是爱非友

十分喜欢阿根廷电影《是爱非友》，那美如油画的阿根廷水乡景色，自儿时而起的最纯粹最清澈的竹马情，含蓄而一直流溢着的淡淡情感，自带风情的男主角。看完已过去了很多天，仍不时在心中回味，忍不住再写几句。

这其实是一部带着淡淡忧伤的电影，那忧伤真的极淡极淡，淡得让人几乎感觉不到，却在不经意间激起我们内心阵阵涟漪。就像我们的生活，上班，下班，就餐，与朋友出去娱乐……我们每个人都努力着，对着同事笑，对着上司笑，对着客户笑……认真工作，关爱家人，关爱朋友……但在不经意间，或在夜深人静时，会有一种淡淡的不知名的忧伤从心底升起。这部电影带给我们的就是这样的一种忧伤。

这是一部爱情电影，关于分离和相聚。

十年前，马蒂亚斯匆匆离开，在他下意识地吻了杰洛之后。那吻，极轻极淡，不过在清晨鸟鸣声中醒来，看着一旁杰洛的睡颜，下意识地凑上去，碰了碰他嘴角而已。

这是多年少年情意的自然流露。

这不经意间的流露，让马蒂亚斯惊慌失措，他在杰洛回吻前落荒而逃，任由杰洛在原地不解痴望。甚至在杰洛后来找他说话时，故意假装兴致勃勃地与他人谈论女孩子们，无视杰洛，任由杰洛一人落寞离开。

在杰洛再次找过来后，轻描淡写地告诉他，他要跟随家人离开阿根廷到巴西去。

这一离开，就是十年。

十年后，马蒂亚斯带着女友归来。变得高大成熟，但却没有了少年时不知世事的纯粹笑容，总带着说不出的忧郁。女友很体贴，想让他开心，安排了化妆师，化妆成他最喜欢的僵尸，参加化妆舞会。

其实喜欢僵尸的不是马蒂亚斯，是杰洛。

马蒂亚斯一直没想清楚自己的心意，在这分离的10年里，他喜欢着杰洛的喜欢，不时跟女友说起了夏天农场、沼泽、池塘……，那些曾与杰洛共处，度过无数快乐时光的地方，却从来不曾说起杰洛。那是他不能碰触、不愿与他人共享的少年心事，即使那人是自己的女朋友。

哎，我们需用多长时光，才能想清心中所爱；需经历许多故事，才会知心底真正渴望。

你是否已弄清楚自己真正喜欢的人是谁，此生想全力付出去做的事是哪一件？

有时候我害怕自己是在蹉跎时光

上帝（导演）对马蒂亚斯足够温柔，马蒂亚斯足够幸运，他重逢了杰洛，并拥有了一天与他的单独共处时光。

在这一天里，他们重游旧地，重温往日嬉闹，划船、戏水、晒太阳、淋雨、吃东西，吸烟，小心发泄着对对方与他人交往的不满。

雨天留人，心意留人，滂沱的大雨使得马蒂亚斯决定在杰洛家的农场过一夜。

他们换下被雨淋湿的衣服，修冰箱，碰杯，共舞。

然后马蒂亚斯如十年前，轻轻地碰了碰杰洛的嘴角。

这次，杰洛终于抓住了时机，他变被动为主动，热烈回吻，顺理成章地，发展到了身体的全然接触。在沙发上来了一次，半夜被吵醒后，在床上又来了一次。

缘，妙不可言，如果没有这一天的共处，如果不是杰洛的父母被耽搁晚到了一天，或许马蒂亚斯会再次匆匆告别，然后一生郁郁寡欢，不知缘由。

这里有脏东西——心机碰触

或许，杰洛应该更勇敢一些，他一直清楚心中所爱，他一直知道自己想要的是什么，但或许是10年前的勇敢让他收获了冷落和分离，10年后的马蒂亚斯归来带着女友，他不敢勇敢，也不能勇敢。他的勇敢，是在马蒂亚斯碰触他之后。、

这种勇敢，凝聚着10年的期待，却是头顶道德利剑，使得它分外脆弱。一夜激情后醒来，面对马蒂亚斯躲闪的目光，它消失无踪。

杰洛送马蒂亚斯回城，他对马蒂亚斯说的是：“别担心，我知道那里有你的全部生活，你的女友，你的工作，我不想应付他们。”爱得卑微、克制而绝望。

还好，马蒂亚斯终于弄清心底所爱所求，终于清爽地回来，与他相拥相吻。

导演给了他们一个幸福结局。给了我们一个圆满落幕。

我写着马蒂亚斯和杰洛的故事，想的却是我自己。人生不过数几十年，世事难测，或许还有许多年，或许今天已是最后一天，我真的知道自己想要的是什么了吗？现在过的真的是自己想要的生活吗？

阿根廷的风景，随时截一张都美如画。

青梅竹马，两小无猜...

一个主动，一个内敛。一个热情，一个沉静。他说我们从小就是好朋友，他却说我们的父母是朋友。于是，他告诉女友自己有多想念童年时玩耍的农场、河口、湿地…却始终没有提到他。

多年之后的重逢，起初的生分与尴尬，被慢慢消磨。只是，我不会告诉你，我想念你。

他催促着他离去，他说我可以理解。

越想念，越无法开口。人生最幸运的在于，我以为我失去了你，却在某一天，我一眼便认出了许久不见的你。

曾经，我俩的夏日无尽绵长

我们在璀璨的阳光下徜徉，一切无边无际……

这是瑞典女诗人卡琳·博耶关于永恒的一首诗里的节选，正如诗人所说的，夏日总会给我们带来如永恒般的绵长之感，尤其夏日午后更甚。高骈有诗云“绿树荫浓夏日长”，确实，这种慵散悠长的惬意之感必然离不开幽美静谧的环境。

电影叙事也会借用夏日带给人们这一独特的感受来“延缓”节奏。想象一下，灼灼夏日拖慢了太阳的脚步，白昼相比其他季节要漫长的多。午后，人们饮尽了正午阳光的酣畅香息，却带来无暇的惺忪迷殢与身轻无力，在氤氤氲氲之间，时间就像驻足在斑驳的阳光缝隙之中……所以《是爱非友》中，镜头在儿时的暧昧与成年的心照不宣之间不断切换，情愫在伊贝拉沼泽地的阳光的炽烤下，时间仿佛成为了一种轮回，悠悠漫漫；而《夏威夷》将故事设置在炎炎夏日一清居之地，便会有“人皆苦炎热，我爱夏日长”的感受，这时夏日的漫长成为了一种享受，因为他们能够在这种漫长感中让恋人未满的小暧昧无限延宕，享受追逐爱情的过程，而非充满柴米油盐的爱情成果。《请以你的名字呼唤我》也是如此，原版小说中有这么一句话“What did one do around here? Nothing. Wait for summer to end……What did one do in the winter,then?……wait for summer to come……”夏日成为两人爱情的期限，而这种无尽绵长的感觉能够拖延爱情的结束，在感觉上延长爱情的甜蜜。仲夏时节用明亮的色感构筑了永恒的梦，皑皑白雪用现实唤醒人们并陪伴人们等待下一个夏天。类似这种冬夏对比，在《如是夏日》、《带上手套擦泪》等同志电影中也有运用。

夏天也释放了更多的“性信号”，它为肉体戏份提供了足够多的展示空间。不管是《是爱非友》、《水·彩》大雨滂沱引发的爱欲，还是《南行》、《盛夏光年》中闷热的躁动，抑或仅仅是《跆拳道》、《夏威夷》《月光男孩》的暗示，这些“性信号”都成为推动剧情进入高潮的关键要素。

未完待续……

小时候一起度过无聊而又漫长的假期，我们一起洗澡，一起划船，一起睡觉，一起跳舞，我们曾经亲密无间，然后一次情不自禁的吻，让我们彼此分开，或者确切的说，其中一个逃走了，然后有了如今的重逢，过去分开的日子里，有人选择刻意的遗忘，有人选择孤独的等待，所以当熟悉的音乐响起，我们无法再假装不在乎，彼此终于承认了早已属于对方的爱，这一次不会再有人逃开，也不会再有人孤独的留下来！

第二次看这部电影了，但是看到卷发的背影真的很心疼，他一直孤独的留在那里，其实在matias回来之前，他是压抑的，绝望的，即使matias回来之后，虽然他有意无意的透露着他的坚持，表面上装作我生活的很好，我不在乎你了，但是matias的逃避仍然打击了他，不能期待，不能在乎，不能坦白，所以他是以怎样的心情过了十来年，想想就觉得痛苦，当他看着窗外的大雨，独自呢喃，matias终于忍不住抱住了他，这份等待终于圆满，那个人还和以前一样爱着他，只是这次终于不再逃开，成全一份爱，需要两个人的坚持！

看了很多的同影，有感而发写了这么一篇“可能”和剧情无关的影评。

电影里阿根廷的夏天总是那么闲适，人们的生活简简单单，躺在水池里喝着马黛茶，度过闷热的一天。饱和度不高的调色，不用过于精致处理的环境，我在看《夏威夷》和《跆拳道》时也有同感，如果把这个画面归类为小清新的话，那我确实很喜欢这种淡淡的感觉。

夏天是炎热的，也是暧昧的，男人之间最简单的肢体接触就出现在夏天了。无论是闷热的房间里都脱掉上衣，老旧的电风扇嗡嗡响，汗液从额头上渗出，两人有一搭没一搭地聊天；还是午后浸泡在泳池中，感受着水里的清凉，戏水与打闹，依靠在泳池边喝着马黛茶，我想，在这暧昧的空气中，不可避免地会混杂着几缕燥热的气息。

讨厌烟味的我，也总是会被电影中两人打开音乐跳舞，分享同一只烟的画面所吸引。和《世纪末》中的一样，音乐一响，在酒精和尼古丁的作用下，两人随着舞步不断靠近，感受着对方的鼻息，空气中的情欲积聚到顶点，两人只要有点感情基础都会发生点什么，一切都顺其自然。实话说，我也想拥有这样一次经历。

真的很想去阿根廷体验一下这样一个夏天。