黑道勇士第一季

为了证明Tony Sopranos这个黑手党大胖子的性感之处，我不得不老土地提到那句烂俗的老话，“情人眼里出西施”。为什么通常我们会觉得心爱之人特别好看甚至毫无缺陷，就算没有心理学家，我们一样能够给出解答。实际上这是一种最简单不过的行为认同，因为认同，便没来由地对与之相关的一切怀抱好感。同理，这可以用来说明同样一件事，何解有些人做了我们觉得可爱而另一些做了我们就会深恶痛绝。
这绝对不是信口开河，如果你本人看过《黑道家族》，解释就会变得容易许多。当然，真正性感绝伦的是Tony Sopranos的整体而不是身体，毕竟Sopranos先生的体重在新年里飙升到了一百二十八公斤的历史新高度，他的一个重要手下自杀了，自己还差点被老糊涂的蛊惑仔叔叔亲手干掉。
这是第六季一开始的故事。我们甚至可以大胆预测，在很长一段时期内，没有哪位黑道大叔能够像Tony Sopranos那样性感。因为在此之前，所有黑手党都像是感情迟钝的木头人或者不食人间烟火的老妖怪，而在此之后，所有模仿Tony Sopranos的行为都只会让人联想起James Gandolfini的那张大饼脸而已。
Tony Sopranos大叔就是意大利黑手党版的American Idol。

对比《教父》里君临天下的Al Pacino，胖子Gandolfini的中年危机似乎来得早了点，他不仅要忙于处理家族生意（虽然大多数时候，家族生意也就等同于在附近街区收收保护费、偷点衣服鞋子转手什么的），更要在他的老妈、老婆和两个孩子之间周旋。偶尔也会吸吸粉，找个漂亮情人，回家照样得面对大吵大闹的妻子还有自己的心理阴影。
不知道是否还有人记得《黑道家族》的故事就是从Tony Sopranos走进心理医生的办公室开始的，说起来一个始终以强者形象出现的家伙居然还有什么心理阴影，这事儿本身就够可爱的了。何况Tony生来就是个重感情重道义的男人——没念过多少书，却把道义看作最重要的东西；举止霸道粗鲁，却恪守着作为父亲、丈夫等种种社会角色应尽的责任；说不出生存的意义所在，却比谁都顽强而积极地生活下去。
在周遭邻居都是医生、律师、心理医师这些传统意义上的中产阶级的情况下，Soprano家族依旧义无反顾地充当了Street Smart文化的代表，他们追求的东西永远只有三件：钱、女人以及，责任感。事实上，电视剧里出现的这些杀人不眨眼的黑帮最在意的就是道义啊辈份啊这些说不清道不明的东西，从某种角度来讲甚至有点不切实际，不过在个人主义盛行的年代，这种越来越稀有的精神也许正是值得称道的。
另外一方面，身为Soprano家族的大当家，Tony竟然能把所有鸡零狗碎的事情处理得还不错。老婆虽然脾气暴躁，至少随时牢记相夫教子；女儿成绩一流儿子憨厚可爱外加有个可爱的俄罗斯小情人，Tony几乎算得上成功人士的典范了。
当然会有人不服气，认为《黑道家族》在《教父》面前就是一出拙劣的生活肥皂剧，问题是人家原本就是奔着颠覆《教父》的理想去的，虽然主题和内容仍是反映意大利裔的黑帮生活、荣誉、亲情、内讧、争斗、无奈，但是与《教父》的史诗化相比，生活化了的《黑道家族》说到底是个反黑帮片，黑色幽默和解构的意味背后只隐藏着两个关键词，一个是Business，一个是Life。
而对于所有为Tony Sopranos倾倒的粉丝们而言，他们显然拥有更具说服力的理由。毕竟在长期盛行黑手党崇拜的日子里，突然遭遇这个真实得令人窒息的黑道胖子，他所有的小聪明、小幸福、小烦恼都真实得如同昨天才发生在我们每个人的身上，我们没法不打从心底里认可他，并且随时候在电视跟前等待他召唤。
我们甚至相信，倘若Tony Sopranos是真实的，他完全有能力去角逐“全球最性感五十人”。

http://movie.douban.com/review/1562673/
当然会有人不服气，认为《黑道家族》在《教父》面前就是一出拙劣的生活肥皂剧，问题是人家原本就是奔着颠覆《教父》的理想去的，虽然主题和内容仍是反映意大利裔的黑帮生活、荣誉、亲情、内讧、争斗、无奈，但是与《教父》的史诗化相比，生活化了的《黑道家族》说到底是个反黑帮片，黑色幽默和解构的意味背后只隐藏着两个关键词，一个是Business，一个是Life。


　就成就而言，The Sopranos显然是胜过Oz的，但在我眼中比The Wire仍然逊色不少。首先，Sopranos的剧情和人物虽然设置的极为成功，但情节许多地方仍有刻意之嫌，人物则偶有脸谱化和卡通化的倾向，不如The Wire之浑然天成。其次，The Sopranos在风格方面有许多surrealist（超现实主义）和psycho-analysis（精神分析）的影响，比如其诸多梦境，而作为Bazin（巴赞）的学徒，我认为The Wire的现实主义在艺术意境上要高一层，而其相应之emotional impact（内容之力度）也要强烈得多。而最重要的一点则是，虽然The Sopranos野心勃勃，企图（并成功的）redefine（重新定义）了一个genre（类型)，并且深刻描绘了美国中产阶级的impasse（困境），但The Wire明显比起高了一个档次，是对整个美国社会的一个描述。如论深度和poignancy（尖锐度），The Wire相对最差的第二季，描写lower middle class（中下等阶级）衰退的部分成就已然和The Sopranos相仿。

       最著名最经典获奖无数的一部黑帮美剧，讲的是以东尼为首的黑手党家族的故事。有趣又荒诞的是东尼是个需要看心理医生的黑手党教父，而他的家人及手下要么也在看心理医生要么就是也有心理疾病却未就医，总之这是一个心理疾病患者俱乐部的黑手党家族。经过漫长的六季，东尼的得力手下要么被东尼杀死要么被别人杀死，“蜀中无大将廖化当先锋”身边只剩下一个小肚鸡肠唧唧歪歪的保利。结局是东尼一家人在餐馆聚餐，黑屏结束（分析文章认为暗示着东尼被杀）。长达六季的长度有些拖沓了，若能精简会更好，所以给出四星。

终于停下《tLw》，转到“The Sopranos”（黑道家族）上，黑帮家庭剧，制作精良。

网络电视上是一季播三遍还是四遍，这样拉下的还能补着看。六季下来大约一周。大体看了一遍。

一个陷入中年危机的黑帮二当家（此时），走进心理医生的治疗室：老妈家着火，孩子老师的车被偷，最好的朋友家族老大因病住院，--------喜剧似乎就这样开始了。家庭，和老婆的关系；孩子，一儿一女，在少儿期，有没完没了的问题；一个一定不让他好受的老妈，他的确尽心尽力，却总不讨好；事业，黑帮也是事业，道上一片混乱，老大得了癌症，正当壮年，却逐渐枯萎离去；自己的叔叔不遗余力要争当boss－－－他烦闷，抑郁，头晕，生命不能承受之重，最终暗暗去接受心理医生治疗。

他想树立的接班人克里斯托弗因为自己不在陪审团调查之列而万分沮丧，甚至质疑自己生命的意义（如果不是一个黑帮的头目，他活着就没有价值），而当他终于上了报纸，成了“有名的歹徒”时，才重又焕发了神采。

当然，这个颇具喜剧色彩的开头，就想到了《老大靠边闪》中的那位，还是罗伯特-德尼罗演的吧，压力，危机，老婆孩子，心理医生，不过那个真的是喜剧。

而生活当然不是喜剧。

似乎是家庭式喜剧的开端，后面却成了人间地狱。

因为杀人越货是他们的职业。终生的职业。

我们看着多少人死去呢？第一个是那个跟克里斯托弗一起混的傻小子布兰登吧，杀手说：“hi, Jack! bye, Jack！”面对面，被子弹击中头部，然后是小索心满意足的微笑。在这道上，他们都是拿命来混的。一条命，实在算不得什么。

后来是污点证人佩图里奥。Tony称为“鼠辈”（rat）的，T亲自出手，用电线肋死，嘴里塞上死老鼠。

殴打，残杀，死亡，------看看这些人的生活，永远为了钱而活着。他们的孩子一样没有未来。一个个的死尸，包括25年前被埋的也能挖出来。

Boss,要足够心狠，手黑。果断。有预感。Tony杀人，总是干净利落，从容镇定，真正的杀人不眨眼，也从不手软，不会失手。他的手下才会说：anytime, boss(随时为您效劳)。

这是一个近乎封闭的地域群体。除了有一次克里斯托弗看的电视演的是《人人都爱雷蒙德》，还有一次大家谈到了《哈利波特》，其它我们再看不到社会的进程对这个地域群体的影响了。

克里斯托弗的噩梦，普西对他说：“做得多了，睡得就好了。”是啊，不需要什么良心发现，这就是生活。做得多了，就不会想了。卡梅拉可以安然享用这一切罪恶的受益，孩子们也逐渐接受他们的命运，这就是生活。

闪光处随处可见。角头赖瑞女儿的婚礼，一片喜庆，一干人等都来聚会，老大说风声不好，大家先闪，于是各般人物纷纷携眷匆匆离去，大猫普西说：“早知要落跑，就不送给赖瑞女儿一千块！”他不是说说而已，果然就跑到新娘那里，把自己的红包要回来才走。

在丽维亚示意小索干掉Tony的日子里，他出现了幻觉，一个美丽的黑发女孩，来自家乡，他幻想她在哺育一个婴儿，亲切和善，抚慰孩子：“take it easy. It’s all be ok.”那是他对母爱的渴望，他多想有一个抚慰他关心他善待他的妈妈，给他爱。可他就是没有。这是他终生的痛。

他得到了母亲留给他的痛苦，当出走的姐姐回来时，他与她反复明争暗斗，他恨她，因为她离开了，把所有母亲给与的痛苦，让他一个人承受！

当然，此剧最鲜明的概念是“家族”，家庭。拉尔夫与儿子。Phi的家族。强尼的家族。Bobby和Janice一家。保利与妈妈。

老杀手保利，杀人如麻吧，演员演得很棒，那种招牌式的手势。他挚爱着他的妈，坐牢时抱怨没人去看老妈，老妈死了又向老大抱怨没人来吊唁-----其实是他的姨妈，他的姨妈才是他的亲生母亲。

他有时又很单纯，为妈妈住银发社区受歧视痛扁老同学；还有一次为争地盘跟另一个老家伙干起来，一起拖到Tony跟前评理，老大不能偏向，东边一半西边一半了事（老大也不好当啊，经常得和稀泥）。

但他们不嗑药。克里斯托弗就是沾上了毒品，不得解脱。可怜的克里斯托弗，可怜的阿德亚娜。

T 把所有的人都栓在他的身上，只有为他卖命，他才满意。

“Give！Give！ Give is always have to do!”克里斯托弗说。当他有了妻子-女儿，当他想拥有一个温暖完整的家，远离那一切罪恶时，才发现，自己早已深陷泥潭，无法抽身。意外的车祸，T终于痛下毒手，亲手将他扼杀。

还有一季插入了同性恋社会话题，可怜的Vito，被编剧编成同性恋后，不能见容于同类。他多想过自己喜欢的生活啊，这个曾经不可一世的角头，只想给那个男人做饭，讨他的喜欢。

可怜的AJ.从童年起就很少看到他的快乐。到最后想在自家泳池自溺，充斥着各种不切实际的漫无边际的念头，----终于也变成一个纨绔子弟。

终于摆脱不了覆灭的命运，第五季后，越来越多的梦境，幻觉，杀戮，-----直到Tony终于被小索一枪，住进医院，人事不知，手下的人开始盼着他死掉，然后争当老大，the boss.

可怜的Tony。幻觉，梦境。恐慌症。与卡梅拉的关系。与情人的关系。与朋友的关系。那些死去的灵魂。儿时的记忆，少年的记忆，混杂在一起。足球教练老说他没准备好，噩梦，---幻觉是迷乱的，有时又如此真实。

Tony 与太阳能推广商置换那一节，电视上出现了字幕：“Are sin, disease, and death real?”

Tony丢了身份证，没有了身份，他不再是他了；丢了钱包，没有了世俗的牵挂；丢了公文包，没有了公事business,一切都丢下了，他可以放心地走了。在那个家庭聚会的房前，被他亲手打死的表弟Tony b对他说：不能带公文包，不能谈公事。回家了，欢迎回家。在进去之前，要丢掉公文包，他不想，不愿，害怕-----没有了这些公事，他还是他吗？他又是谁呢？？Who am I ? where am I going to?

我想编剧一定是要收尾了，不料上边说T不能死，还得接着拍，于是Tony竟然又从鬼门关上转回，继续为观众作奉献了。当然，他变得更加喜怒无常，身体状况也大不如前。让janice难受，出逃时让保利难受，说他有抽动秽语综合症，甚至一度想干掉这个为他杀了一辈子人的伙计。

小索晚景凄凉，在老人院里（他可真能活啊），他也开赌局，受小兵的敲诈，遭那个华裔少年的暴打，后来人事不知，------可是，他这样，未必不是好事啊，有几人得以终老呢？在外边，怕早已曝尸荒野或街头了吧。

小卡梅隆退出江湖，not to be a boss, just be a happy one.因为他老婆说自己“不想当一个有钱的寡妇”。

曾经如是强硬的强尼-萨克锒铛入狱，患癌，终竟死去。亦是凄凉。

最终，一切都会落到一个字“钱”上。人命，也不过是钱。Vito死了，谁来给他老婆出钱，这是个问题。Bobby死了，能要到的也只是给Janice的一笔钱而已。

老派的Hesh，最后也与T因借钱生发了矛盾，Hesh说：“这些意大利人的为人，把他逼急了，跟野兽没有区别。”


葬礼越来越多，一个接一个，甚至，一天有两个葬礼同时，跟串门一样。老人的，孩子的，被杀的，寿终正寝的，自杀的，------葬礼总少不了一次小聚，谈论一下以后的business.

喜欢穿运动服的保利，bala bala bala,大嘴巴，总是衣冠楚楚的Silvo, 这些自始至终的伙计们。

最后，bobby死了，Silvo死了，bala bala 的保利还活着，可他迷信，他恨那只猫，以为能招来厄运，他还看到了圣母玛丽亚。看来他离圣主也不远了。他老了，该下线了。没有朋友，没有老婆，孩子，只有一个boss，是他存有生命的全部意义。

心理医生詹妮弗是T每周的避难所。每当他杀了人，他有烦恼，有恐惧，他都会向她倾诉苦衷，幻觉，-----她平复他的情绪，让他坦然地离开，勇敢地面对生活。比如他杀死了克瑞弗，而与她的谈话则解脱了他。她以为自己是尽职的，专业的。当然，也许潜意识里，她被他的粗鲁吸引，因为这是她的生活中不存在的东西，却是人性中隐藏的部分。直到最后，她看到研究说反社会类罪犯的情感，表现在对孩子和宠物的怜惜，心理医生的治疗无疑是帮助罪犯，帮助犯罪，是同谋，正如她的前夫在第一季就说过：“最后你会面对善恶，而他是恶。”

看完第六季21集大结局，再看第一季，哇，那么年轻美丽的卡梅拉，年幼的AJ,还是个小学生呢，还有梅朵.而Tony，足够年轻，足够瘦，足够英俊。克里斯托弗初出茅庐，冲动毛草，抢了一车的DVD；保利 普西 Silvo在一起聊天看电视，silvo摆pose学着艾克-帕西诺的样子：“每当我想退出江湖，我便身不由己”（just when I want to out ,pull－－ me back in----）太逗了！

8年啊，都老了，卡梅拉，詹妮弗医生，都老得不象样子了。AJ成了年轻人。That’s growth. That’s progress. T第二季就变胖了，成了他本来的样子。及至后来，更胖，头发更加稀疏。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_56cdd81301000abl.html

       它是被遗忘的“老派宠物”。可即便新剧丛生，《黑道家族》依旧被誉为“有史以来最丰饶的史诗巨作”，它曾经得过14项艾美奖，4项金球奖，创造过1800万观众的收视率。8年的播出周期见证了主角脸上的皱纹和隆起的肚子，见识了HBO电视台由无足轻重的小台到金牌电视剧基地的转变，它的粉丝历经了青春的消逝和财富的增长，变成了懒得跟年轻人一块儿凑热闹的中年人。把《黑道家族》的盘借给我的就是其中一位，他说：“我狂喜欢这个电视剧，它跟我一起度过了中年危机。”说起观看时的情绪，他用了跟黑帮片毫不相关的词：“忧伤”。

       罩了黑帮的壳，其实是个中年男人表面笑脸迎人，内心凄风苦雨的故事：黑帮老大托尼·索帕拉诺企图跟得上时代，他有个专横的妈妈，母子二人恨不能杀了对方；他爱他的妻子，可外面还有个要死要活的小情人；他有两个孩子，一个早恋，一个想自杀；他焦虑、沮丧，开始看心理医生以探求生命的意义。

       开篇第一集，他在BBQ派对上崩溃了，他对心理医生说：“这一天的早晨我感到很恶心，我在想，睡在地里也许是个不错的主意。我意识到这些有点晚了，但是最近，我感觉最后还是到了这一步。最好的时光已经一去不返。 ”医生答：“很多美国人都是这样想的。”
       
       这就是86集电视剧的基调与核心。虽然黑帮打打杀杀挺新鲜的，但吸引人的还是琐碎生活对普通人的影射。相比于剧中叫人绝望的平庸，毒瘾测试、幼年阴影、现代药理学、自杀、纵欲过度、家族背叛、破产、天灾人祸、心脏病、垂死挣扎和窒息而亡，那些烧杀抢掠简直算不得暴力。托尼的家族是美籍意大利人，但是由黑人和犹太人组成的小国度，由移民组成的新国家，都会看到自己的影子；托尼干的是黑社会买卖，可每个被该死的生活折磨的人都会感到共鸣。让我印象深刻的桥段还都不是黑帮片的那套玩意儿，而是些有黑色幽默的鸡零狗碎。

       比如托尼的事儿B妈妈家里着火了，托尼正在脱衣舞酒吧焦头烂额地给各路人马安排任务，他一边安抚妈妈，一边把抢劫、偷车、杀人都布置好，一个半裸舞娘凑过来关切地问：“你妈还好吧？”我哑然失笑，就像见到焦躁的同事我会过去虚伪地嘘寒问暖，不同的是托尼的同事是个脱衣舞娘。某些时候，这个黑帮老大还是个老愤青，他教训后辈：“这是个道德沦丧的时代。当年我们被抓，都会咬紧牙关，打死我也不说。现在的人普遍缺乏规则感和道德意识。人人都抢着做警方的污点证人，还动不动把自己的黑帮经历写成剧本卖给好莱坞。我们那个时代崇拜的偶像是真正的硬汉，冷漠，不唧唧歪歪，现在的人则讲究情感丰富，有点痛苦不是去看心理医生，就是上电视脱口秀节目，把自己那点破事嚷嚷得全世界都知道……”

       全剧的主创人员在幕后也整天把“他妈的”挂在嘴上，他们是《黑道家族》后的家族，其中的核心人物是创始人、制作人和编剧大卫·蔡斯。他的长相与剧中老大托尼倒是迥异：61岁，瘦子，神情阴郁，不苟言笑，整天拉着张扑克脸。他是美籍意大利人，家在新泽西，剧中的每一个故事每一句台词都经过他手，8年的剧情和上百个人物都储存在他小小的、头发稀疏的脑袋里。

       1995年完成了《黑道家族》剧本大纲的蔡斯已经在电视行当里混了20多年，他恨电视剧：“电视剧就是对白的囚徒，是人不停唠叨的劣质电影”。好几个电视台不想接下《黑道家族》，因为“过于黑暗”，不得不找着HBO，没什么声誉，要求不高，而且经营模式不靠广告，而依靠订户，放什么都得看着。一开机，《黑道家族》就成了当时最贵的电视剧：一小时拍摄成本250万-270万美元。演员都没敢找贵的，主角托尼的扮演者詹姆士·格道菲尼最辉煌的经历是在昆汀的电影里跑过一回龙套。

       拍下来，发现故事情节很多来自大卫·蔡斯的个人经历：开五金店的父亲营生潦倒，脾气暴躁，像电视剧里不出场的父亲一样，“活着时是个人渣，死了倒成了圣人”。他妈妈就是剧中老妈，夜里不敢接电话，下雨不敢开车，9岁时因为想耍赖买个玩具，他妈拿着叉子扬言要把他的眼珠挖下，包括《教父》在内，意大利家庭里彪悍的母亲始终是家里的一颗定时炸弹。蔡斯娶了个天主教徒老婆后，父母就疏远了他，他带着老婆一进家门就会遭遇二老的冷嘲热讽，他老婆提议说：“不如你去看看心理医生吧。”不过蔡斯拒不承认自己正面临着剧中的核心情绪——中年危机。曾有个记者拿一导演的话套他：“一旦你开始打网球，你的事业就完了。你打网球吗？”“不打。”“《黑道家族》里还有很多打高尔夫球的戏呢？”“我什么球都不打！”蔡斯一朋友说，很难判断他是否有危机，他整个人看上去不是忧郁，而是暴躁，他一点都不享受成功，不干点儿什么就难受，不是老了才如此，他是天生的居安思危者。当然，蔡斯的个人经历与电视剧最大的不同：他家不是黑道家族。

       剧中有个出现频率颇高的词“Whaddya gonna do?”（又能怎样？）一个年轻的、健康的暴徒坐在马桶上读杂志时死掉了，紧接着一辆SUV在雨天路滑的地方翻车。只能含混地说一句：“又能怎样？” 《黑道家族》就像男版的《绝望的主妇》，充斥着绝望的情绪。拍了几年，它越来越黑暗，黑帮老大托尼初登场时还彬彬有礼，嗓门没有变高，后来就越发玩世不恭。蔡斯安排他杀了一个人（他首次亲手杀人，这一编排还经过激烈的讨论），他对心理医生倾诉儿子的自杀，“因为他把绳子弄得太长才没吊死，”他像说别人家的事儿一样说：“或许他是个白痴。” 《黑道家族》根本没能回答生活中林林总总的问题，但它提出了正确的问题。这可能是跟《哈里·波特》最大的不同：可以暂时在魔法世界里逃避一会儿，最终还是得面对一个又一个的“又能怎样？” 我试图跟人讨论清楚究竟为什么《黑道家族》在中国不流行，再次听到叫人抓狂的理论：“因为是涉黑题材，又没有回答是谁造成了黑手党的悲剧，这样的故事没有给我们深思的机会，无法让我们辨别是非……”很多年以前，王小波说过，观众们看片，不约而同都对导演有那么点儿要求，不同的是，外国观众说：让我哭吧，让我笑吧，让我感动吧。中国的观众却说：让我受教育吧。这么多年了还有人这么想，可又能怎样？


http://i.mtime.com/catnap/blog/1433860/

描写美国纽泽西州北部义大利裔黑手党的虚构电视影集，制作人是David Chase。1999年1月10日在北美HBO首播第一季。本影集自开播以后就非常成功，甚至成为一种文化现象。如同许多其他HBO制播的影集如《六呎风云》、《欲望城市》，《黑道家族》也以成年人的收视群众为主，因为其镜头包含了许多血腥暴力、正面裸露、毒品及亵渎性的文字。
由一辆垃圾车为开头，拉开了新泽西州黑帮大佬脆弱而彪悍的双重人生。编剧没有把黑帮故事写得像《教父》一般凝重严肃，却是通过大佬琐碎的家庭生涯及他在心理医生那里抖落的忐忑与狼狈，阐述了“教父也是人”这一真理。更难得的是，无论是那个经典开头，抑或全剧那个开放式结尾，都堪称神来之笔，盖过太多黑帮电影剧本。
有时候，不能作出一个决定比作出一个错误的决定要来的糟糕

我最近开始断断续续在优酷上看The Sopranos（黑道家族），还有8集就全部看完了（从上海开始的，也快1年了）。之所以这么久之后才看The Sopranos，是因为美国媒体把它捧得太厉害。我这个人天生头有反骨，总不喜欢随波逐流，直到大了些才发现其实大多数人的意见大多数时候是正确的，尤其是那些评论家（毕竟他们是吃这口饭的）。还有一个原因，就是我小时候实在无聊天天看HBO时也看了几集The Sopranos，但觉得十分无聊，所以之后一直对其有着不好的印象。相比之下，小时候我就特别爱看Oz（监狱风云），所以直到大学了还记得，再后来更是下载来看。
 
（话外题：当年资源之贫瘠真是匪夷所思，电视没有了还真就不看了。今天很多生活中认为理所当然之事，比如优酷、veryCD、BtChina，当时都没有，居然也能好好过活。所以父母一辈很难适应现在的生活，也就不难理解了，我估计到了他们的岁数比他们还古董，应该会属于今天还是用VHS的人之一）。
 
但今天看The Sopranos，自然就会理解为什么美国人将此剧成为电视剧史上的里程碑之举。有一种观点我很赞同，就是美国的电影在过去十年中乏善可陈，就算有可称道的，也没有什么算是革命性的作品（公民凯恩，教父之类的作品）。倒是在电视上佳作不断，尤其是HBO（其原因在The Wire一文讨论过）。
 
从这一点上来说，The Sopranos可以算是开了先河。Oz虽然今天看依然娱乐性十足，但总体上来说还是melodrama（情节剧），而且很大一个卖点是其sensationalism。这个词中文不太好翻译，大概意思就是说刻意制造轰动效果的（比如《参考消息》经常搞的什么迈克尔·杰克逊被确定谋杀一类的标题，结果一看出处一般都是某英国小报）。总之，英文中此词含有贬义，因为这种plot driven（剧情至上）的作品在技术手段上来说和pulp fiction（低俗小说）没什么差别，就是一种娱乐大众的手段，没什么艺术价值。但对于喜欢接受叙事的人类大脑来说，这是一种最直接的刺激方式，因此小时候的我也就最喜欢，比如The Practice（律师本色）也是此类作品。
 
The Sopranos的结构显然更加复杂深刻，因为他颠覆了很多关于黑帮的俗套，并有效的在剧情中涉及了美国诸多社会问题，时常尖锐的指出问题所在。比如关于子女教育，The Sopranos就涉及了很多美国阶级冲突和审美对立的话题，而这些东西都是12岁的我很难理解的。首先，当时我的英文不好，顶多看个剧情，很多word play（对语言巧妙的运用，通常一语双关）、俗语啊之类的都不懂，当时看这部dialog intense（注重对话）的连续剧自然吃力。还有就是上述的内容问题，当时的我对美国社会一点都不了解，而像审美去向之类的问题也是大学才能学到，因此内容稍显艰深。第三就是小时候的我很难像现在这样看细节，一般都粗略看看，因此很多描写都注意不到。
 
除了结构和内容，Sopranos即使作为一部传统作品也是很值得称赞的。虽然重在解构美国社会和媒体传统，但即使抛开这些不言，Sopranos即使作为一部情节剧来说也是十分成功的。在故事引人入胜的同时，也形象的刻画了诸多人物，宛如新泽西一个黑白世界之间角落的浮世绘。
 
就成就而言，The Sopranos显然是胜过Oz的，但在我眼中比The Wire仍然逊色不少。首先，Sopranos的剧情和人物虽然设置的极为成功，但情节许多地方仍有刻意之嫌，人物则偶有脸谱化和卡通化的倾向，不如The Wire之浑然天成。其次，The Sopranos在风格方面有许多surrealist（超现实主义）和psycho-analysis（精神分析）的影响，比如其诸多梦境，而作为Bazin（巴赞）的学徒，我认为The Wire的现实主义在艺术意境上要高一层，而其相应之emotional impact（内容之力度）也要强烈得多。而最重要的一点则是，虽然The Sopranos野心勃勃，企图（并成功的）redefine（重新定义）了一个genre（类型)，并且深刻描绘了美国中产阶级的impasse（困境），但The Wire明显比起高了一个档次，是对整个美国社会的一个描述。如论深度和poignancy（尖锐度），The Wire相对最差的第二季，描写lower middle class（中下等阶级）衰退的部分成就已然和The Sopranos相仿。与而整个五季的The Wire的成就已经达到了一个Dickens（狄更斯）和巴尔扎克的高度，是《人间喜剧》般对一个社会的再现和刻画，以及对其深刻的批判。
 
虽然如此，The Sopranos仍为上乘之作，十分值得一看。和小时候批判过的另一个作品，莎士比亚的《哈姆雷特》一样，The Sopranos并不是故弄玄虚之作，而是真正的结晶，只不过当时的我无法理解。
 
注：因为所述多涉及大学所学（如美学概念），故撰写时我多以英文思考，中文写下，其中很多英文想到，中文暂时转不过弯的地方只能先写下英文，全部完稿后在补写中文（比如sensationalism最后还是不会写，只能加一段话），并非刻意装B，特此声明。