东京教父

剧情片日本2003

主演:江守彻,梅垣义明,冈本绫,饭塚昭三,加藤精三,石丸博也,槐柳二,屋良有作,寺濑今日子,能登麻美子,大塚明夫,小山力也,宇垣秀成,小形满,芝原智矢子,竹口安芸子,伊藤和晃,古田信幸,汤屋敦子,堀川仁,风间勇刀,最上嗣生,园部好德,川濑晶子,宫崎晋永,矢原加奈子,柴田理惠,犬山犬子,山寺宏一,柚木凉香,进藤尚美,川原庆久,麻生智久,铃森勘司,金田朋子,藤原启治,兴梠里美

导演:今敏

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更新时间:2024-06-01 08:52

详细剧情

圣诞夜,退役自行车选手Gin,性倒错者花,离家出走的少女美由纪三人在东京的雪夜中无所事事。这时,他们发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴。孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。 花想收留孩子,并将孩子取名清子。但另外2人表示反对。于是三人开始了寻找清子父母的旅程。圣诞夜幸福的气氛,伴随的却是怀中清子的哭泣。无家可归的三个人,开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家。这一队流浪者,在一夜经历了诸多奇妙的事件。他们能找到清子的父母吗?

 长篇影评

 1 ) 欢迎来到 今敏的流浪汉寂寞芳心俱乐部

人人都爱圣诞节。电影人碰到圣诞题材,也都慈眉善目起来:搞个大团圆,再送你点真善美。

如果要说世界上最爱圣诞的是哪个城市。我的答案可能让你吃惊。

搞不好是东京。

在东京,万圣节涩谷狂欢的人潮一散,圣诞就算开始了。阵势之大、持续之久,甚至吓坏了我的欧美朋友。如同一个密不透风笼罩全城的美梦。

那么这样的城市,会有怎样一部荡气回肠的圣诞电影呢?

这部电影就是《东京教父》

这个电影人却偏偏是从没“慈眉善目”过的动画大神今敏——使他封神的,是他诡谲的视觉表现力和毒辣的社会洞察力。

今敏会如何去讲这个圣诞故事?

看的时候,我心下嘀咕,这竟然是今敏?

看完了,我只能感叹:

不愧是今敏。

电影从一开始就没有对准城市中心的良辰美景,而是潜入了一个阴暗的老教堂。

台上的牧师激情演说着。

“耶稣是为了给孤独者创造生存空间而降生的!”

台下黑压压坐满了目光呆滞的流浪汉,来这里只为了领免费的食物。

这其中就有我们的两位主角:

不停顶嘴拆台的老大叔阿金和听得尤其投入,转过头呵斥他的变性人阿花。

阿金(左)和阿花(右)

他们吵吵闹闹领完食物,走上天台招呼一个女孩来吃饭。女孩刚冲街上吐完口水,正蹲在地上涂鸦——她叫美由纪,是第三位主角。

美由纪

这个圣诞故事就发生在这三个游离在都市外围的底层流浪汉身上。

除了一顿免费的饭,他们跟圣诞完全扯不上关系,甚至跟任何正常的真善美也都扯不上关系——电影开场不到五分钟,三个人已经两两一组吵架吵了个遍。

也正是在阿金和美由纪一个不尊老一个不爱幼,在垃圾站大打出手的时候,一个意外将他们统统拖进了圣诞“劫”:他们在垃圾堆里发现了一个被弃的女婴。

整部电影概括起来,即是三个无家可归的人,穿越整个城市带弃婴回家的故事。

在这过程中,他们拼尽全力要找到一个陌生的生命的原点,却渐渐走向了彼此,更重要的是,走向了自己的原点。

那个原点,就是他们之所以被挡在城市的欢愉之外,之所以陷入流浪之中的苦衷所在。

阿花将女婴视为神的礼物,欢欢喜喜给抱回了他们栖身的纸板屋,并取名为“清子”。

然而,清子哭个不停,是一向毛手毛脚的阿金娴熟地换尿布、泡牛奶,才让她安静了下来。这时,阿金才第一次向阿花讲述了自己的故事:

他以前是一名自行车运动员,为给女儿赚医药费而在比赛中作假,因此断了生计,之后女儿和妻子相继离世。

总是一脸不爽的美由纪,管妈妈叫做“生我那个人”,还常提到父亲在通缉自己。言语中的种种端倪,指向的是一段青春期的惊心往事:

美由纪拥有一只叫做“天使”的爱猫,一日“天使”不见了,她与父亲发生冲突,急火攻心用刀刺伤了父亲。

而不听两人的劝告,一意孤行把清子留在身边的阿花,从来不知道有家是什么滋味。她自己就是一个弃婴,她明白从小没有父母的爱是多么悲惨的事。

她一直非常渴望能拥有孩子,却空有一腔母爱,忍受着变性者永远无法生育的痛苦。

看到这三人的境地,似乎暂且不谈基督教体系,以日本文化中融汇更深的佛家之言来解读更合适:分别对应着三种人生之大苦。

“苦别离”、“怨憎会”和“求不得”。

在如此大苦的打击下,三人早已心灰意冷,炼成无赖,狰狞地单打独斗,狼狈地得过且过。

就是这个弃婴——清子的到来,让他们重新长出了人情味。

于是我们发现,看什么都不顺眼的美由纪蹲在街头认真研读《育儿大百科》,在独自给清子换尿布时小声为洒了奶粉的事道歉。

最怕被拖累、几次撂挑子的阿金,被小流氓打到半死还惦记着清子父母的线索,在车祸发生的危急关头把清子护在怀中。

而自始至终一片痴心向清子的阿花,可以说是这部电影的精神所在。

她是保护着清子的最强大也最顽固的那股力量,主导着剧情的走向。从决意要自己抚养,到同意送去警察局,再到说什么也要亲手把清子送到亲生父母那里,阿花摇摆的心绪都贯穿着一个不变的初衷:“怎样对清子来说是最好的”。

一遇到事,阿花永远冲在最前头。这一路上她为了清子不择手段,有时狡猾使诈,有时英勇无比。她的情绪总是孩子般大起大落:骂人骂到一半会突然想出一首俳句;为了鼓舞士气会突然忘情高歌;在焦灼之时听到清子的哭声,她立刻也放声大哭起来。

动画中阿花的表情和动作之丰富传神,堪称一绝,让人不能不感慨:

难看是真难看,可爱也是真可爱。

但你同时也会讶异,她是最有涵养的一个,也是人情最练达的一个。像一个真正的母亲那样。

阿花让我联想到《鸟笼》《关于我母亲的一切》《达拉斯买家俱乐部》中那些同样自由、宽广而伤痕累累的变性人形象。她们的在场本身即意味着一种浓墨重彩的、边缘性质的悲剧意味与人性光芒。

这趟旅程绝不安宁。在治安模范的东京都,他们竟然接连经历黑手党的暗杀、街头混混的毒打、命悬一线的追车等等动作片桥段。三个流浪汉的人物形象由此从麻木的苦局中慢慢活泛起来。

而在一次次的争吵与和解、分离与重聚中,他们彼此间的羁绊早已悄然渗透其中。

有这样一个情节值得关注。

在美由纪的梦中,刺伤父亲那一幕残忍重演。

在崩溃的边缘,她突然发现母亲和父亲都变成了阿花和阿金的样子,正从容地招呼她准备吃饭。

而代替猫咪“天使”递到她怀中的,是长出了翅膀的清子。

寥寥几个画面,他们此时在彼此心中的情感位置不言而喻。

如果说推动情节发展的意志主要来自阿花,那么推动情节发展的实际动力,则来自三人不断“管闲事”

他们路遇被压在车底的胖子、昏倒街头的流浪老人和跳河轻生的女子,都毫不犹豫地出了手。这给他们带来了麻烦和好运。

所谓好运,往往是关于清子父母的线索。这些线索又不断将他们各自引向避而不见的故人、生生切断的过去。

在这种重逢中,他们的流浪又揭开一层:

原来这一切不是受“苦”那么简单。

为了安顿清子,阿花只得去投奔过去卖唱的酒吧。在她与妈妈桑的谈话中,我们才得知,她曾经与一个爱人幸福生活过一阵子。但爱人亡故后,她流落街头也没回酒吧。原因是她在酒吧里曾与客人起过争执而大打出手,认为没有脸再见妈妈桑。

妈妈桑却不当一回事地笑了:能用钱解决的问题不算问题,你没事就好呀。阿花一愣,眼看就要掉下泪来。

而在清子父母的旧屋中翻找线索时,美由纪无意中看到了报纸角落父亲登的短消息:

“致美由纪:天使已经回家了。”

她小心地撕下纸片,在手里摩挲了一整天。原来,父亲没有通缉自己,只是希望她回来。

更出人意料的是,阿金根本不是什么自行车运动员,他的女儿妻子也没有死。他只是一个自行车店长,赌博酗酒散尽家财,因为惭愧和懦弱,抛下妻儿一走了之。

面对新真相的披露,我们有必要对他们流浪的原点作出新判断:

与其说是三苦,不如说是“贪嗔痴”三毒,使他们万劫不复。

阿金迷于利欲,债台高筑,是为贪;

阿花仇怨难控,酿成大祸,是为嗔;

美由纪事理不辨,起诸邪行,是为痴。

他们的流浪从来不是命运所迫,不是注定的苦行,而是他们自己加诸自己的惩罚。人世还没抛弃他们,他们已经先一步羞愧难当地抹去自己在人世的位置,只想哗啦一下推翻满盘皆输的人生游戏,破罐破摔,等着重新来过。

可是,他们丧到极点地自我流放,却一次次把别人推回正轨上。因为自己入过的地狱,他们知道人在绝望的时候会做出什么;知道人渣的行为也有被理解的可能;知道有一个家是多幸福的事情。

这些递给别人的微小的火,又划破他们自身的幽冥:

自绝于人的时候,人可能早已原谅了你。

不管是谁,人生就只有这么一次啊。

“同样的生命”

“不会出生第二次的!”

流浪虽是因为破碎的过去,却是一种逃避,不是直面。对生来即处于流浪中的阿花来说,对整个人世的“嗔”只能在直面自己的过程中消解。

在旅程的持续中,阿花已不再执着于质问清子的父母为什么丢下孩子。她想做的是和清子的父母道歉——她所牵挂的,是在她带走清子的时间里,孩子的父母会如何着急如何后悔。

“也许,因为后悔而想要自杀呢。”

这也是阿花对抛弃自己的父母从仇恨抗争到慈悲谅解的历程。

和自己所有的来路和解,是阿花脱离“苦”与“毒”的唯一解咒。

而与自身难保还帮人过河的流浪汉形成鲜明对比的,是这个都市名正言顺的主人们。跟三人复杂鲜活的神态处理不同,这些群演的刻画简直是“洒洒水”。

他们往往是这个表情。

或者这个表情。

顶多是这个表情。

其中一个场景,我历历在目:

满员电车里,众人默默捂着鼻子,忍受阿金的恶臭和清子的哭声。终于,人群中开始抖落来源不明的暗骂。最后,众人怔怔地旁观美由纪开窗跳车。

我忍不住大呼,这也太东京了!

当游走在东京的表面,你会意识到与你擦肩而过的人们是这样冷漠又隐忍。那种程度远远超越其他大都市的常见表征,成为一种奇观。

在我的印象里,他们从容地遵循着自己的路径运转,当任何异常发生,他们会立刻戒备起来,唯一的愿望是不被干扰,唯一的底线是不惹麻烦。

他们小心地维护着自己在这个城市的位置,养成了深入骨髓的被动自治。

邻居阿姨说来说去都是些满足自己窥探欲的八卦;上班族喝醉了才敢向阿金他们大声吼出不满;被阿花卷进来的出租车司机一脸郁闷地求放过。

“饶了我吧,我还有家人呢。”

于是千万人连带着东京城一起,安全地自转着。

画面无数次铺展东京的摩天大楼、熙攘街道。映衬之下,三人抱着婴儿前行的身影实在太渺小。

热闹都是别人的,圣诞节也是别人的。属于流浪汉的圣诞气息,只有车站里的1225号储物箱、车牌1225的出租车,和12250日元付不起的车费。

寒冷的雪夜,他们坐在便利店里。顾客恨不得离他们越远越好。

阿花无奈地问阿金:“他们是怎么看我们的呢?”

阿金这样回答:

“流浪汉与人妖与离家少女与弃婴”

他们是没有能力跟上这座城市的自转节奏,周身散发着不安全气息的怪人。

然而,《东京教父》真的想要批判东京的冷淡秉性吗?

今敏的动画从来不是做给孩子看的,连平易近人的《东京教父》也不是。在这里,世事不是非黑即白的。袖手旁观的另一面是绝不插手。这里的人们在保全自身的前提下,也愿意给他人最大的自由。

我所知的东京,是一种冷冰冰的大方。

种种看似水火不容的人生样态在这里也可以彼此相安无事,自顾自地精彩着。这个城市是精英的名利场,是文化的集散地,但也默许流浪汉无拘无束的游走,默许他们在没有主人的公园和街头,圈下一块地,尽情扮个王。

“给孤独者创造生存空间”的若非牧师所赞颂的上帝,也绝不只是孤独者自己。至少,还应该包括那些不给予关心但也不加以驱逐的陌生人。

而在这个故事里,那些陌生人甚至无意间共谋了一次成全。

阿金、阿花、美由纪的路必须他们自己走——无论是对清子的守护,还是对自己的救赎。

就像医生对发牢骚的阿金说的:

“我只会看病”

“生活的改善需要自己努力”

当一个城市由无数个体汇聚,它的底色就是个体的处世哲学——一点都不浪漫,但永远有用的哲学。很多致命时刻人是无处依赖和躲藏的,只有自己狠狠拉自己一把才能得救。

这就是个体必须面对的孤独。

可是,就像加缪的西西弗斯,人活一世的意义在于接受了命运还要去超越它。笼罩着孤独感的电影《啊,荒野》,也悲壮地宣告了这种意义。

“我们到底为什么会来到这世上呢?”

“为了与人相连。或许吧。”

个体与个体织就的千丝万缕,是比与生俱来的孤独更纤弱但更美丽的东西。

所以,我们才会被那么多电影中渺小到要被时代除名的角色感动,包括这三个没出息的流浪汉。

随着以东京为典型的都市冷感蔓延、老龄化及不婚情况的加剧,我们看到在日本电影界,人与人的不自然关系越发成为创作焦点。近五年来,像《卫生间的圣母像》《小偷家族》《笨蛋太郎》等电影,也纷纷触及了边缘人群逃逸原生家庭、重组亲密关系的可能性。如此看来,《东京教父》仿佛一个先声。

同《东京教父》一样,这些电影一方面描摹了与陌生人取暖的动人羁绊,另一方面原生亲情的在场时时嘲讽着它的暂时性和脆弱性。

阿花的心里话:“大家都回到亲人身边最好了。”

这些暧昧的展现或许透露给我们这样一个信息:在“共享家庭”成为真实存在的社会现象的今天,这个复杂的问题还远远未到可以盖棺定论的时候。

说到这里,《东京教父》应该算是一个脚踏实地的温暖故事。在今敏的宇宙中,它似乎是个异类:没有惊掉下巴的脑洞,没有浊世独清的深意。

那我为什么要说“不愧是今敏”呢?

因为他仍然用独特的方式为我们造了一个梦。

只不过这一次,今敏似乎打定主意要套个近乎:别怕别怕,是好梦来的。

其实,《东京教父》自有它低调但无处不在的魔幻色彩。虽然圣诞的节日气氛轮不到我们的流浪汉三人组受用,但你会听到阿花一次次大呼小叫:

“清子是神的礼物!”

“清子是上帝的使者!”

“太幸运了!清子!”

“太幸运了!清子!”

他们接二连三的化险为夷和机缘巧合,简直是圣诞的神迹。

其中最超现实的一次,是阿花为了接住清子而跌下高楼时突然起了一阵怪风,让阿花在静谧的日出时刻安全降落。

一向不留情面的今敏,竟然也会乐呵呵地往“好人有好报”的俗套里跳。

这一次,天衣无缝的剧本和天马行空的想象不再是震撼你的武器。他只想精心地划拉出足够的“天时地利”来,去兜住那一个“人和”,让你心里舒坦。

当然,他又不愿意你舒坦得什么都不想。还是要时不时拿胳膊肘捅你一下,喂,你也能看出来这都是假的,对吧。

年末彩票的头奖竟然是11-111111

老流浪汉给阿金的口袋里竟然掉出头奖彩票

整部电影其实不乏让人唏嘘的段落,却全被今敏精心解了构。

老流浪汉“死不瞑目”,结果爬起来多喝了一口酒;阿花爱人的去世是因为在浴室踩到肥皂;老金为给阿花看病交出了所有的家当,连钞票上印的福泽谕吉也委屈巴巴地撇着嘴。

今敏悄悄撤走了任何苦情的余地,就像见到阿花流泪忍不住抱怨“干吗啦你哭起来好可怕“的妈妈桑一样,他也见不得观众戚戚然的怂样。

在人生无常中笑不出来的话,哭笑不得也好哇。

《东京教父》的故事,用今敏式的独特过程走向了圣诞式的完美结局。

片尾,东京庄重的高楼大厦和东京塔,竟然伴着一首改得油腔滑调的欢乐颂,不正经地扭动起来。

“你我是毫无关系的陌生人啊

来 在加勒比海干一杯朗姆酒

别以为我们住在同个屋檐下

来 在加勒比海把烟抽个够”

岁末的东京,人们一大群一大群涌进教堂望弥撒、涌进神社拜初詣。

当潮水散去,各就各位,每一天的焦头烂额里,人们发现,

抓紧自己的其实不是上帝、佛祖,也不是八百万神。

那是谁呢?

 2 ) 蓝鬼与红鬼

大叔在医院无意遇见自己的女儿,中年伪娘花瞬间变身咆哮娘,讽刺大叔谎话连篇。美由纪不明白,明明花默默喜欢大叔,却又在众人面前让大叔难堪。花就讲了蓝鬼和红鬼的故事,红鬼希望能和人类一起生活,但人类却很惧怕他,蓝鬼出了个主意,自己故意去为难人类,红鬼挺身而出,赶走了蓝鬼,人类非常感激,留下了红鬼,而受伤的蓝鬼孤独地离开。花揭开了大叔最不堪的一面,如果女儿还是原谅了大叔,才是真正接受了他。以前读过这个日本的传说,虽然很短,总有很多悠长的东西可以回味,有时候不禁想,蓝鬼为什么执意和人类亲近呢,最关心他的人(鬼)不就在身边么,他也许永远都不会明白,自己到底失去了什么。
雪夜中出现的女婴,三个流浪者叫她清子,在情愿和不情愿中走上了寻觅之旅。今敏的作品不多,每一部都风格不同,《东京教父》难得的风趣温暖,社会生活自然是残酷的,而小民也有自己的生存之道。也许,大叔真的会回到妻女身边,美由纪也会回到父母身边,而花呢,真希望时间就停留在三人在病房静静守候的那一刻。

 3 ) 这样的遗书。

今敏遗书:

再見了。

今年的5月18日,是我忘不了的日子。
這一天,武藏野紅十字醫院心臟內科的醫師作出如下的宣告:
「你是脾臟癌末期,癌細胞已經轉移至全身各處骨頭,最多只能再活半年。」
我跟內人一起聽到這番話。命運實在太過唐突、太過沒有道理,使我們倆幾乎無法
獨力承受。
我平常心裡就在想:
「隨時都有可能會死掉,這也是沒辦法的。」
但這未免太過突然了。

不過,或許真的可以說是有事先徵兆。2~3個月前,我整片背部各處,以及我的腳跟等
部位都出現劇烈疼痛,右腳也使不上力,走路更出現了很大的困難。我有找過針灸師與
整脊師,但狀況並未改善。經過MRI(核磁共振)與PET-CT(正子斷層掃描)等等精密
儀器檢查的結果,就是剛剛那段「只能再活半年」的宣告。
這簡直像是回過神來,死神就站在背後似的,我實在也是束手無策。

宣告後,我與內人一同摸索活下去的辦法。真的是拚了老命。
我們得到了可靠的友人以及無比強力的支援。我拒絕抗癌劑,想要相信與世間普遍觀念
略略不同的世界觀活下去。感覺拒絕「普通」這點,倒還挺有我的風格的。反正多數派
當中也沒有我的容身之處,即使是醫療方面也一樣。同時這次也讓我體認到,現代醫療
的主流派背後,究竟有著什麼樣的機制。
「就在自己選擇的世界觀當中活下去吧!」
可惜,光靠一股氣力是沒有用的,這點跟製作作品時一樣。
病情確實一天天的惡化。

同時我也算是一個社會人,因此平常的我也大約接受了一半的世間普遍世界觀。畢竟我
也會乖乖的繳納稅金。就算不足以自傲,我也夠資格算是日本社會的成員。
所以在與我「活下去」的世界觀作準備的同時,我也打算著手
「替我的死亡作準備」。
雖然完全沒有就緒就是了。
準備之一,就是找來兩個值得信賴的朋友協助,成立一間公司,負責管理今敏微不足道
的著作權。
另外一項準備就是,寫好遺囑好讓我並不算多的財產能順利地讓內人繼承。當然了,我
死後應該是不會發生遺產爭奪戰,但我也想替獨活在世界上的妻子盡可能除去不安,這
樣我才能稍微安心地離開。

各種手續,我與內人都很頭痛的事務處理、事先調查等等,由於超棒的朋友相助,進行
得十分迅速。
後來我併發肺炎的危急情況當中,意識矇矓地在遺囑上簽下最後的名字時,我心裡總算
是覺得:這樣死掉應該也可以了吧。
「唉…總算能死了。」
畢竟在兩天前就被救護車送到武藏野紅十字,過了一天又被救護車送到同一間醫院。也
因此住院作了詳細檢查。檢查結果是併發了肺炎,肺部也有嚴重積水。我跟醫生問了個
究竟,他的回答倒是挺官腔的。就某方面而言,也挺感謝他的。
「頂多只能撐個一兩天……就算熬了過去,最多月底就不行了吧。」
聽著聽著我心想「怎麼講得跟天氣預報一樣…」不過事態確實越來越緊急了。
那是7月7日的事。這年七夕也未免太殘忍了。

所以我很快地下了決定:
我要死在家裡。
或許對我身邊的人而言,最後仍然給他們添了很大的麻煩,好不容易才找到能讓我離開
醫院回到家裡的方法。
一切都多虧了我妻子的努力,醫院那看似放棄卻又真的有幫到我的實際協助,外部醫院
的莫大支援,以及屢屢令人只能認為是「天賜」的偶然,甚至讓我無法相信現實當中的
偶然與必然,竟然能這麼巧合地環環相扣。畢竟這又不是「東京教父」啊。

在我妻子替我設法離開醫院奔走時,我則是對醫生說「就算一天也好、半天也好,只要
我留在家裡就一定還有辦法!」說完後我就一個人留在陰暗的病房內等死。
當時很寂寞,但我心裡想的卻是:
「死或許也不算壞。」
這想法不是出於什麼特別的理由,或許是因為如果不這麼想我就撐不下去了吧,但總之,
當時我的心情是連我自己都非常驚訝的平穩。
只有一天讓我說什麼都無法接受。
「我說什麼都不想死在這種地方……」
此時眼前掛在牆壁上的月曆開始晃動,房間看起來越來越大。
「傷腦筋……怎麼是從月曆裡跑出來接我走呢。我的幻覺真是不夠充滿個性。」
此時我的職業意識仍然在運作,令我忍不住想笑。但此時或許是我最接近「死亡」的一
刻吧。我真正感覺到死亡的逼近。
在「死亡」與床單的包裹之下,加上許多人的盡力而為,我奇蹟似地逃出了武藏野紅十
字,回到自己家中。
死也是很痛苦的。
我先聲明,我並不是批評或是討厭武藏野紅十字醫院,請各位不要誤會。
我只是想要回自己家而已。
回到那個我生活的地方。

有一點讓我略為吃驚。就是當我被送到家中客廳時,居然還附帶了臨死體驗中最常聽到
的體驗:「站在高處看著自己被搬到房間內的模樣」。
大概是站在地面上數公尺的地方,用有點廣角的鏡頭俯瞰著包含著自己的風景。房間中
央的床鋪的四角形,給了我特別大的印象。被裹在床單內的自己,放在那塊四角形上。
感覺並不怎麼小心翼翼,不過也沒什麼好抱怨的。

我本來應該是在家裡等死的。
沒想到。
我似乎是輕輕鬆鬆地翻過了肺炎這難關。
哎呀?
我居然這麼想:
「竟然會沒死成啊(笑)」
後來滿腦子都只有「死」的我,覺得只有一次真正死掉。
在朦朧的意識深處,「reborn」這個詞彙晃動了數次。
不可思議地,第二天起我的氣力再度啟動了。
我覺得這一切,都是我妻子、來探我的病分我一份元氣的那些人、來替我加油的朋友、
醫師、護士、看護等等所有人的功勞。我打從心裡這麼想。

既然活下去的氣力都再度啟動了,我就不能繼續模模糊糊地下去。
我謹記這是多分到的一段壽命,所以我更得好好運用。
同時我也想要至少多還一份人情。
其實我罹患癌症這件事,我只告訴了身邊極少數的人,連我雙親都不知道。特別是這會
替我的工作製造許多麻煩,所以我說也說不出口。
我本來也想上網宣布我得了癌症,每天跟大家報告我剩餘的人生,但因為我擔心今敏即
將死亡這事說來雖小,卻也會造成許多影響,也因此非常對不起身邊的親朋好友。真的
是非常抱歉。

死前,我還想再見許多人一面,跟他們說幾句話。
這段人生當中,我有家人,親戚,從國小國中開始交往的朋友,高中同學,大學認識的
同伴,在漫畫的世界當中結識並交換許多刺激的人們,在動畫的世界中一同工作、一同
喝酒、用同樣的作品刺激彼此的技術、同甘共苦的眾多同伴,由於擔任動畫導演得以認
識的無數人們,以及世界各地願意自稱是我的影迷的許多貴人。還有透過網路認識的朋
友。

如果可以,我還想見很多人一面(當然也有不想見到的人)。但是見了面後,感覺我腦
子裡「我再也見不到這個人了!」的想法會累積得越來越多,讓我沒有辦法乾脆地赴死。
同時即使略為恢復,我所剩的氣力也不多了,要見別人的面需要莫大的決心。越想見面
的人,見到面卻越痛苦,真是太諷刺了。
再加上,由於癌細胞轉移到骨頭上,下半身開始麻痺,我幾乎無法下床。我不想讓別人
看到我瘦成皮包骨的模樣。我希望許許多多的朋友記得的能是那個還充滿元氣的今敏。
不知道我病情的親氣、所有朋友、所有認識的人,我要藉這個場合跟你們道歉。但我真
的很希望你們可以理解今敏的這份任性。
因為今敏本來就是「這樣的傢伙」嘛。
想到你們的臉,我的腦子裡就湧現許多美好的回憶與笑容。
真的非常感謝大家給了我這麼棒的回憶。
我好愛自己生活的這個世界。
這樣的想法,本身就是一種幸福。

在我的人生當中認識的不算少的人們,無論影響是正面或是負面,都是構成「今敏」這
個人的必要成分,我要感謝所有的邂逅。雖然結果是我四十幾歲就早逝了,但我也認為
這是無可取代的我的命運。同時我也有過十分多的美好經驗。
現在我對於死,只有這個想法:
「也只能說遺憾了。」
是真的。

雖然我可以把這麼多的虧欠想成是無可奈何的,並且放棄,還是有件事讓我說什麼都過
意不去。
就是我的雙親,以及MAD HOUSE丸山先生。
一方是今敏的親生父母,另一方則是動畫導演方面的再造父母。
雖然是有點遲了,除了坦白相告,我也沒有其他方法可選。
當時我真的希望獲得原諒。

看到丸山先生來到家裡探望我時,我控制不了我的淚,也控制不了自慚形穢的想法。
「對不起,我居然變成這樣……」
丸山先生什麼話也沒說,只是搖搖頭,握住我的雙手。
讓我的心裡充滿了感激。
能夠跟這位先生一起工作的感激之情,化為無法訴諸言語的歡喜,怒濤般地席捲而來。
這話聽起來或許十分誇張,但我真的只能這麼形容。
或許只是我個人妄想,但我真的覺得有一舉獲得原諒的感覺。

我最放不下的,就是電影「做夢機械」。
電影本身固然如此,所有參與的工作人員也讓我非常的掛心。因為搞不好,一路上含辛
茹苦畫出來的畫面,是非常可能再也無法被任何人看到的。
因為原作、腳本、角色與世界觀的設定、分鏡、印象音樂……等等所有的想法都在今敏
一個人的心中。
當然了,有很多部分也是作畫監督、美術監督等等許多工作人員所共有的,但基本上這
部作品只有今敏知道是在搞什麼,也只有今敏做的出來。如果說會變成這樣全都是今敏
的責任,那我也無話可說;但是我自認我也是付出了不少的努力,希望能跟大家一起分
享這個世界觀的。事到如今,我的不對實在令我椎心刺骨地痛。
我真的覺得很對不起各位工作人員。
但我希望你們稍微理解。
因為今敏就是「這樣的人」,也才有辦法作出濃縮了許多與其他人不一樣成分的動畫。
這說法或許十分傲慢,但請各位看在癌症的面子上就原諒我吧。

我並不是茫然地等死,我也在拼命地絞盡腦汁,好讓今敏亡後作品也能繼續存續。但這
想法也太單純了。
我跟丸山先生提到我對「做夢機械」的掛念,
他只說了:
「放心,我會替你想辦法的,不用擔心。」
我哭了
我真的痛哭了。
過去在製作電影時、在編列預算時,都欠了他不少人情,最後總是丸山先生在替我收拾
善後。
這次也一樣,我一點進步都沒有。
我跟丸山先生有很多時間長壇。也因此,我才稍微實際體會到,今敏的才能與技術在現
在的動畫業界當中是十分珍貴的。
我好惋惜這些才能。我說什麼都想要留下來。
不過既然The MADHOUSE丸山先生都這麼說了,我總算能帶點自信,安心地走了。
確實,不用別人說我也單純地覺得,這怪點子以及細部描寫的技術就這麼消失了真的很
可惜,但也沒辦法了。
我衷心地感謝給了我站在世人面前機會的丸山先生。我真的很感謝你。
以動畫導演身分而言,今敏也夠幸福的了。

告訴雙親時真的非常的痛苦。
其實我也想趁著還能自由行動時,自己前往札幌,跟雙親報告我得了癌症這件事,但病
情惡化的速度實在快得可惡,最後我只能在最接近死亡的病房內,打了通唐突至極的電
話告訴他們。
「我得了脾臟癌,末期了,馬上就會死。能當爸爸媽媽的孩子我真的很幸福。謝謝你們。

突然說出口的話,並沒有醞釀很久,畢竟當時我已經被將死的預感給包圍了。

直到我回到家,好不容易度過肺炎難關時。
我下了很大的決心,才決定與雙親見面。
雙親也很想見我。
見面反倒痛苦,我也沒有氣力見面……但我說什麼都想看看他們的臉。我想當面跟他們
說,我很感謝他們生下我。
我真的很幸福。
雖然說我的生命走的比別人快了一點……這點讓我對妻子、對雙親、對我喜歡的人們都
很不好意思。
他們很快地就回應了我的任性。第二天,我的雙親就從札幌趕到我家。
剛看到我躺在床上,我媽脫口而出的那句話我畢生難忘。
「對不起!我沒有把你生成一個健康的孩子!」
我說不出第二句話。

跟雙親生活的日子並不算長,但已經夠了。
我覺得他們看到我的臉,就能明白一切,事實上也是如此。

謝謝你們,爸爸,媽媽。
能夠以你們兩人的孩子的身分誕生在這個世界上,是無比的幸福。
數不盡的回憶以及感謝,充滿了我的胸膛。
幸福本身也很可貴,但我更感激不盡的是,他們讓我培養出能感受到幸福的能力。
真的很謝謝你們。

早父母一步先走非常不孝,不過這十幾年當中,我以動畫導演的身分充分施展自己的本
領,達成了我的目標,也得到了相當的評價。唯一遺憾的是不算很賣座,但我覺得已經
足以報答他們。
特別是這十幾年來,我的生命密度是別人的好幾倍。這一點我相信雙親跟我一定都知道。

能夠跟雙親與丸山先生直接對話,讓我卸下了肩頭上的重擔。

最後,是比誰都讓我掛念,卻又直到最後都極力支撐我的妻子。
接受醫生的宣告後,我們兩個人對泣數次。這段日子,每天對我們的身心都是煎熬。甚
至無法用言詞形容。
可是,我之所以能夠熬過這些痛苦又無奈的日子,全都是因為醫生的宣告後,妳說的那
番強而有力的話:
「我會陪你走到最後。」
妳這話一點都沒有錯。彷彿是要擺脫我的擔心似的,面對那些怒濤般從各處湧來的要求、
請求,妳整理得井然有序,同時妳一下子就學會了如何照顧自己的丈夫。妳精明幹練的
模樣,讓我非常感動。
「我的妻子好厲害啊!」
都到這個地步就別說這些了?不不,是因為我深切體會到,妳比我一直以來所認為的都
還要厲害。
我相信在我死了以後,妳一定也能很順利地將今敏送走。
回想起來,結婚後我每天都忙著工作工作,現在想想唯一悠閒地待在家裡的日子,就是
罹癌之後,也真是太過分了。
可是,我身旁的妳非常明白,忙於工作的人就是有所才能的人。我真的很幸福,真的。
無論是活著的日子,還是迎接死亡的日子,我對妳的感謝都無法訴盡。謝謝妳。

還有很多事情讓我掛心的,但是一一細數就沒完沒了了。萬事都需要一個結束。
最後,是我想現在應該很難接受的……答應讓我在家裡接受癌末照護的主治醫師H醫師,
以及他的太太護理師K女士,我要對你們致上深深的謝意。
雖然在家裡進行醫療是非常不方便的,但你們仍頑強地替我想出各種方法緩解癌症帶來
的疼痛,在死亡逼近時你們也極力設法讓我過的更舒服一點,這真的幫了我很多。
不光是如此,面對這個不光是麻煩,態度也異常高傲的病患,你們跨越了工作的框框,
用更人性化的方式幫助我們。真不知道該說是你們支撐著我們夫妻,還是拯救了我們。
同時醫師賢伉儷的人品也不時地給了我們鼓勵。
真的非常非常感謝你們。

這篇文章也到了最後了。在5月半知道我壽命所剩無幾時起,不分公私給了我們異乎尋常
的盡力協助以及精神支援的兩位朋友,株式會社KON’STONE的成員、同時也是我高中時
起的好朋友T先生,以及製作人H,我要衷心感謝你們。
真的很感謝你們。從我貧乏的語彙庫當中,很難找出適當的感謝詞,但我們夫妻都深受
你們的照顧。
如果沒有你們倆,我的死恐怕會更加痛苦,同時在一旁照顧我的妻子也恐怕會我吞噬吧。
真的一切都受你們的照顧了。
儘管一直承蒙照顧,但不好意思,能夠請你們協助我的妻子,一直到我死後出殯嗎?
這樣一來,我也能安心地「上飛機」了。
我衷心地拜託你們。

最後,感謝一路閱讀這篇落落長文章的讀者,謝謝你們。
我要懷著對世上所有美好事物的謝意,放下我的筆了。

我就先走一步了。

 4 ) FIFF23丨DAY9圆桌《东京教父》:精巧剧作下闪耀的人性美满

主持人:@松野空松

助理主持人:@子夜无人

场刊嘉宾:@Not Here、@Run Erika Run、@POORTHINGS#GBA

特邀嘉宾:@franzcopy

主持人 松野空松

大家好,欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第9天第2场,我是主持人@松野空松,第2场我们讨论的电影是今敏导演的《东京教父》,在深入之前,请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因,简单说说自己对这个电影的感想吧!

场刊嘉宾 Run Erika Run

满分。不是最具有技巧性的今敏,不是最天马行空的今敏,也不是最深刻的今敏,但却是最温情、最美好的今敏。今敏在我心目中之所以是最棒的导演,是因为他把动画这种形式发挥到了极致,服务于真人拍摄无法达到的剧情,分镜和调度比真人电影更为灵动,给人带来的感动也更深。即使全程都是巧合带来的奇迹也让人甘愿沉浸在今敏构建的光影之梦中不愿醒来。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

三星。如果要盘点每部电影都是经典的导演的话一定不能漏了今敏。

场刊嘉宾 Nothere

四星,真正的佳作,能让人感慨良多。三个人之间的感情描写让人感动。

特邀嘉宾 franzcopy

4星。剧本看起来是各种巧合,实际上却是人性光辉的闪耀之美。

主持人 松野空松

第一个问题,我想大家看了不少今敏了,你们如何看待《东京教父》这次反常态的?

特邀嘉宾 franzcopy

我只看过《未麻的部屋》和这部,我觉得这是一种比较正常的转变。今敏作为一个异想天开的动画导演他的内心活动应该也是比较丰富的,能够抓到人性的丑陋面,也必然可以向大家展现人性的美妙之处。就如同结尾东京升起的太阳一样,生活总归是有光芒万丈的时刻的。

场刊嘉宾 Nothere

能够驾驭不同的故事是一种本事。我想也是一种学习。

场刊嘉宾 Run Erika Run

《东京教父》和前两部(《未麻的部屋》、《千年女优》)不同是一个非常温暖非常治愈的故事,可以看作是他在不同题材的尝试。但是今敏常用的转场手法和分镜在此片中也有展现。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

《东京教父》可以看做是今敏作品的异类,他的其他作品都是“幻”的,包括千年女优这种偏剧情的也用戏中戏视角来完成奇幻的部分,但是也可以看做是今敏的一个变体而已,用真实生活中不可能发生的连环巧合来弥补看似没有的“幻”,其他都是相通的。

主持人 松野空松

既然如此,那《东京教父》是否只是剧作的胜利呢?毕竟相较于他之前的作品,视听风格上并没有那么惊艳。

特邀嘉宾 franzcopy

不能这么说吧,反而这部的剧作其实“稍”有一点刻意(虽然是可以理解的那种)。没有必要这么惊艳,因为这部主要就是让人看故事的(指巧合的设置)。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

与其说是剧情的胜利,不如是说情感的胜利。

主持人 松野空松

可是情感上并不是温情的力量,可是情感上并不是温情的力量,甚至那处蒙太奇升华了情感。

特邀嘉宾 franzcopy

我可不可以假设,就是导演这一段时间是不是可能经历了什么事情?导致他可然不想写那种带有幻想,或者是极度追求视听的那种东西,反而想沉下心来去探求一下这种人性情感的东西。从《千年女优》时期开始的,因为我们发现《红辣椒》好像又在接近《未麻的部屋》了。总的来说,我觉得东京教父可能是他最能被普罗大众接受的作品了吧。

场刊嘉宾 Nothere

剧本各有各的写法,我觉得这种情感描写的作用还是很显著的。

场刊嘉宾 Run Erika Run

我觉得视听风格和前作不同是为了服务于电影表达的内容 毕竟这是一个描写东京街头流浪汉的故事 和女明星的那种惊艳感不同 但是转场和分镜还是非常精致的 比如花抱着婴儿下坠与远处的高楼夕阳相辉映的场景。

主持人 松野空松

既然你们这么想,那这部和其他同类型的,温情,让人心暖的电影有什么本质上的区别(除了形式外)?

特邀嘉宾 franzcopy

它的点切的很小,其他温情让人心暖的电影总是悲天悯人震天动地的,而且他关注了社会边缘人群,我其实有点想到《水形物语》。落魄的自行车手、性别倒错者以及离家出走的女孩,这种看似八竿子打不着的人却组在了一起,就像《水形物语》里的哑女、gay邻居、黑人清洁工还有苏联间谍,他们是最不起眼的人,可却有最纯洁干净的心灵,很多行为都是出于最原始的善意本能,不带杂质的。

助理主持人 子夜无人

其实我觉得今敏就只有《未麻的部屋》是比较暗黑气质的吧,其他三个都很温柔啊。

场刊嘉宾 Run Erika Run

今敏在访谈里说一开始只是想呈现一个温馨的故事 展现一无所有的人逐渐找回失去的东西的过程 于是选了最落魄的流浪汉

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

东京教父是用《金鸡》的拍法拍了一部《浊水漂流》&《公路电影》(韩国)。

场刊嘉宾 Nothere

《东京教父》的节奏把握地很好,一来二去之间不会有煽情的感觉。

特邀嘉宾 franzcopy

确实,日本电影的煽情夸张起来很可怕。

助理主持人 子夜无人

其实动画是真的能让这些角色变可爱的。

场刊嘉宾 Run Erika Run

日本电影是中二的煽情,韩国电影是狗血的煽情。

助理主持人 子夜无人

我感觉《东京教父》在今敏维度里真正不一样的地方不是它温情(《千年女优》和《红辣椒》都很温情),而是它有喜剧元素,这个部分是唯一的,加上《妄想代理人》也是唯一。

特邀嘉宾 franzcopy

今敏的确是日本动画史上的一朵奇葩了。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

《妄想代理人》结伴自杀那一集算不算有喜剧元素?

助理主持人 子夜无人

那个好惊悚啊我觉得,很诡异。

主持人 松野空松

你们怎么看待《东京教父》中的声音处理?或者说你们注意到了哪些?比如你们是否有注意到那个流浪汉老人将死的时候,大叔过去,此时有马路声和风车声,那些风车是来自于易拉罐小屋。

特邀嘉宾 franzcopy

印象比较深的还是东京太阳升起来那里所有声音突然全部消失,好像只剩风声?那里还是很惊人的。

场刊嘉宾 Run Erika Run

贝多芬的欢乐颂和圣诞东京街头的景象适配度很高。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

我也是这里印象深刻,我对声音一向不敏感。

特邀嘉宾 franzcopy

因为这部电影的背景音还是比较多的,那个地方突然安静,非常震撼,这是电影的环境决定的,那很显然是导演的设置了。

主持人 松野空松

所以《东京教父》脱颖其他同类型温情喜剧,不只是动画形式,还在于其在声音下了功夫,让人情感放大了。

场刊嘉宾 Run Erika Run

梦幻圆满圣洁的感觉。

#FIFF23#DAY9的场刊评分将于稍后释出,请大家拭目以待了。

 5 ) 记 短评里下不下的废话

昨天晚上看《寄生虫》,看到要把爸爸弄进富人家的时候就看不下去了,觉得太假,一家人长得像难道不是最大的bug吗,怎么会没人看得出。

为什么这部电影这么巧合这么刻意却有丝毫不让人反感,不让人觉得做作呢?

因为这本身就是一个童话故事,没人会去较真童话故事里面的设置太假太过巧合。在这部电影里今敏要讲的是一个美好的童话故事,而不是要以温馨大圆满结局来媚俗。所以懂得他用意的温情之处,懂得这部电影是他真心的美好愿望。

但又强烈地感觉这部片子的不足,有种隔靴搔痒,没有过到瘾的感觉。特别是对比今敏其他那些天马行空的作品的话。那些神迹降临的写意时刻是点睛之笔,也是今敏的灵气与才气的所在之处。但是整体来说还是太平庸了。这本身是一个相对平庸的故事,或者可以说,今敏能处理成这样已经不容易了。温情的电影,呼唤人间要有爱要有善的电影的话,还是让北野武大叔或者宫崎骏大叔来吧。

短评里有豆友写“我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛”。简直不要说得太好。说到底,人还是向往纯真与美好的。那些勇敢,那些奋起努力,那些爱与原谅是我们向往和坚持的东西。

然后《夜空中最亮的星》这首歌也就找出来单曲循环了几十次吧,哈哈。

曾经瞧不起这些流行的东西,觉得肤浅觉得俗。自己真是个无知又傲慢的人。

啊,祈祷找到一个有透明的心灵和会流泪的眼睛的人!

 6 ) 幸运儿

想要没有压力的生活吗?再也不想见到那些苛刻的老板,已跌成废纸的股票,利息飘忽不定的房贷吗?那么就来加入无家可归者俱乐部吧!无需会费!无需装逼!无需谎言!无需强颜欢笑!无需溜须拍马!无限量享受阳关和空闲!按需索取,这才是人类终极梦想之共和社会!现在入会还可享受免费跆拳道培训四个课时,保证您在享受生活的同时不被流浪狗和不良儿童欺负!还想什么!超值选择仅此一次!赶快加入我们的队伍吧!我们的队伍只需要会享受生活的人!

广告时间结束。众所周知所有的广告都是经过夸大的,所以这部影片并非要展示一个和谐而欢乐的底层社会。

这个名为“教父”的电影实际上只是跟惯性思维中的黑帮片打了个擦边球的社会片,所以暴力和火拼都很有限,看惯了吴宇森枪林弹雨小马哥和黑白无间三部曲的人可能会要失望一点。勾心斗角零,敌我暗战零,警匪交火零,片中唯一令人紧张激动的部分也不过是飚自行车追货车而已。

主角是与我们共同生活在这个世界上,但又被我们完全忽视的三个无家可归的人。这边是一个人老珠黄但却依然火树银花的老GAY;那边是一个退役自行车手但现在唯一爱好就是酗酒的胡子大叔;还有一个寡言少语脾气暴躁脸上写满叛逆俩字的逃家少女。

电影看的多了,你就会发现,如果男女主角不是俊男美女或者型男知性女的话,那就说明了一个问题,该部电影触及的话题必定只有一个——人性。人性这种敏感话题,现实中少有人会提及,基本上都被大家掩盖在内心深处,而这电影就是要掀开那些人模狗样的伪装,探触那心中最为柔软和脆弱的地方。

今敏是个很会用镜头讲故事的人。影片中渗透着大友克洋式的写实主义风格,但不同的是没有将现实挂在悲观的云端,而是更为贴近市井生活,语言粗砺但诙谐机智,生活贫苦但拥有尊严。光鲜的东京街景,歌舞升平的上流宴会,公园中的拾荒人的小棚子,潮湿混乱的红灯区。他看似轻描淡写的用许多龙套的对白来讲述人物的故事,但却发人深省的表现出社会底层的生态状况,批判现实的同时又利用那些不可思议的幸运,给整部影片增添一抹的温馨色彩,使人不至于丧失活着的信心。

都市中的生活总是有太多的诱惑,让人很容易迷失在追名逐利当中,只看得到自己鼻子前那一小块地方。大多数人都会为自己没有的东西艳羡不已而忽视了自己已经拥有的那些,比如感情和美德。一旦失去了物质上的伪装,人就变的如同牡蛎没了外壳那样,像一滩难看的鼻涕。物欲的旋涡中挣扎的我们,或许有一天也会成为无家可归的人,他们的现在就是未来的我们。悲悯人物的经历,其实是为自己不可预知的未来悲哀,也为自己不知道会失去什么而迷惘。

一无所有的人是幸运的,因为他所得到的任何东西,虽然是别人丢弃的,但对于他来说都是值得感激的。清子是一个幸运儿,她出生不久就被迫离开父母,但她意外的获得了来自无家可归者额外的爱。清子的父母为了感谢三人历尽艰辛把孩子平安送回,请他们做孩子的教父。教父,作为孩子的保护人和指引者,需要具有顽强的生存能力,拥有坚毅的性格和高尚的道德。对于那些被忽视人们来说,能有什么比被重新接纳为社会的一员这样的大团圆更好的呢?

三人曾经为了这样或那样的理由逃避自己的世界,仓皇的逃离自己温暖的家庭,他们曾经以为逃避可以解决问题,可逃避不过是因为害怕面对。通过清子的寻亲之旅,让迷惘中麻木度日的三人各自找回了他们失去的,他们最宝贵的东西。从小没有母爱的阿花实现了自己做母亲的梦想,赛车手获得了女儿的谅解,逃家少女回到父亲的怀抱。这再一次的强调了感情的动人之处,这个世界上只有亲人和朋友可以无限量安慰你、包容你、鼓励你,让你在一次次的挫折中重生。

这悲苦的题材在今敏的电影中不再被当做催泪弹来使用,正相反,他要告诉人们的是,越是渺小的愿望越是容易实现。脚踏实地,幸福其实很简单,没有物质因素围绕的亲情和友情,才是人类最珍贵的宝藏。为了不在失去后空悲叹,所以要珍惜现在,因为我们都是被爱包裹着的幸运儿。

 短评

这是一部最不像今敏作品的今敏作品,但是一部最像今敏本人的今敏作品。透着神秘感动的新世纪最强喜剧之一。平安夜保留影目。

6分钟前
  • 恶魔的步调
  • 力荐

三个无家可归的人之间的奇妙友谊以及善良,整部影片都洋溢着希望和爱。 今敏:“在我至今为止的作品中,我认为「东京教父」的创作质量最高。就这点来说,这部影片是我最喜欢的作品。”

9分钟前
  • Lan~die
  • 力荐

为什么力荐的人那么少?这明明是个每个人看了都会充满希望的好片子~大爱~

10分钟前
  • 崇子
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今敏证明了1点:动画不是单纯的视觉炫技,而是服务于实拍无法达到的剧情

13分钟前
  • Hiro
  • 力荐

仗义每多屠狗辈,温暖有爱不流俗。

14分钟前
  • 芦哲峰
  • 推荐

当初是因为这一部才死心塌地喜欢今敏老师的。圣诞夜可以拿来温一壶酒的作品啊。那么可爱的人们,那么可爱的巧合,真实的世界上是不可能有。明知如此,却落力地让这一切在2D世界里不仅妥帖地存在着而且流动着发散着。最适合被冻伤的时候重温。

18分钟前
  • 小斑
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非典型今敏。最冷的一部片有了最大团圆的结尾。

21分钟前
  • 胤祥
  • 推荐

从听到这个片名开始就以为这是部黑道片,结果……

23分钟前
  • 王大根
  • 还行

这个故事其实可以有多种拍法,但是导演却选择了一种既严肃又活泼的方式呈现,最好的悲喜剧也不过如此吧。镜头始终对准特殊群体,流浪汉、人妖大叔 、黑社会、移民者等,以及,贯穿始终的弃婴,让人看后心中涌起暖意,而各种巧合放在这样一部作品里竟也觉得舒服合理。愿在除夕夜和爱的那个人再看一遍。

24分钟前
  • 柯里昂
  • 力荐

最底层人民的不灭的生活希望。

27分钟前
  • 薇羅尼卡
  • 力荐

"他是洗澡的时候踩到肥皂摔死的……生命是脆弱的……"大师,再见……

28分钟前
  • 城南草木生
  • 力荐

我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛。

31分钟前
  • shininglove
  • 力荐

辗转漫长的一夜,圆环一样的人物剧情。今敏塑造了最美的人妖啊,我的泪腺在赤鬼青鬼的故事中失控...

33分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 力荐

最美的镜头大概就是随着阿花拉着那个巨大的条幅落下,太阳升起的瞬间.淸子大概真的是天使,是上帝派来拯救所有人的.其实没有人是心肠歹毒的不是么.也许,东京教父就该是暖暖的,和那个封面上作为背景东京塔一样,尽管是冰冰冷冷的,可是,暖光打上去,还是灿烂的.

35分钟前
  • 八千觞
  • 推荐

今敏版《麦琪的礼物》年轻编剧们,学学怎么玩故事线的交集,好么。

36分钟前
  • 高歌
  • 推荐

"洗澡时踩肥皂摔死的.""啊,人生真是难测啊!"

38分钟前
  • 御姐控_光崽
  • 力荐

拾荒者、人妖和刺父的少女,没想到这不入流的、浑身恶臭的三个社会底层竟然成为了寒冷冬夜的一把火,温暖着东京这个冷漠的都市。最后阿花坠楼那一抹朝阳,给人无限希望。此片充满人道主义人文关怀,剧本主题、剪辑、结构、节奏和摄影镜头,都堪称典范。今敏若非早去,当与宫崎骏并列日本动画电影的两座巨塔。9

42分钟前
  • 巴喆
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❶我是那个倒霉的出租车司机。我的车顶有天使。我会在撞烂的车前,看淡一切,若无其事地为你们指引幸子逃跑的方向。❷我不知道人妖会不会怀孕,但花的声音真的听了会怀孕。所以还请多盛一点粥,因为TA需要二人份的营养哦。❸因为这是个清澈的夜晚,所以孩子就叫清子。幼子脸颊,洒落雪粉,清澈此夜。❹有一双大脚的花,夹着双手踩着内八字奔跑的样子啊。❺打粥的大妈真的看见人妖抱着孩子。上一秒偷喝了黑社会大佬给老爸上坟敬的酒,下一秒就把他从车底救出来。胸平得像照片;真好啊,巨乳。与女儿重逢的那一刻,钞票都会笑啊。楼上的灯一会儿是会转动的眼睛,一会儿是街头霸王的血条。是的,这部电影就像一座宝藏,到处都是毫不吝啬的彩蛋细节和严丝合缝的情节串联。❻我是那个赌鬼,打开没有墙的门,说「我回来了」。

46分钟前
  • 大头绿豆
  • 力荐

跟金敏其它的作品比,这部难免平庸了

50分钟前
  • 心生
  • 还行

“要是这样说他还原谅我的话,那就是真的亲情。” 三个拾荒者组成的临时搭档,甚过万千真正家庭。每个人都值得有被爱的回忆。

55分钟前
  • 影志
  • 推荐

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