1 ) 情欲颠簸,轮渡一夜
以第一观感而言,相比《解放的潘多拉》以及其他可用评价惨烈的作品,凯瑟琳·布蕾娅2001年的这部影片似乎要安静舒服许多。夜色的黑幕,轮渡的旅途,浪涛的海沫,男女的腹心,都是故事的关键词。
《穿越情欲海》还有着一个更浪漫,也更实际的贴切译名《轮渡一夜》。一夜,在今时见到仿似“一夜”的字眼难免催生情欲,何况对法国女导演布蕾娅大名有所知闻的观众们,她又会来惊世骇俗一番么。
事实是相反的,如果又是可以用猛烈程度来形容级别的话,那《穿越情欲海》似乎只是一碟小菜。但小菜清粥正是清心寡欲的表现,布蕾娅会达到那心境?不知道。总之,这是部较少被人提及却评价不差的片子。布雷娅也没有停下脚步或者遭人齐踩的打算与忧虑,柏林过来了,戛纳过去了。《老情妇》之后,2008年凯瑟琳·布蕾娅的新片计划早已敲定。
改下那句古训:好片不出门,“恶片”传千里。消极地说,噱头连连的片子确实更引起得公共、人际传播渠道的关注,比如“成名中国”的《罗曼史》,或者千篇一律的记者从柏林发回《地狱解剖》报道,多少个老太在电影院里,面对布蕾娅的露骨表现手法,呕吐再三并离场抗议。就好像专门有群老太太关注此类片子;另一种屡见不鲜的陈述是,某部片子放映结束后(常常是国产片),掌声雷动经久不息到要用秒表掐算好时间总长。
《穿越情欲海》没有艳遇不断,其实就一段老牛与嫩草的现代寓言,30出头的英国中年妇人,年才16的法国毛头小伙(他谎称成年的18岁),在轮渡上偶然相遇,排遣寂寞,一夜贪欢,无梦无眠。作为给ARTE艺术电视台拍摄的电视电影,《穿越情欲海》片长很短,加起来也就80分钟。剧情步伐也跟观众所能想象试探的,不紧不慢。
记得二人对座,喝酒闲聊,拉近彼此。背景换到表演魔术,空手变白鸽,剑穿箱中美女之类。这是个活动变化的背景,前头二人依旧,时而镜头反打到他们的手上亲昵。魔术本身是虚幻的障眼术,置于片中,无论是衬托亦或象征,能指意义无限扩张。
这是印象犹深的场景一,其二是在甲板上看海,或听海更合适。小男生被熟妇人言语刺激到,一人生闷气躲开,她不想就此罢手,二人便在甲板上再有了段对话。欲以寸进,情比海深,可问题只有一夜呢。
其实,把故事放在旅途中的轮渡是个显见用意的手法,大海航行,就在陆地之外,在充满人与人的世界、道德、法律、体系之外,心形随之急变。人们还可以举例出如文青必备的“唠嗑姊妹片”日出日落前,用以解释旅途与邂逅的功效体验,实际上,旅途就是铺张无限可能的地方所在。为何有人追求在路上,它总有其意义所在。可能发生行为的无穷放大,必然会带来《穿越情欲海》故事。事实上,即便是谎称西方人开放的中国人,对此也深信不已,包括有之前时代讲80后,有人称,大可补充一点,在聊天室即时通信上,藏污纳垢又正大光明的ONS,这也是他们所不知道的,在政治、在体制、在民主之外的自由。
最后,自然是唏嘘的结尾,这里就不荒唐泄露,扫人兴致。换个邪恶点的话题,有人在争论并希望确信片中两人做爱是场景实拍,并举出布蕾娅的采访以及演员当事人的说法。坦言说情欲画面出现时,也是本人紧盯想象的症结所在——毕竟布蕾娅有前科记录(不比《不可撤消》中贝鲁奇的“体位不对”)。即便有,也惊讶不到哪去。首先,导演追求小男生第一次的生涩感,“他甚至还脸红了”之类。其次,男女演员词语闪烁,似有默认之意。最后,可信其有,可信其无,毕竟这是部,被女权化、妖魔化的Catherine Breillat Films。
满足相关人士需求也当是罗列,提供一部分真刀真枪上阵拍摄的影片名字(当然这不是什么有意义的排列,也有疏漏欢迎补充,硬性色情的就算了),在讨论的本片,布蕾娅还有《罗曼史》和《地狱解剖》,似乎也几成硬情色的修炼物品,另,包括有:
大岛渚牛逼哄哄的《感官世界》
卡拉克斯卸除光环的《Pola X》
冬天尽头的情欲摇滚《九歌》
猥亵悲情城市大名的《Baise-Moi》
长大后的安托万与《春宫电影人》
夏洛尔不敢恭维的《亲密》
看过有码的《滑板公园》
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/495223/ 2 ) 爱恋,情欲,抑或复仇?
算上不久前因为自杀而离世的比利时导演——香特尔阿克曼,另外包括法国导演——克莱尔德尼、卡特琳布雷亚等女性导演在笔者心中占据着重要位置。翻开世界电影史,我们看清楚一些现象,当今电影工业的组成与呈现,侧重以男性导演为引导的主流趋势。电影色彩、话语权几乎为雄性基因覆盖,业内充斥男性们单一、片面、主观的视角。遗憾的是,这种偏向现状,将使得电影艺术走向更深的女性误区与男性主义。而最终,长时间这种困局的停滞,必然将导致电影艺术的不完全,甚至走向极端的式微。没有任何理由能够说明女性感官的参与,对影视工业的完善、发展不是一件锦上添花的事情。甚至相反,让电影工业走向多样性,走向平衡,是电影这门艺术最终呈现的成熟状态。
布雷亚作为法国当代导演当中的中流砥柱,她的存在着实是个异类。作品里面,画面涉及的尺度往往令人瞠舌,个人的风格一向先锋大胆,极度细腻与内敛。在上世纪七八十年代,不断表现出对于传统伦理与禁忌的冲击,对性意识的赤裸展露,可以说是在挑战社会道德的底线。布雷亚的横空出世,将那些对女性存在固有的认知局限扫清,颠覆了荧屏之间男性意淫的刻板的女性形象。并赋予女性个体真实的官能感。她从自然赋予的女性意识着手,独立、前卫的将女性的内心世界勾勒显现,以女性位置为主导的,思考和辩证两性的情感与生存的世界。可以说其笔下作品填补了长久以来,女性声音在影像领域的空白,尤其在情色标签与女性主义的范畴,布雷亚是走的最远的一个。她的敏锐出位,除了是对世俗窠臼发出挑衅,这种情色伦理的大胆呈现亦不失为一种影视文化的人文主义探索。
就如《地狱解剖》《罗曼史》《姐妹情色》《解放的潘多拉》这类备受关注的作品,大量的争议甚至讨伐之下,反倒独具现实意义。这些尝试突破传统意识形态的电影作者,她们为电影艺术行业的创作争取了自由,更引导了一种现代性的、与时俱进的,自由的影像思潮。虽然香特尔阿克曼,克莱尔德尼,卡特琳布雷亚等作为女性导演,在此种环境之下,无可避免的蒙上女权主义的标签。其中,布雷亚却不同于阿克曼的影像实验,倾向于女性的现实生活与生存意义的诉诸,也不同于德尼的人文视野,对于第三世界族群或边缘存在个体的关怀。布雷亚是名副其实的女性主义者,深度挖掘出了女性位置的心理与欲望,对女性内心情感的关注是她一贯的创作初衷。对于男性观众来说,布雷亚无疑是一本研究与进修女性心理的影像文本。
在这部电影里面,女主角爱丽丝深谙两性关系的本质,经历爱情与婚姻的残酷洗礼,承受了诸多丈夫施予的伤害,深深的领略过男性的自私与自大。在她的控诉中,男人将女性当成工具一般的物品看待,及其肤浅、专制和野蛮。所以,她与汤姆之间的意外邂逅不过是一盘设定的游戏。看似被动的爱丽丝,实则机关算尽,步步为营。爱丽丝曾经不堪的遭遇历历在目,与汤姆的邂逅,她将丈夫曾经给予、积压的怨恨与负面情绪发泄给年轻的汤姆,以此报复,完成抚平不公平的女性境遇。或者说这是一种男权意识的复制,反过来如同丈夫一般,将汤姆当成消遣体验、发泄情欲的手段,在这种复杂的对称变化中,到底谁是猎物?布雷亚给自以为是的男性上了一课。
不过,爱丽丝与汤姆两人之间的欺骗是相互的,所以并不能简单的归纳为城府极深的爱丽丝玩弄小清新的故事。两人年龄与经验相较,存在明显的差距。汤姆年轻,涉世不深,对两性爱恋仍存有单纯的向往,更没有形成自大的男性主义思维与猎艳意识,否则结束的一幕也不会愕然发怔。相比爱丽丝的冷静,对爱情美好的期待已然幻灭,曾经的纯真遗失殆尽。与其说是这是爱丽丝从被动转向主动的进攻,不如归咎于两性之间相互侵害与抗争的恶性循环。不论爱丽丝是报复,或者源于人性欲望的真实本能,在这种两性硝烟得斗争中没有谁是真正的赢者,胜负是相对的。轮船一夜春宵过后,重新回归到生活所处的位置。无论观众喜欢与否,这部电影不失为一则探讨两性关系的精品之作。
3 ) --星期四::Brief Crossing穿越情欲海
海上的一夜
16岁的男孩与30岁的女人的感情故事
我喜欢的类型
毕竟16岁太年轻 他还不懂得游戏规则..
结尾让我感到了巨大的苍凉感..
ps 导演就是著名的Romance的那个女导演Catherine Breillat
4 ) 穿越情欲海后依然是原来的天空
一艘从法国驶往英国朴茨茅斯的渡轮上,一个十六岁的漂泊少年和一个三十多岁的女人不期而遇。充满青春、朝气的少年无疑给生活已处于平淡无趣状态的女人一种新鲜和浪漫的气息,于是她向他诉说着生命中种种流失的美好的东西和女人渴望从男人身上得到却似永远得不到的东西,尽管少男并不是十分理解,甚至还编造了一个与再无激情的丈夫离婚的谎言(虽然,可能从心理状态来讲是真实的)。即便做爱时,女人还在诉说着那些惯有的抱怨男人的话。然后,在似乎无间的亲密中,在少年以为找到爱情的第二天,渡轮到达了目的地。当少年看到来接女人的丈夫和儿子时,只能在一片激情的澎湃中独自冷却,至于伤楚,谁知道是否有没有呢。这不过一次不着实地情欲之海而已,靠岸就意味着你不得不接受现实生活的冷漠和残酷。
5 ) 成长的烦恼
谁说谎言是男人的专利?女人的谎言也可以很精彩,很残酷。
与其说这是一个女人艳遇的故事,倒不如说是一个男人成长的烦恼。年轻就要付出代价,比如,伤害。
男孩向男人的转变需要一个过程。它和时间有关,但无法用时间来丈量。镜头里,男孩青涩、略带拘谨的神色让他的对手一览无余。显然,他不是她的对手,他太过于年轻。然而他的眼神中却分明透着十分的不屑,那不屑是那个年纪独有的轻狂。因为不屑,所以有一种义无反顾的坚定。这恰恰是传递给对手的一种信号。
诚然,年轻就可以义无反顾。因为还有大把的时间用来犯错。而不再年轻却更有资格冒险。时间虽然会夺走一个女人的美貌,但同时会赋予她由内而外的淡定气质,或许还有魅力。
一切就那么顺理成章的发生了。浪漫、刺激。
年轻会把一切虚妄都当真。不再年轻会把一切当作虚妄。
一个转身是笑魇如花,另一个转身则是满脸泪水。
别了,那一场生命中无法承受之轻。
6 ) 谁还把谁当回事情了?
凯瑟琳.布雷亚导演。
剧情为:
一个前往朴茨茅斯的渡轮上。一个30多岁的女人邂逅了一个16岁的男孩。共度一夜。第二天渡轮靠岸,男孩发现原来女人有老公孩子,家庭幸福,自己只能默默离开。
故事听上去有点艳情。尤其在这个翻译的误导下。事实上另外一个翻译《渡轮一夜》个人认为比《穿越情欲海》要恰当。地点,发生在渡轮。时间长度,一个晚上。在公海上航行的渡轮上的一个夜晚,总是要发生点什么才合理。而这样的夜晚,发生什么都不惊奇。
事实上,故事不长,大概80分钟。大多时候两个人在不停的对话。或者正确的说,大部分时候女人在不停的说话,小男人春心荡漾,被成熟女子散发出来的味道诱惑的没有了方向。
虽然最后半熟男生流泪了,感觉上当受骗了,但是这样一场你情我愿的追逐游戏,没有谁是输家。小男孩使出浑身解数来吸引女人的注意,谎称自己18岁,谎称自己有很多女友,无非只是为了和她睡觉!男人得到了上床的机会,女人得到了一个年轻的身体。有哪个女人会爱上一个才认识一个晚上的男人呢?特别是这还只是一个未成年的孩子。那些说女人玩弄男孩的人,未免也把感情看的太轻易了。
事实证明正太在熟女面前就是被玩弄的份
已经没有以前那么尖刻了,前半部分两人的对话,差点让我以为在看侯麦。
有一种杜拉斯小说的气质.(冷调;简略;有力)透着绝望的爱情观.
他虽然年龄小,没经验,却有着男人的理性和力量,他明白年龄是鸿沟,他不想把关系局限在一个漂流的晚上。而女人是孤独的,感性的,渴望浪漫的,不把这个夜晚当回事的。少男情怀总是诗,魔术散场,男女心思各异,欲夜漂流也是一场把戏而已。(迎面而过真的是太残忍了!小男演员演的真棒!
少妇的魅力完全无法抵挡
饕餮一般
三十如狼十六如虎,这算你俩平手;三十如狐十六如猪,社会经验啊小青年,你得服输。
从邂逅,到情迷,到一夜偷欢,本以为是个略带悲情的姐弟恋故事。没想到最后邮轮靠岸,真相大白。少年爱慕年长女性是为了追求成熟,得到的只是成熟的代价。
3.5-4 ? not sure, but interesting with a better ending than ever.
谁是猎物,谁又是猎人。16岁年轻男孩被荷尔蒙光环环绕,以为自己可以装成18岁的浪子骗少妇,少妇被自己的魅力和泡妞技巧所折服,船上几日快活几日,男孩被少妇从情感上收服了,要下船的出船门了,少妇让男孩回去取点东西,自己独立而决绝的上了来接自己的丈夫和女儿的车,男孩远远看到车远去和冷静冷酷车窗里面女人的脸,泪下来了…谁是猎物?女人的开胃小菜,男孩一生的里程碑
“难道就没有好男人?””也许年轻点的男人,身上还有女孩般诗性的东西”
很值得玩味
精美的一夜情纪实。姐姐好洒脱,一家三口的镜头真刺激。小伙儿就是一头肉欲上头的小兽,没见过这么丑的舞,就是挪着步子转着圈接吻加上下其手。
=3=呃....法國其實本來就是性亂....TAT非常的亂
…只有十七八岁的男孩,如同女孩子一样,有浪漫体质…他超爱,小男孩得知被骗之后的表情和动作太典
满眼都是戏,戏戏戏
凯瑟琳,比较轻的口味
姜还是老的辣,女性的魅力与能力。
亮点总在结尾处。很是畅快。
看完第一遍,没立马删,隔天又大略看了,搭讪,调情,肉戏,别离,追寻,永别。一直想女主要让妮可基德曼来演,男生,诶呀,暂时没想到。絮叨的台词,等你长大了你会发现一年像一周般飞快过去,然后你一事无成。。。