逼成为现代度假产业中的一个小零件，做个门卫、保安或酒店服务员，严丝合缝地嵌入现代化机器当中。
为了继续生存，自由就是代价。
只不过有人早已心知肚明，有人懵然不知。
如果你认为《你妈妈也一样》只是一个简单的公路+青少年电影，那你就大错特错了。
最后十分钟200%拉升了整个电影的主题和质量，让之前的那些充满荷尔蒙的疯狂有了沉重的支撑点。
和阿方索大部分作品一样，仍然是多元主题，但都自然地插落在那些细节里了，毫不违和。
青少年成长，政治，地理风貌，平民生活，都是穿插其中的小主题，阿方索没有放大其中某个虚化其他元素，而是细心地将千禧之时动乱兴起的墨西哥生活的方方面面呈现给观众看。
动荡时代的青春荷尔蒙
青春期的三大特征：无法压抑的荷尔蒙、比爱情更要浓烈的友情还有对成人生活的强烈向往。
青春是我们逐渐与世界建立起联系的过程，在这个过程的终点，大部分人都会被社会机器所吸收和融合，成为一个个毫无棱角、但尽职尽责的社会螺丝钉。
那些自我的探索与开发、改革的热情、不被社会接受的情感……所有独属个体的、不在常规之内的意志和情感，都在这个过程中，伴随着荷尔蒙的激烈喷发而最终趋于平静。
阿方索并没有将这样的青春故事放在架空的时代之上，相反，少年之间的友情（或爱情？）、对性的追求、对爱情的期待、对成人世界的探索，都被深深地打上了那个动乱时代的印记。
它承载了太多的年代记忆，那是墨西哥经济、政治和文化三边震荡的时代。
20世纪以来，长期由革命制度党单党执政带来的政治稳定和经济政策贯彻执行，让墨西哥在40-70年代迎来了经济高速发展的奇迹，但同时也隐藏着危机。
电影开篇没多久的新移民之死，就隐约反映出了政府主导的大规模基础建设的弊端，因为革命制度党的高度集权主导经济，虽然在初期起到了稳定的作用，但也极度容易滋生腐败，造成许多基建工程质量堪忧。
德诺、胡里奥和露易莎一起出发那一年是1999年，在故事发生的第二年夏天，也就是电影最后，连续执政71年的革命制度党第一次输掉了总统大选，国民行动党次年开始了他们连续两期十二年的执政时期。
比起政治上的突变，墨西哥经济那时已经接近崩盘边缘。
墨西哥经济奇迹后期，石油成为新的经济增长和支撑点；80年代石油泡沫破裂之后，经济开始下行；执政党推行的新自由主义改革并不成功，再加上1992年加入北美自由贸易区，出口无力与亚洲廉价商品竞争，进口遭遇美国商品倾销，双重打击之下，整个制造业升级宣告失败。
与此同时，还有各种新文化的入侵，LGBTQ权益意识的觉醒。
正是在这样的经济政治全方位混乱的时代背景之下，阿方索探索了墨西哥少年的成长轨迹。
曾经宁愿车被没收也要成为作家的德诺，最终还是按照父亲的意向，在大学选择了经济学，经常考试不及格的胡里奥也在社区大学里选择了生物学。
聊起他们的共同基友、曾经的星际牛仔成员丹尼被父亲逐出家门、但和男友开心生活在一起时，两人都略显尴尬又有一丝的不知所措。
当初三人的公路旅行上，他们还曾誓言旦旦向露易莎说过并不介意，而最后对好友基情的不言不语，就是他们为自己的社会成人礼送上的祭品。
什么也拯救不了甘作平庸的自己
时代总是纷乱的，除了特定的某些黑暗时期，每一个年代都是好坏兼有。
那个最好的时代，也是最坏的时代，并不仅仅存在于狄更斯的《双城记》中。
动荡的大时代终将变成被后来者在书上读到的、毫无感情色彩的记录文字，那些当时围绕我们身边的、真真切切所能感受得到的激动、挑战、危险、机遇和生离死别，大部分都会被抹去。
那些将会影响我们一生的生活细节，到最后，都只会剩下一个简单的文本结论。
和被抹掉的那些时间细节一并消逝，还有我们大部分人平庸的一生。
我们总是在埋怨这是一个坏的时代，这是一个毫无生气的时代，不断地为我们庸俗的生活选择构建了一个又一个无法辩驳但又毫无意义的理由。
生活所逼，别无选择。
但究竟是生活导致了选择的不同，还是不同选择为你的生活创造新的可能，这个因果关系，到底我们有没有想清楚了。
又或者是，我们心里终究是明晰的，但极少人愿意去承认和付诸行动。
我没法推测，能真正了解造成你平庸一生的人，就只有你自己。
但我知道，看清这一点，不需要读多少书，不需要多大的智慧，只需要一点点勇气。
然而，大部分的我们都没有做到那个最极致的自己，没有勇气去成为那个better self。
更多的，庸俗地度过了自己的一生。
动荡的时代没法让你过好一生，平静的时代更没法做到。
正如露易莎告诉德诺和胡里奥的，人生就像海浪，要像海般豁出去吧。
在你实际出发之前，你永远不知道，口中所编造的那个天堂之口，是否真真实实地存在着。
去浪吧，骚年。
最后送上墨西哥少年“星际牛仔”联盟的十一条誓言：
- 做星际牛仔是最高荣耀；
- 为所欲为；
- 流行音乐比诗好；
- 每天至少兴奋（撸）一次；
- 不可以睡星际牛仔成员的女朋友；
- 为美国队喝彩的是死基佬；
- 自慰万岁；
- 永远不要娶处女；
- 为美国队喝彩的是死基佬；
- 真理虽好，但永远无法帮你达到高潮；
- 违反上述规定的混蛋，将会失去星际牛仔的称号
最后的星际牛仔誓言第六/九条纯为少年戏言，大家不要当真，我们都是坚决捍卫LGBTQ群体权益的。
个人公众号：DramaMatters
腐女要是想掰弯两个直男，只需要跟他们来一段3P。
之前跟赛酱聊起墨西哥一美迭戈卢纳（我的定义）就在想我以前没看过这个那又是怎么知道他很多年了的呢，学姐说你看这个能把他和盖尔加西亚（二美）看遍，诚不欺我。最近恶补墨西哥近代史，里面所有姓都是历史人物，几无印第安土著血统的权贵之子却因老爹想要彰显民族性而起着阿兹特克名儿（姓是开国总统），玩伴出身平民却姓Zapata牛爆了南部进城农民后代吗，在原宗主国（表嫂姓西班牙征服者）撮合下短暂相交但终究两个世界再也无法相互直视，偏偏设在打破一党专政历史性大选前，青春性剧之下莫非也有政治隐喻是我想太多吗。ps我跟阿方索卡隆的御用摄影师特别不对盘，他拍的画面我都觉得丑、不讲究，自从马利克用了他后感觉很难再爱了。
又是一个关于夏天和青春的故事，包裹在黄段子与男孩荷尔蒙里的是荒诞又寻常的生活，一部深刻的青春性喜剧，最后群P前那段喝酒撒野简直太好笑也太真实了。虽然抖得厉害，但已经能看出卡隆的运镜和调度能力初露锋芒。（7.8/10）
我要是内大姐就好了！
【B-】为明天imax的地心引力做预习，阿方索卡隆的成名作，和人类之子一样的DV手持摄影，长镜头果然也有，但受于投资和风格限制调度的远没有人类之子里来的让人称赞。关于性与爱的迷茫，又做出探讨的模样却没能给个满意的解答。或许，性和爱本身其实就不需要解答？
文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系，这就让对影片的隐喻层次丰富了起来，无论是带着冷战思维去划分左右，还是解读为当下改革派和保守派的交锋，小到两人直接代表的阶级差距，观众都能找到可以自洽的解读方向。在这个基础上，影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突，在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动。更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录（其实创作时间上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事，这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础。最喜欢的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝视角，有时交待主线故事以外的信息，但是到关键的伏笔时却顾左右而言他（在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象，以及掀起的马桶盖），观影事后回想才恍然大悟。
3P战，极性感。三位主演三点全露，充满荷尔蒙的味道。剧本太出挑，使得超美的摄影不怎么出彩。一路狂High，贯穿了整个墨西哥的风土人情。少年的成长伴随着姐姐的性教育~还有那自由的感觉~最棒！最逗的是旁白的剧情引申，最美的是天堂之口，最深的是无言的结局。CC标准收藏版蓝光#723。
青春小手枪，色情，各种裸。男主们仿佛无时无刻不在自嗨中，偏偏镜头和不断插入的旁白又那么的平静：有种奇特的绞着感，但也仅此而已。
年少最初的性欲是充满阳光的，自由的硬，畅快的射。长大后性变得多少有一点丑陋，所以成年人对少男少女总抱有某种性冲动，因为他们深知，性对于少男少女而言，是多么美好的一件事。所谓，人之初性本善。
色而不淫，洋溢着热情的公路片。果然在墨西哥的卡隆才是最有活力的，他视觉方面一切元素都在，标志性的长镜头，各种奇怪角度的俯拍等等，但让电影不一样的是他对墨西哥的爱啊，里面女孩说了一句话，大概是替他说的：“你们俩小子成长在墨西哥真是太幸运了，看看这里，四处洋溢着生命力！墨西哥万岁！” 小青年为了泡妞信口说来的“天堂之门”海滩，转角就成了现实，看到这里我甚至觉得影片后半段美好得都像想象一般。上帝视角喜好剧透的旁白把故事拉回了现实一些，制造了许多悲伤气息，当然可能也被大佛普拉斯学了不少去
本片获第75届奥斯卡最佳原创剧本提名。上流社会、中产阶级、纨绔子弟的无病呻吟。放在欧美发达国家尚可，放在第三世界就显得特别的刺眼。
旁白是不是多了一点。
和《地心引力》是一部电影。
真是又青春又健康
墨西哥版Stand By Me，独自牛逼的岁月怎么也比不上一起傻逼的时光。人生就是这样，总有人在自己生命中浓墨重彩的存在过，最后却悄无声息地消失了。
荷尔蒙喷涌而出的《你妈妈也一样》显然不是一部单纯的青春电影，含沙射影的政治隐喻布满了这个躁动不安的盛夏。然而无关痛痒的批判就像啰嗦的旁白无法让观众尽情享受这场香艳离奇的天堂之旅，低沉与抽离的历史背景音反而让成长时节里的人略有出戏。但这似乎又是阿方索的真实记忆：欲望驱使的权力游戏毁了原本美好的时光。
重看后竟有想哭的欲望，画面中所展现的是片面的真相，而全知的画外音则揭示了全部的真相，对于真相的不同角度和程度的认知是所有困惑的根源；一如卡隆那动律十足的镜头下描绘出的是一场关于成长抑或离别的公路狂欢，但看似不经意间留下的小注脚却更能令人瞥见他那精心隐藏的野心。
近来看过最神来一笔的结局。短短一分钟，却仿佛道尽无数。之前的故事被全部颠覆，又让人觉得其实一切本该是这样。那些貌似惊奇的东西，某一天真的发生了，又好像早有预料。
6/10。两个男孩和西班牙女人的身份分别象征白人资产者、印第安后裔、殖民母国，女人逐渐扭转主动权重新制定原则，她与两人拥吻却退位留下男孩们搞基，他们遮掩阶级差异/同性倾向建立的同盟因醋意大发破产，车窗上的国籍图标和全知的旁白(讲述闯马路的工人、渔夫这些无关主线的人物生平)暗含政治批判。
像写小说一样拍出来的电影，这才是我心中的“致青春”……居然跟《地心引力》的导演是一个人。