主演:扎拉·阿米尔·阿布拉希米,Mehdi Bajestani,Arash Ashtiani,Forouzan Jamshidnejad,Sina Parvaneh,Nima Akbarpour,Mesbah Taleb,Firouz Ageli,Sara Fazilat,Alice Rahimi,Ariane Naziri,Sima Seyed,Farhad Faghih Habibi,M. Ali Nazarian
导演:阿里·阿巴西
《邊境奇譚》導演阿里阿巴斯的新作,可說是近兩年來以為伊斯蘭教題材的作品裡我最喜歡的一部,老實說,我甚至覺得它比同為伊斯蘭教題材的《開羅謀殺案》更值得去年坎城的最佳劇本,《聖蛛》的內容以我個人的認知來看十分地荒謬,但又不得不承認如此荒謬的內容竟然會現實生活中發生,劇情的起承轉合呈現伊朗伊斯蘭世界的面貌,甚至預示了伊朗女性沒有光明的未來。
本片改編自伊朗2000年時發生的「蜘蛛殺手」連環殺人案,當時數名街頭女性工作者被以「洗淨聖城」的名義遭到殺害,本片不僅還原了當時女性們的恐懼,同時也讓人看見了當時伊朗社會的樣貌。其電影分成兩個部分,前半段導演並無做特別隱瞞,直接表明了殺手的身份,只不過一個普通的建築工人、期望能再報效國家的退伍軍人,同時以他在清真寺禮拜時聲淚俱下的樣子來看,是個非常虔誠的穆斯林,不過正因為這不讓人滿意的社會地位加上對宗教狂熱地愛好,而導致後面的事件,如同恐怖分子中的孤狼,盼望透過一連串的殺戮來奪取社會的關注,對他來說,當人們議論他時,彷彿成了英雄。
電影的後半則是講述了殺手被被捕的後續,可說是全片的重點,前半段的人心惶惶完全消失,在後半段取而代之的是偶像崇拜,群眾們視他為英雄,怒斥著這些性工作者玷污街頭,甚至連殺手的妻子同為女性也為自己的丈夫講話,而法庭上嚴厲地審判不過是作秀,法官的批評與論段形同廢紙在般,底層民眾根本不當一回事,種種地橋段都讓人看到的這個神權國度,在到宗教認知與人權的拉扯下精神分裂的樣貌。
本片中查案的女記者由伊朗演員查哈爾易卜拉希米飾演,由她飾演女主角這個安排可說是最適合不過了,演員易卜拉希米曾經因為性愛影片風波而被迫離開伊朗發展,她在本作中飾演的一名記者,也是因為性緋聞問題而來到案發城市,因為這些緋聞,使得她工作困難重重,甚至有不少羞辱,不論是易卜拉希米,還是電影中的女記者,都表明了這種以身體為枷鎖限制女性在伊朗屢見不鮮,此外,記者在訪問受害者家屬時發生同樣的問題,明明是受害者,卻因為是性工作者的身份,得不到任何的道歉,伊朗的社會無處不指控這些為生活低頭的女性,只因為「貞操」這種微不足道的事物。
結尾記者離開時,看著採訪殺手他們家庭時錄的影片,看著他兒子嫻熟興奮地講述自己的父親殺人的手法時,她明白真正的殺手並不是他父親,而是這個國家,這個以女人性命建構的病態國度。
社会场域对女性名誉的操纵充斥着各种迷思,抛却伊朗这一特殊的政治文化背景,即便拥有一份体面记者工作的Rahimi也会陷入明明是受害者却被贴上莫须有的“淫荡”罪名,甚至辗转受到公权力的执行者——警察局长的二次性骚扰,又何况是片子里的“被清洗”对象,街头妓女。
无论是从历史叙事还是生活体验,性工作者总是被置于危险、堕落、酒色、肉欲的想象之中,只因她们本身是沉默且难以发声的群体,在消磨主体性的前提下,往往被男性意志主宰,同时被女性群体视为异己。
回归这部影片本身,为什么一个可鄙的、懦弱的、卑劣的、作案前需要假借真主力量、既恼恨自己未能成为圣战中的殉道烈士,又平庸到未能借战勋得到擢升的Saeed会连续用同一种粗糙的方式杀死16个性工作者,并且被多数群众冠以“清洗罪恶”的英雄之名,甚至最终毫厘之差便能逃出生天?极端教义下催生的平庸之恶究竟能促成多少不受控制“替天行道”的“义警”,效率低下的司法体系又该如何处理这种虚幻的狂热,影片到Saeed被处以绞刑戛然而止,留给观众的更多的是对这一荒诞现实的无力。
希望社会性的厌女病症能够有缓释的可能,即便伴随着阵痛,但总有Rahimi这样的伟大女性试图撬动沉疴。
2017 年戛纳电影节,一部大尺度的奇幻电影《边境》击败了毕赣的《地球最后的夜晚》,以黑马姿态拿下“一种关注”单元最佳影片奖,让全世界的影迷见识了这位移民到丹麦的伊朗年轻导演——阿里·阿巴西。五年之后,他的新作《圣蛛》再次来到戛纳,成功跻身竞赛单元,并为片中女演员摘下戛纳影后的桂冠。
阿里·阿巴西无疑是戛纳悉心栽培的又一位嫡系导演,他的傲人之处相当显眼,首先是他的伊朗移民身份,从极端保守的中东国度,移居到幸福指数最高的北欧发达国家,使得他拥有两种文化融合的背景;而这种特殊的身份自然也影响了他的创作:移民、种族、社会边缘人这几个要素贯穿他迄今为止的三部长片。而他作品另一个鲜明的标签则是对不同类型的融合实验,由此引出政治、社会、道德批判的主题。
新片《圣蛛》回到了阿巴西最为熟悉的国度——伊朗,同样采用前后两种不同类型嫁接的手法,大胆地诉说出在这片土地上,女性遭受压迫与伤害的残酷现实,也鞭笞了伊朗宗教、政府腐败现象、社会普遍的厌女症,直指男尊女卑的根源思考。开场 10 分钟便清晰展示了一位女性性工作者遇害的情节,一个犯罪类型的叙事轮廓逐渐呈现。情节专注于“蜘蛛杀手”挑选受害者、杀人抛尸的手段,令人不寒而栗;同时也塑造出他在日常生活中的传统男人形象,与太太与小孩过着温馨的家庭生活。两种形象的反差勾勒出一幅连环杀人狂的肖像。另一边厢,一名女记者想方设法接近真相的调查过程,从发现警察腐败无能、敷衍了事,到最后以身犯险,主动诱捕杀人狂。
导演在类型情节里有力地渲染惊悚悬疑的氛围:漆黑午夜、荒郊野外、千回百转的小路,虽回避了不少直观残忍的杀人场面,却透过受害者的肢体特写营造毛骨悚然的效果。这些欧美连环杀狂类型片里常见的套路一并俱全,除了背景发生在伊朗之外,似乎没有太大不同。阿巴西对类型元素的娴熟程度令这部作品产生了一些误导性,实际上这并不(仅仅)是一部连环杀人狂的类型片。
当杀手被捕后,叙事转向法庭审判与更复杂的社会现象描写,从风格化的惊悚情节回到现实批判的主题,正如《边境》前后两种类型过渡衔接一样。不少观众对此大感迷惑,殊不知这才逐渐揭开创作者的真实用意。“蜘蛛杀手”之所以犯下如此耸人听闻的血腥行径,完全有其家庭与社会原因,而后半段便是抽丝剥茧地阐述这个冷血杀手诞生的现实根源。
事实上,后半段的悬疑感并没有完全消散,导演成功将观众的注意力转移到凶手究竟会否被定罪,以及他最后会否被执行死刑的悬念上,由此归结到伊朗宗教、政治、传统批判的主题。影片刻画出一个深受原教旨主义荼毒的伊朗男人,他以清洗之名犯下残害女性之事,其暴力行为罪不可赦,他最后的下场固然大快人心。然而,法庭内外对杀害妓女行为的支持者却叫人心寒,广泛民众(包括杀手的家人)这种狂热扭曲的支持是不正常的,导演暗中揭示了整个伊朗社会受到极端保守思想的洗脑,而宗教与统治阶级对此负有不可推卸的责任。
与杀手平行的女记者的线索,透过她的目光角度,不断反映出伊朗社会普遍对女性的不尊重(酒店不让单身女性入住、警察头目企图对她性侵犯、法官对女性自由散漫态度的不屑等等),直指男尊女卑现象的根源。这种根深蒂固的厌女思想并没有随着“蜘蛛杀手”被处决而消失,反而扩散开去,甚至遗传给杀手的下一代。最后录像展示儿子和小女儿在家中重演父亲杀害妓女的一幕(妹妹躺在哥哥身下任由摆布)尤为令人震惊,将伊朗女性从属于男性的地位刻画得入木三分。
幸好,还有女记者这个角色,她代表着开明进步的思想,她不畏强权,勇敢反抗不平等现象,一心为女性的生命与福祉奔走努力。这角色的戏份与厚度显然不如杀手,但是戛纳评审一致同意将最佳女演员奖颁给扎拉·阿米尔·阿布拉希米。一方面是表彰这位伊朗女演员的出色演技,另一方面相信也是对勇敢的伊朗女性的支持,因其在现实中同样遭受伊朗政府的无理指控,而离乡别井远赴欧洲;再联系上近日伊朗女孩因没戴头巾而被拘留后死亡所引发的“摘头巾抗议”运动,这个奖项的意义殊不简单。
社会意义大于电影本身。女主拿了奖,但这个片子本身并没有给她什么空间,我也属实没太体会到演技的优胜之处。 由于惊悚标注迟迟不敢打开,看完发现连悬疑都称不太上。凶手这条线太早出来,可如果是一个女性题材的片子,大幅的极端宗教的视角又何必?妓女们的死亡力度也不够,与其让女记者不切实际的英雄主义以身犯险,不如让她带着观众了解这些女性为何被迫成为妓女?家人对其态度如何?为何没有人追究凶手是谁?普世价值更得以呈现。记者本身又是什么样的背景,让她得以超脱之外?人们是被宗教蒙蔽还是自我逃避?目前的片子只能看出来记者强行闯入又毫发无伤,挺荒诞。 凶手那些对妓女把持不住的性冲动可以用特写和画外音交代,那些龌龊的阴暗的行为,又和最后受人拥戴的正义使徒形象形成对比和讽刺,或许更有力量。 短评里有一个我觉得说得很对,这电影目前各说各话,最后谁的话都没被听见。
这是一部关于现代伊朗的电影,其实介绍伊朗的电影中绝大部分都是站在欧美的角度,所以这样的电影儿看起来还是偏向黑伊朗,电影是北欧国家拍的,虽然手法变了,但依然是黑伊朗的,而这种黑伊朗的方式却能够让一位第三方国家的普通民众轻易接受。这部电影中,展现了部分底层民众的生活,其实贫穷在哪里都有,在美国、在中国,在沙特、在伊朗任何一个国家都有,只不过在西亚,失足妇女并不会被伊斯兰教法所容忍,为了活下去,很多人不得不铤而走险。通过这部电影,能够窥见底层的伊朗群众是一个什么样的生活状态。在这部电影中,每一个十足妇女都有自己不得已的苦衷,为了生存下去,他们不得不踏上这样的一条不归路,不知道自己的未来在何方。而她们都是家中的主要经济来源,一旦她们遭遇意外,那么整个家庭则无以维系。虽然到了最后凶手受到了应有的惩罚,但是他受惩罚的过程也是经历了一波三折,他的行为甚至受到了很多人的支持,支持者们甚至要叫嚣着要求法官无罪释放凶手,这也能够看得出宗教的力量,一种恐怖的精神力量。这是一部令人感到唏嘘的电影,如果有时间,不妨一看。
其实有一些关键部分值得一提,但是很多友邻没有关注到。首先就是题名“圣蛛”,蜘蛛在Y教中是圣物之一,和鸽子一起在与Dissenters的对战中保护了M,所以这部电影明线展现YL女性的苦难与部分新女性的觉醒,暗线(甚至很大戏份)是展现Y教的忠实信徒及Y教如何影响着世俗国家。电影开头是最有悬疑惊悚特征的部分,之后凶手几乎没有悬念地直面观众,占据了3/5的戏份。“蜘蛛杀手”在现实生活中是有一定社会地位和财富(虽然是瓦匠?)、家庭幸福的男子,但由于家中有XunDao者的缘故(?),对Y教信仰坚定,甚至矢志献身。而他献身的方式,就是kill女性性工作者,因为她们违反了教义、“污染了城市”。
而镜头一转,是女记者的不懈追凶(但想提一点,就是女主在这里似乎一味勇敢,反而在采访的细节与艺术方面表达得太过简单粗暴)。女记者的扮演者本身便有“YL巩俐”之称,曾因违反教义被禁演十年。在电影中,女记者拒绝上司的XSR反获污名被开除,这是对女性的第一重伤害。之后,在女主对受害者家庭的走访中,我们可以看到这些性工作者大多出身贫苦,因为各种原因染上D瘾,步入歧路,受到了诸多伤害,这是对女性的第二重伤害。而考虑到女性内部的多样性,尤其是已婚妇女甚至已经内化了对性工作者的歧视,实际上是第三重伤害。从理想形象、社会制度、自我认同方面,无论是性工作者自身,还是周围的他者,实际上都对性工作充满鄙夷和恶意。
在调查过程中,不难发现,女性问题和当时YL的国家治理能力和治理水平也有密切关系,腐败、低效问题已成痼疾,中央(德黑兰)和地方势力并非铁板一块。更重要的问题是,世俗和宗教纠葛不断,宗教、政治、法律之间颇有合谋与张力。最后男主儿子的录像,说明这样的纠葛与崇拜仍将继续延续,国家现代化与世界化任重道远。
莎依拉还不够,还要用卡多尔像裹尸布般将女性的“圣洁”藏好。社会规范出的“道德”成了杀人者的免死金牌,把个人行为变成集体共识。事件本身的讨论空间一定程度帮助了这部电影。预期过高,和导演前作差风格有些差距,只是对于身体细节的呈现依旧惊悚。
蜘蛛结网狩猎,凶手弑杀成瘾,打着神圣名号纵恶欲。嘲讽的片名映衬于网状的都市夜景,喻意宗教洗脑百姓,世俗根深蒂固编织成网,短见鄙俗酿造可怖社会。今年戛纳的表演奖都不限于作品的效果,更多表彰演员自身的立意,宋康昊算是终身成就,这位影后则基于戏里戏外的切身遭遇。再观时局伊朗女性头巾抗议,本片恰成今年最重要的作品。
3.5,哑火了。前半用力过度,后半拖拖拉拉,音美摄剪给足了气氛也补不了被节奏拖垮的缺陷。不要被梗概给骗了,女主非常优秀但这是个大男主戏,Mehdi Bajestani的精湛演技令人想起《无耻混蛋》里的瓦叔,变态又充满危险的魅力。可能还是会有奖吧,毕竟制作这么精良,只是主竞赛三分之一过去,连这部都不上不下,真是太可惜了。
这才是今年最令人恐惧的恐怖片吧,而且是完全没有一点悬疑色彩的恐怖片。感受到无力感、绝望感让人心如死灰,无比切合当下都生活。
4/5 其社会价值大于艺术价值。这也许不是我们愿意看到的电影,但是这一定是我们需要看到的电影。阿巴西对这部作品有着更高的期望,不想仅仅将其拍成一部悬疑惊悚片,在片尾,我们会看到更加惊悚的是伊朗的现实。在电影当中,阿巴西更是直接地指出伊朗根深蒂固的厌女症结。这也许是一个人、一代人无法解决的病症。但是意识到问题是改变的开始,这一过程常常伴随着痛苦。另外想说一句,戛纳电影节能有今日之瞩目,需要归功于人类的虚荣心。我们不仅需要审慎地对待这份虚荣,也需要用它来做一些助益人类的事情。让这部电影通过主竞赛获得世界影迷的关注,就是一件好事。
制片地区没有伊朗,但每个人都知道这是伊朗人拍的伊朗故事
为编辑提供素材,替警察清理道路,在前线是扛枪的士兵,在圣城是徒手的魔鬼。屠杀堪比毒品成瘾,假借宗教之名满足不可告人的性癖。街头有通往地狱的邀约,宾馆亦能闯进披着制服的怪兽,黑夜里有伺机尾随的伥鬼,白日下有人鬼不分的愚民。男孩已熟练掌握了屠戮之法,窗外没有一滴落雨可以洗去满手罪眚。
2022戛纳最佳女演员。赛前算是最期待的之一,看了之后也不能说是差,就是太失望了。剧本大有问题是真的,开场视点人物五分钟就死了这个就有点……核心创意(女记者那条线)执行得还行,但是实在是除了女主和凶手之外全员工具人;另外剧作重点也在犯罪惊悚片和社会剧之间反复横跳。无论是勒死还是绞刑,都是会尿的(不说《杀人短片》了,看看人家《无邪》),导演应该不是不懂,可能是回避了……?总之可信度就让人觉得不太行。另外,导演可能外宾当久了(当然这不是个伊朗片因此还是能拍床戏嘛),最后居然让女主角跟一个男人行了个贴面礼,我滴妈这是要鞭刑的啊大哥!
备受奉俊昊期许的阿巴西,交出了自己的《杀人回忆》,纵然这其中有时代、议题乃至水平的差异,但在好莱坞时下从传统类型到超级英雄无不在极力营造的性别政治的理想泡影外,我们理应在这些更加惨痛却总被忽视的土地上所孕育出的惊悚影像中窥见何谓真实的悲剧和愤怒。
美国大片,或伊朗版《新蝙蝠侠》
圣蛛杀手对16位妓女的杀戮,是如此残忍、肆无忌惮。手法无限粗糙,却一次次得手。可这样的罪行,在马什哈德,竟能传为英雄颂歌。影片在有限表达空间中完整展现了中东地区对女性的严重蔑视与迫害,战争和宗教对人性的扭曲。阿里·阿巴西用流畅的视听语言,为女性撰下不可磨灭的悲鸣与勇气。尤其是影片末尾的一段,是应令整个社会深省的恐怖写实。影片中的每一位女演员的付出都很伟大。
#戛纳2022#罕见的伊朗片里漏点 根据真实事件改编 整个故事很抓人 有点90年代香港的奇案的意思 摩托车 性工作者 最终凶手还是绳之以法...女主扎拉·阿米尔·阿布拉希米个人故事也是个传奇 ...
只能说太可惜了,明明具备了这么多可以无限放大的议题,明明有这些勇敢的女人做好了扮演那些禁忌角色的准备,结果就是这样,海报也是欺诈,女记者作为主角也是欺诈,最有“戏”的竟然是男主(假如还拿到影帝那真是极大的讽刺)。第一场戏很喜欢,氛围拉满,结果谜题揭示得过早也显得毫无力量。最后的拉扯也只看到了镜头对准男主,完全偏离了关注女性受害者们的主旨
人家在拍地狱之火。内娱明星在cos卡塔尔小王子。这就是我们的福报。
最开始打了很多字想分析导演在本片中采用的“更换叙述角度”的独特手法,却写着写着发现这些文字全部都是徒劳,因为就像结尾处呈现的那样,这种深入骨髓却被他们认为是真理的“恶”就是会这样一代代传下去。“神圣”的蜘蛛时刻不停编制着的这张大网,不仅网住了本片中的所有无辜女子,更是网住了每一个应在波斯土地上肆意生长却变得愚昧无知的人。而你更应该知道,终有一天,我们也将被这张网缠绕,无处可逃。
3.4 有奖相
#Cannes75# 可怕的是这种性别暴力不会是孤例,涌上街头要求释放杀人犯的人,写信给其子要求他继承父亲事业的人也还是会生生不息。这部其实应该给一个创伤预警,暴力镜头太过有压迫感了。
据说:扎拉·阿米尔·阿布拉希米原是伊朗有名气的女演员,后来,因为一段她与前男友的性爱视频在网络上泄露传播,给她造成极大负面影响,她被警方逮捕,被法院判处鞭刑90鞭、禁演10年,被称为“伊朗国耻”……后来移居到法国……她参演《圣蛛》并凭借此片获得第75届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳女演员。
算是限制级了,开头部分有生殖器暴露部分(毫无必要),电影前面讲的很好,后面部分太含糊,甚至有点儿急转直下,细节太差,感觉像是草草了事的样子。总体上,还是非常值得一看的。
陈旧的类型样式,但对伊朗来说实属罕见。罪犯从开始就为人所知,用记者(女性视角)和罪犯(男性视角)切换,一边是搜寻证据+性别歧视无处不在;另一边是犯罪细节+家庭生活人性面孔,所有卡片都是开放的。前面与我们熟悉的谋杀类型片区别不大,但当两线汇于一点后,便上升到社会层面,以民众(尤其是下一代)的反应反讽社会文化背景下人性的扭曲,与普遍的认知存在着一道鸿沟。它的社会价值远比类型突破大得多。