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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 让妈妈来拯救世界吧
故事里所有的情节说起来其实哪一个都不轻松——罢工，谈判，男人乱搞，女人出轨，私生子，乱伦，儿女的背叛，公司内部斗争，政治竞选等等，这些都是严肃的，让人容易剑拔弩张的事情，但令人惊讶的是，观赏这部电影的一个多小时，却是一个令观众十分愉悦，忍俊不禁的过程，不仅仅如此，片中大量揉进的七十年代的时尚流行元素，经典音乐，以及镜头温暖的色彩，都给电影加入了梦幻的色彩。然而如果你以为它只是一个拿政治开开无伤大雅的玩笑，讽刺一下，逗大家乐一乐的肤浅的电影，那么你又错了，当剧中的人物用轻描淡写的语气说出1968年，法国五月革命里学生们在围墙上写下的那些著名的口号的时候，我的鼻子突然酸了一下，当电影中，儿子说“家长制已经结束了，过时了，我不想做一个反动的工厂主，我讨厌人剥削人”的时候，敏锐的观众会发现，导演弗朗索瓦·欧蓉其实并不是借此片来展示资产阶级小资的生活情调，相反，他对社会和生活有着更深刻的反思，虽不高声喊，但却是一个真正的彻底的离经叛道者。
同样的一个故事，英国人会把它讲得冷酷和绝望，玩世不恭，美国人会变成豪气冲天的励志片。而只有法国人才擅长运用这么举重若轻的方式来探讨这么严肃的问题，他们可以把各种人性里冷酷自私的不美好的一面既真实的展现出来，又让你看完电影后心中有充满轻松的温暖的希望。我一直觉得这是法国电影人非常令人佩服的一点，也是他们独特的诠释世界的方式。而导演弗朗索瓦·欧蓉则更是此种的高手，在电影中，他所塑造的普若夫人让人觉得特别有趣，特别有说服力，让人忍不住的去爱戴。普若夫人开始的时候是一个完全传统的女性形象，但是随着电影慢慢的展开，我们发现她不仅早早就出轨，还和别人生了私生子，而且还很有管理天分，处理问题不慌不忙，淡定自如，总有自己的一套和办法，真正掌握了工厂的大权之后，也依然是一副一派天真，优哉游哉的优雅的模样。她喜欢漂亮男人，也不会约束自己，但是对儿女们极好，原谅他们所有的过错，对工人也体贴讲道理，总是用轻松幽默化解劳资双方的矛盾。相比之下，父权的代表形象普若先生则生硬霸道，处理问题简单粗暴，动不动还要挥拳头，不仅仅是对女性不尊重，对自己的儿子，女儿，对自己的工人也同样的不尊重。我想我们很多人小时候都有这样的经历感受，有时候爸爸搞砸的事情，其实最后是无所不能的妈妈来解决的。导演显然对这父权的家长制社会深深的厌恶，他更像电影中儿子的角色，认为“爸爸们把世界搞砸了”， “有时候爸爸搞砸得事，是妈妈最终解决了一切。”，而随着故事的发展，欧蓉则更是干脆借自己的电影表达了“妈比爹靠谱，干脆把爸爸撵回家去，让妈妈来领导世界吧”的愿望。虽然在电影的最后，欧蓉让父亲最后夺回了工厂的领导权，但是却让妈妈走向了更广阔的天地。
好久不见凯瑟琳·德纳芙，已经是祖母级的人物，再次出现在观众的面前，却还是那样的让人目不转睛。如果换做别的女人，在这个年龄还勾引卡车司机，只会让人觉得可怜和恶心，但是德纳芙那宛如天真少女般的眼神，却只会让人莞尔一笑。如果这是我们的妈妈，那么你只会为她的魅力而倾倒和骄傲，为她的强大却不失温柔的母性所折服。只有那些首先知道自己是谁，自己想要什么，并且坦然的去追求面，且有能力去做到的母亲，才真正能够为儿女们撑起一片天空。
“今天我的梦想是，撑起一把打伞，保护我周围的人们！为你们提供庇护，让你们得到关爱，因为你们都还只是孩子，我的孩子。为了你们，这就是我想最终成为的：妈妈。”在电影的最后，普若夫人对她的选民们发表演讲，那一刻，我回忆起童年时那无所不能的母亲，想到小时候，有什么困难就丢给妈妈，你从来不知道妈妈是怎么干的，但是她就是神奇的把它们都解决了，屋子变干净了，破了的衣服整齐的缝上了，又开始有早餐吃了，无论是多么乱糟糟的地方，妈妈来过了，一切就变得井井有条了……。于是也情不自禁的想象了一下，由爸爸们掌握的世界是这样的粗暴和冷酷，也许，重回妈妈的怀抱，也是个不错的建议。如果不能而这并非是因为什么女权主义，只不过因为面对这复杂的世界，我也想只做个简单的孩子，让温柔强大，万能的妈妈来处理这一切。
2 ) 一部轻松但并不简单的女性电影
最近看了电影《花瓶》，虽然里面讲到了男女平等、婚外恋，但是故事的总体情节是很轻松愉悦的，有种谈笑中灰飞烟灭的感觉，不是苦大仇深的那种阶级斗争。 这部电影讲1977年的法国，罗伯特是一个非常严苛的工厂老板，他在家里也是一个暴君。结果工人们罢工了，罗伯特身体不舒服就暂时去外面休养，家里的花瓶妻子苏珊顶上去了，让工厂恢复稳定，结果罗伯特又回来，希望重新夺得工厂的所有权。妻子苏珊最终失败了，因为女儿扯后腿了，但是她又出去参选当议员了，并且参选成功。 1.花瓶，不要。之前苏珊公开被丈夫罗伯特声称她就是一个花瓶，告诫她不要进厨房，因为厨房是女佣的位置。不要去酒吧，因为那里也不适合她去。后面工厂明明被妻子力挽狂澜，也不让妻子去了。哪怕工厂是她父亲开办的，是当年她陪嫁时候的礼物，但是现在她却完全没有发言权。 直到最后妻子快当选为议员，马上丈夫罗伯特的态度就变了。开始用新眼光去看待妻子，不再说妻子是花瓶了。果然男女平等的基础是女性经济独立和精神独立。而且有权力的人大家都会尊重，不论男女。 大家经常去误导女性，你不用工作特别努力，你不用爬上去，你好好照顾家庭就行。但是如果对方有良心，那么好好照顾家庭是可以的。如果对方没有良心，很可能他期望的人生三大喜事是升官发财死老婆。 还有把自己人生的主动权放在对方手里，你觉得安心吗？所以我建议女性不要管社会上怎么说，说的没有做的好听，请看大家是怎么做的，尤其是男性是怎么做的。 请尽可能的往上爬，爬到权力和经济的顶端。高处的风景确实更好看，更迷人。你也会更受尊重，在家里更有发言权，其实亲人爱人也可能很势利的。 2.处事温和。苏珊上任前草拟发言稿，她不要称呼 “先生们”（Messieurs），改用“朋友们”（Mes amis）。她丈夫的秘书是小三，苏珊很可能都知道这件事情，但是他没有去跟秘书恶言恶语。反而是很欣赏秘书的优点，尽量的去重用秘书。最后秘书选择去做苏珊的秘书，而不是她丈夫的秘书。 天底下最强硬的东西，都玩不过最柔软的东西——水。《道德经》说，天下莫柔弱于水，而攻坚强者，莫之能胜，其无以易之。。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。 所以建议大家为人处事的时候，无论男女，可以柔和谦下。态度温和，但是要有自己的原则。用战争的观点来看，是我们不要局部胜利的战役，我们要全局胜利。所以没必要去争口舌之利，获得实实在在的利益就好了。 3.自信一点。像苏珊说自己，她不说“我不过区区女子”，坦荡荡改为“没错我是个女人”。我觉得我们都可以学习一下苏珊的坦荡自信的态度。很多人觉得特别是女性，觉得自己能力不行，但往往有个很大的可能是并没有充分去锻炼自己的能力。所以没必要去急着否认自己，特别是在语言上，语言是有魔力的。就去认真做自己经手的每一件事情，并感受自己在过程中的成长，既不自我贬低，同时又不太过高看自己。
3 ) 花瓶|法版天龙八部
花瓶|法版天龙八部
故事里头的师奶，好像平时就是跑跑步，写写诗，做做饭什么的。
家庭条件优渥，老公好像很有钱，但感觉不怎么着调，观众都能看出来的花花肠子，师奶愣是视而不见。
话说，这位“王爷”，也是秘书让他做事，他能直接脱裤子的，指望他能守夫道，可能确实难于母猪上树。
这师奶和秘书之间的一番交流，感觉这“王爷”，彩旗插的可不是一处。
比如，当“王爷”知道自家的儿子和别人家的闺女好上的时候，反应是这个样子的。
要说师奶啥都不明白，这就有点扯了。
遥想当年，师奶也是颜值在线的大美人。
接下来的桥段，《天龙八部》里头基本介绍过了。
师奶鼓励自己的孩子，大胆去追吧，毕竟你和“王爷”也没什么太大的关系。
这“王爷”是遭受了事业、家庭的双重暴击，关键时候，还得师奶出马，搞定前男友，执掌企业才算解决了“危机”。
然而，“王爷”是不可能坐以待毙的。
当他知道了师奶的小秘密，第一反应可没“王爷”那么激烈，绿就绿了，顺带解决了自家“儿子”和自家“女儿”的不伦之恋，蛮好。
关键问题，这事儿，还可以利用一下。
“王爷”找到了连襟，威逼利诱之下，要连襟帮他夺回公司。
也是，家庭没了，夺回事业也是好的。
此时的师奶，还在担心公司的将来，没曾想，屁股还没坐热，竟然被自己的老公和前男友联手搞了出去。
师奶毕竟是师奶，商战这一套，还没玩好。
然而，事情就这么轻易结束吗？
师奶这么多年的“花瓶”，其实也不是白当的。
如此一部“女权”的电影，自然不会轻易放过剧中的这些“渣男”。
故事还是挺有趣的，不经意中总是会调侃一下。
最最关键的问题是，老外也会问——你幸福吗。
4 ) 有了德纳芙，我们还要什么呢？
其中四星给德纳芙的表演——戏份太给力了，相较之下其他人都是配角。但要凭这部片子拿凯撒，似乎还难服众，毕竟表演的深度和《印度支那》一类的片子没法比。《旺多姆广场》尚且输了，这部就更难说了。
一星给服装，非常赞，粉色的纱裙，蓝色的福尔摩斯式大衣都靓得不行，顺便提一句，那身红色的运动衣还有同款蓝色的，也在片尾出现，哈哈，CD跑起来样子还不错，虽然没有身轻如燕，但很有喜感。。。我又想笑了。。。
有影评说：“女主的一夜情人过于积极，过于旧情难忘... ”其实我真的因为这句话对这片子更加期待来着，但说实话旧情难忘我看到了，但一夜情在哪里？到底在哪里？难道是一吻之后作者的YY吗？
其中有一点很好玩，就是CD被Depardieu丢在路旁（我奇怪怎么她总有被丢在路旁的情节，什么男人啊？），她搭上一辆大卡车之后对着卡车司机的娇羞模样！加上片中几段德纳芙年轻时ML的演绎，我几乎要开始怀疑这是ozon调侃CD的恶趣味了在作怪了。
其实这如果是部电视剧会更过瘾，剧情很复杂，演绎上十集是没什么问题的。但影片只有100分钟不到，些地方交代得有些仓促。
很高兴看到豆瓣把片名改成《花瓶》了，这多传神！
5 ) 值得一看, 輕鬆一番
揀片時發現很多電影都比較低沈或灰, 看著看著原來又不至於. 起碼暫時看了十二齣(才開始寫!!!)都有數齣是令人會心微笑的.
1977 年的法國, 整天被迫賦閒在家做trophy wife的Suzanne Pujol(Catherine Deneuve), 把家打理得頭頭是道. 丈夫是繼承外父雨傘廠的老闆, 大男人得不得了. 他們的兩個兒女都長大成人了, 女兒的婚姻面臨危機, 因為丈夫經常出外公幹, 而她要照顧兩個孩子不能跟他四處跑. 兒子是個藝術家, 吊兒郎當的, 有一個父親非常不喜歡的女朋友.
"Potiche"英語解作vase, 即花瓶也, 就是家中的花瓶. 當然Catherine Deneuve又怎會只是家中的花瓶呢? 她甚至頂替丈夫繼承父業把雨傘廠攪得有聲有色, 更安排兒子好好運用他的藝術創作天份, 在雨傘廠裡幫忙. 電影終段更決定參政, 令人嘩然.
Gérard Depardieu的戲份雖不算多, 不過和Catherine Deneuve都有好幾場對手戲. 飾演兒子的Jérémie Renier, 我也看過他多次演出了. 各演員都有很不錯的演出, 劇情攪笑幽默, 沒有冷場.
差點忘了一提飾演秘書兼丈夫情人Nadège的Karin Viard, 由忠於老闆到後來忠於老闆娘兼情敵, 笑料百出.
服飾都很吸引, 有機會值得一看, 輕鬆一番.
6 ) 女性，但不够主义
先说说电影的背景，上世纪七十年代，法国的女性主义运动如火如荼，以埃莱娜·西苏，朱莉娅·克利斯蒂娃和露西·艾瑞格瑞为代表的一批女性主义者脱颖而出，她们深受福柯的话语权力理论与德里达的解构主义的影响，试图解构男权中心主义，改变女性在社会中的“他者”地位。在这些理论的影响下，女性开始争夺话语权，甚至开始创作属于女性的话语系统，在文学界形成了女性身体写作的传统，在社会中也努力要求平等的机会与权力。但与同时期的英美女性主义一样，法国女性主义也有其局限性，主要限定在精英阶层的女性，或者说主要关注的是中产阶级白人女性的权益，而较少考虑到社会底层及少数族裔的女性。
在这样的社会背景下，电影的女主角是一位贵妇而不是在苦难中挣扎的底层妇女也就可以理解了。她生活安逸优越，并且热爱生活，乐于享受生活。她的丈夫是男权制的代表，自我中心，粗暴，强硬，花心，并且众叛亲离，而她性格温和，为他人着想，与周围的人相处和谐愉快，虽然年轻时也有诸多情人，但似乎并未影响到她的声誉，反而证明了她的魅力。
除了和丈夫貌合神离，她的生活似乎无可挑剔。如果不是丈夫的意外生病，她也许并未想过要改变现有的生活。可以说，她是被动的走上女性主义的道路的。这符合社会对女性被动地位的想象，但同时也不可避免地削弱了电影的女性主义意义。男性与女性的冲突与对抗在电影中也被弱化了，女性受压迫，受歧视的一面仅仅表现为女主角没有工作，无法满足被社会承认的需要。
在丈夫生病期间，她作为原厂长的女儿，临时承担厂长的职位，似乎提供了一个正当的理由，但同时也似乎证明了女人要在男人的社会中有所作为，仅仅有能力还是不够的，她的后盾仍然是男人，在这部影片中，是她的父亲以及她的儿子。这同样削弱了电影的女性主义色彩。
电影似乎暗示她从她成功的父亲那里遗传了管理的能力，因为并无其他证据表明她是个能力超强的管理人才。她如何使工厂走上正轨，繁荣发展，仅仅个人魅力和对工人罢工的妥协并不具有很强的说服力。
这一点在竞选市长的部分就更薄弱。为什么大众支持她，记者都围着她转？仅仅因为她是个有魅力的女人吗？她的能力从哪里体现？我不相信法国的选民如此浅薄，如此容易就被表面现象冲昏了头脑。这样的选举更像一场感性的运动，而不是理性的选择。
女主角的参选动机也不明确，是因为尝到了权力的甜头，所以有了更大的权力欲望吗？还是真正站在了女性的立场，想要为社会中实现男女平等和自由做出努力？我感觉前者的可能性更大。女主角在电影结尾的演讲中便说过，我花了几个月使工厂恢复运转，所以就想为什么不试试管理整个法国呢？
演讲中她还说，“成为议员后，今天我的梦想是撑起一把大伞，保护我周围的人们。。。因为你们还都是孩子，我的孩子。。。为了你们，这就是我想成为的：妈妈！”。这与男权中心主义的话语何其相似！“保护”，“孩子”都预示着不平等的地位，这似乎并不符合法国女性主义解构与去中心化的初衷，而是想要在打倒男权中心的基础上建立一个女权中心，因此她喊出了最后的口号：“经历了几个世纪的压迫和奴役，女性应重拾自己的权利，是时候回到母系社会时期及亚马逊女性统治时代了！”
总而言之，这是一部打着女性主义旗号，但实际上仍然不过是一部男性执导的，主要为了迎合男性观众口味而创作的关于女性的电影。
CD太可爱了
Très bien
彪悍的人生不需要解释
上海影城
70年代女权，法式传统喜剧，欧容除却了沙滩和密室带来新的可能性。噱头和政治讽喻的微妙平衡，性观念的轻巧介入，甚至还有德纳芙和雨伞这样的致敬小细节。女权政治的严肃话题被举重若轻，欧容近年来最漂亮的作品。
要想别人尊重你，首先得活出自己的样子
看到一半就拍案叫绝！凯瑟琳德纳芙的各种梗都运用得精巧有趣，讽刺很犀利但总体还是幽默开朗的，电影主题和托德海因斯的《远离天堂》遥相呼应都是复古+女权+贵妇生活，一个幽暗一个明丽，简直秒极了。最近连续看了几部欧容的电影都喜欢到不行，跪求全套资源！
德纳芙的个人秀，复古、轻松。
开始时Catherine Deneuve 看到小松鼠等小动物之后拿出黑色小本子，我当时竟然以为她要发微博！
说实话我只对摄影喜欢，或许是题材的缘故。
D＋/ 《瑟堡雨伞》后传混搭法式《华盛顿邮报》前传既视感。尽管整体还是太像第二波性平运动样板戏也依然有不少段落拍得激情澎湃浪漫恣肆。然而换个角度审视也是欧容诸多局限集中体现的作品。长片打卡完毕√
还是《花瓶》这个名字贴切，非常有讽刺意味。复古的服装与女权。通篇的小幽默，以及各种有趣的对白，轻松的法式小品。
女性当自强！
德纳芙与雨伞，德纳芙与资产阶级，德纳芙与德帕迪约，所有关于德纳芙曾经的一切都被有趣的塞进这个电影，该称作关于德纳芙的一切吧～峰回路转的作品，不到最后不知道导演到底想干嘛，讽刺却不单纯讽刺，抒情却不单纯抒情，当你觉得他也许野心很大后，却发现，他还是那个欧荣
完全女权主义啊。风格好像又回到90年代后期的感觉。港版译名是有多囧！！！
和前几天看的达格南制造有异曲同工的地方。不甘当花瓶的女人，要有所作为的女性，都是追求
《花瓶》（Potiche）是一部“向女性主义致敬”的轻喜剧故事片，令人振奋地论证女性风格能带来更强大的领导力。画面色彩浓艳，人物装扮复古而华丽，台词和表演谐谑却不肤浅，观赏性很强。
这些老搭档啊，一配就是几十年
复古法式小品剧。
男同性恋导演大多女性主义者。