1 ) 快逃!如果你不想看日版《嫁给大山的女人》!!
我本想给它一星,无奈我手太快了……
大概五六年前看完的,当时我很年轻很天真,对生活充满着热情和希望,以致于我虽然看完整个大脑当机宇宙猫咪.JPG,喂屎的感觉溢于言表但是基于我看了那么多集的努力和随大流的想法我还是给了这烂片三颗星的分数。我觉得主要的原因是这片氛围搞得还可以把我看沉默抑郁了然后我误把这种感觉当做了这片内涵有深度的证明。根本ballshit!这片要内涵没内涵要深度没深度!!你说它晦涩吗?只是光线调得很暗,实际剧情很浅显。你说它有内涵吗?内涵就是反战,反战题材的不要说同时代了就是往前翻十年都有能吊打它的。有的作品冷门不是因为观众的欣赏水平不高而是因为它真的平庸啊!同时代的就我看过的铃音EVA哪个不比它强?
人物塑造,呵呵,一团屎。人物出场三秒即能猜到ta的作用死因。我相信很多人是冲着美 少女沙拉来的吧,实不相瞒我也是今天看到某剪辑里有她才想起我看过这逼玩意儿,越想越呕,陈年的屎真是越酿越香!我看到有人说沙拉割发明志是这片里最美的场景。呵呵!本来可以,但是联系到后面的剧情我都不知道是心多大能说出这句话的!我就好奇怎么样的脑子才能想出让10岁左右的小女孩为了被强奸而怀上的孩子自愿留在异世界和家人永别的🤪,我真特么想起一次呕吐一次。编剧脑袋里是不是只有女人+高立意=母爱。这破剧情深沉吗?感人吗?看得我只想杀了编剧和监督🐴 还要假惺惺地搞老土的割发明志演出,明了个鸡毛,明出了当嫁给大山的女人的觉悟!呵呵!
结局更是严重喂屎到给人一种莫名其妙的敷衍感。感觉就是写剧本的把黑深残剧情都写完了瞬间没了性致草草收尾。日本人你把一个卵用没有的现代小男孩穿越到战争时代有什么意义吗?这就是反战了吗?而且居然结尾突然加强男主用物理学圣剑终结了帝国,我呵呵!你反了几把,你反了我的脑子!
借题发挥时间:东亚编剧能不能停止造通过让女人怀孕从而获得救赎升华主题的💩了!!妊娠结局可怕吗?是的,很可怕!
2 ) 难以忘记的残酷旋律
中学时代曾经看了很多遍的动画,至今看来仍然是穿越类动画中的另类,其独特的世界观和完全颠覆勇者救世的故事也算大胆前卫。由开头贯穿到结局主角的无力感使人感觉到故事本身的沉重的同时,也深刻的折射着人类可能的一个未来。女主角的结局让人无奈但似乎已经一早注定,也算是对“保护最重要的人”这个传统的主题的一个回归。第二女主角不幸遭遇锻造了她自己的坚强,当她逃离出军营的时候在月亮下剪去长发的镜头,美的让人窒息……而在最后,她勇敢的承担了身为一个母亲的责任的时候,其意志和勇气都让有一定年龄层的观众为之触动。正如某寓言所言,女人是软弱的,母亲却是坚强的。
动画的原声当年在VCD自己RIP下来也是反复在夜晚里播放。随着后来网络时代的普及,大众开始接触到这部动画,而之后《岩崎琢-劇伴音楽集》的发行,当中收录了这张原声的一个主题,更多的人开始关注到这张原声。其20多分钟的长的STANDING IN THE SUNSET GLOW 跌宕起伏,准确贴切的刻画出故事的残酷,现实和曲折,而充满治愈感的ED则让观众在经历了几乎让人窒息的剧情后,得到一丝的慰籍……
3 ) “你们走到这里的,把一切希望都捐弃吧”
“我们都是木偶,劳瑞,我不过是能看到木偶线而已。”——曼哈顿博士
从非常私人的角度,我喜欢把罗尔斯的无知之幕理解成对绝对随机性的肯定:人可以选择生在哪里吗?可以选择生在什么时代吗?当生命的大门向你敞开时,你是否能够确定迎接你的是极乐世界,而不是人间地狱?海利邬的世界无疑是在影射昭和日本,而被抛入这个时代的主人公从头至尾扮演的不过是疯狂世界的见证人而已;不同于那些龙傲天主角,他和在座的你我一样,除了贡献正能量以外无所作为。这种存在主义的安排下无力的主角,反映的不仅是自我毁灭的世界之中个体保持理性与希望之难,更是和平价值观对历史洪流和动荡时代指摘批判的无效。追求娱乐效果的观众们期望一个即使无法救世、至少也能主宰自己命运的主人公,这种扭曲的期待恰恰反映了他们在现实中选择的匮乏。
作为曾经奋斗过的奖赏,阿修最终带着完整的肉体和破碎的精神回到了和平年代,但在雷马克的作品里,即使是这种荣归故里也是一种煎熬——只有当主人公死在平静早晨的战壕中,或许才是真正的解脱。那些抱怨本作不提供希望的观众们,如果不是深怀恶意的话,恐怕就是觉得生活得真相暴露的太突然了。在那些较好的时代,我们需要用一生来厌倦生活——战争只是让这一过程来的更快一点。故事的主人公都是年轻人,想必这也是观众的主要组成部分。历史上的战乱时期,戕害的也大多是年轻人的生命。阿修,或者我们的幸运,在于西线目前依然平静如初。
当有人反对战争本身,而不是战争中的某一方时,越是和平时代的子民,反而会越无法理解——毕竟,斗争本身的威胁远没有对手的威胁来的直接迫近。不仅如此,越过民族、信仰、种族和其他意识形态强加的标签去构造受害者群像,只会让他们生活中的一切奋斗瞬间失去了意义。资本主义社会不仅仅满足需求,更要制造需求;在这种权力体系中高调鼓吹历史虚无主义——不仅指出梦想带来的烦恼,更毫不隐讳于国运武德之类狗屁梦想的诅咒本性,这种吃饭骂娘的作风不论对国家、民族或者个人都是一种赤裸裸的宣战:
当你意识到二战并不会因为希特勒上艺术学校而避免;德国胜利的世界也未必会比此后的冷战更残酷疯狂(《高堡奇人》)。
当你意识到类似的灾难早就在人类历史上演了无数次,而且今后还会上演。
当你意识到故事里的所有人都只是活在改变命运的幻觉中,没有一个人是真正自由地选择善或恶。
……
当见证一切的主人公重新走在平成时代的大街上,或许可以假装过去的一切只是一场梦,但在他心中最隐蔽的角落,必定埋藏着深深的不安:即使是这个本属于他的和平时代,就真的是他选择的结果吗?或早或晚他终将明白那个已经走向红巨星的太阳才是悬在所有人头上的达摩克利之剑、才是一切苦难的总根源,而人们并不真正地拥有改变这一局面的任何办法。而这场噩梦,也只是达到这一必然结果的催化剂。
4 ) 『动画』反正太阳每天都会升起
名:
豆瓣评分:8.6
我给了四星。
是,画风略老旧。
是,男主长得像小学生。
是,男主是个元气阳光2B。
是,年代久远清晰度欠佳。
是,蓝蓝路这个名字有点出戏。
不过这仍旧是一部好番。
据说是黑暗系神作。
嘛,首先注意到的竟然是演职员名单,音乐是岩崎琢,《野良神》音乐也是他负责的,阿三神曲过耳不忘~
所以,音乐,很棒。
友情提示:以下可能有剧透。
如此的脆弱
如此的遥远
百亿年的岁月
所以……
令人爱得如此悲哀
每一集开始都会出现这样的句子,仿佛在提醒观众,这不是一部轻松的番。
时间是设定距今(动画制作的年份——公元1999年)50 亿年后的地球,地表和海的比例与现在逆转,成为 7:3 ,地球表面大部分都是荒野和沙漠。在巨大、炙热的太阳肆虐下,大地一片干旱,几乎没有任何生物的迹象。只有人类在一望无垠的沙漠中一角筑城,争夺贫瘠的土地。打着圣战之名,侵略许多国家、享尽繁华的「要塞海利嵨」, 曾靠着强大的战力征服了一半的世界,却因为突然失去了「水」而停止移动。 海利嵨受到曾经被它平定的国家反击。——百度百科
为什么是这么个数?
因为太阳还有50亿年寿命?
因为太阳临死前会逐渐膨胀变成一个“红巨星”?
所以动画里的那个世界,太阳会那么大,水会那么少?
这部动画,没有卖萌卖肉卖腐,没有长篇大论的内心独白。一切内心戏都像很多电影一样进行留白,给我们留下感受的空间和时间。
不要纠结于五十亿年后怎么就正好有个文明长得和人类差不多,还正好都说日语。
不要纠结于五十亿年后地球该不该是那个样子,太阳该不该是那个样子。
不要纠结于男主体力无限、精力无限、活力无限,除了智商其他都开挂这种事。
不要纠结于什么物理定律什么军事科技合理不合理。
不要纠结于男主穿越过去怎么就不想回家这件事,你知道《Re:从零开始的异世界生活》嘛?
这部番里面有草菅人命、慰安妇、军国主义等许多与战争有关的内容,随着内容的展开,它也会向我们提出各种问题,诸如:
- 维护和平是否需要使用暴力?
- 战争中是否可以讲道德?
- 是非对错的评判标准是什么?
- 人是否有好坏之分?
战争中,没有赢家。
战争中,没有人能全身而退。
五十亿年后这个时间点,是太阳临死前的时间,也是地球生命临死前的时间,是即使安安稳稳也活不了多久的一个时间,人类却还在为了利益而内斗。
这样的对比,就像是写了一个大大的:
荒诞
一边看,一边在内心:呵呵呵呵呵呵呵……
这部番,是致郁系,越往后,越致郁。
有人说人类愚昧无知,只有血的教训才能让其清醒。
教訓jiào xunㄐㄧㄠˋ ˙ㄒㄩㄣ
教導訓戒。儒林外史.第三十一回:「近來蒙少爺的教訓,纔曉得書是該念的。」文明小史.第二十二回:「老夫子教訓得極是,兄弟偏見了。」近教導、教誨、教育、訓誨、訓誡
從失敗或錯誤的經驗中取得的認識。如:「你應牢記這一次的教訓,下次才不會再犯。」——国语辞典
教训指的是人类力所能及的、能干涉或改变的事情。
所以这部番,讲的不是教训。
讲的是:你的死活,与你无关。
要恨,就恨时辰吧。
人类总是说要拯救地球、保护地球。
如果地球可以思考,你觉得它会怎么想?
男主的2B性格让他能够坚持生存下去,不过这部番没有男主也可以。
因为男主是和咱们一样,始终作为旁观者而存在的。
他和所有无力干预任何事情的旁观者一样,渺小而卑微,什么都改变不了。
有些观众会觉得男主该死,或者男主应该拯救世界,否则就没有看头。
我觉得这样就挺好,什么都改变不了,因为本身就应该什么都改变不了。
这部番让人想起威尔斯的《时间机器》。
正如海报上英文名写的那样:
now and then, here and there
我们只能活在now,活在here。
他们只能活在then,活在there。
一切都在有条不紊地运转,我们只是其中的一个小颗粒,比螺丝钉还要小得多。
没有希望,希望是人赋予自己的。
没有意义,意义是人赋予自己的。
管他的,
反正天阳每天都会升起。
真的吗?
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注:图片均来自http://douban.com。
5 ) 生活在别处
此时此地的我
导演: 大地丙太郎
上映年度: 1999
音乐:岩崎琢op
作曲、ed编曲:增田俊郎
Abelia cv:安原丽子
今、そこにいる僕 / now and then, here and there,这是《此时此地的我》的日、英原名,我始终认为中文的译名强调的是“在这里”,日文强调的是“在那里”,英文强调的则是“此时彼时在此处彼处的摇摆状态”。这又是一个现实的少年被带到异世界的故事,所以那其实因为是“生活在别处”的故事,所有的存在感和价值都被架空,人如同蝼蚁,生不如死。
说到异世界,最早我们可以联想到《尼罗河女儿》,那里也许有一份爱情在等待着你;又或者,我们会记起《十二国记》,那个只会制造贫乏的人际关系的女孩最终在异世界里散发出女皇的光彩。但是这里的修,却从头到尾都没有变过,空喊着:“只要活下去就一定会有好的事情发生”这种陈词滥调,手拿一根木棍抱定“不杀”的理想,不断被殴打得鲜血淋漓,却从来没有过生命的危险,不费吹灰之力就可以和经过艰苦军事训练的拿布卡打成平手,甚至救他一命,每到关键时刻总会出现在女主角的身边,向反派角色举起正义的大棒。这个人物,其实只是一个过客,在那个异世界里面,其实一点也不真实。
而那个面瘫少女拉拉璐也是过客,虽然她是世界争夺的中心,虽然最后她牺牲了自己,拯救了世界。她其实不是人类,只是一种绝望悲凉的观察者,看透一切,所以才会“无法理解”人类为什么在毁灭之前还在拼命抚养孩子。其实她是理解的,曾经她也是感动过的,但是现在不会了,她已经成为一种没有表情、没有感情,无动于衷的神。神的作用一向是消极的不作为,看着就行了,最后的结果见证了就可以了。什么“这一回轮到我了”什么的,其实不会从她嘴里说出来,这种牺牲要来干什么呢?本来就是不想因为人类的索取而使自己衰弱,拉拉露的力量虽然是生命之水,但是其实并不能给世界带来什么改变,洪水冲走一切生命,一切不过从头再来,这个和毁灭世界本来就是同一的,所以又是何必?其实她只要发发火,就是滔天洪水,世界崩溃,所以不管到哪里都绝对安全,但是就是有人会热血的冲到她的面前来保护她,做女神的圣斗士。片子的结尾,是修和女神坐在一起看夕阳,但现在想起来,那其实是不属于他们中任何一个人的世界:一个消失了,一个回去了。
留下来的才是承受者。这也许本来并不是莎拉的世界,她来到这里完全是因为倒霉,长得和拉拉璐有点像。原本有父母疼爱同伴陪伴的日子,突然变成了劫掠、关押、强暴、逃亡、昏死于沙漠、怀孕……没有一个人像她这样承受了如此之多的痛苦,不绝望才有鬼了。拯救她的并不是修的盲目乐天,也不是拉拉璐的冷眼旁观,而是西斯的温情宽慰。虽然说西斯的非暴力不抵抗绥靖了侵略者,放任了内部的仇恨心里不加疏导,使她最后死于自己的同伴之手,但是她的遗言毕竟是,不管对什么人有仇恨,都不要恨孩子,它并不是为了让你恨它才来到这个世界的……西斯的话到这里为止了,我想也许她没有说出来的话是:孩子来到这个世界上,是用来爱的,和它一起欢笑、分享生活的种种。莎拉就是体会到了这一层,所以才会露出这样释然的微笑吧?
其他的人都是不自由的。哈姆德在征服世界的奢望中无法自拔,身形日渐猥琐;阿贝里亚沉迷于过去的哈姆德的光辉,被迫地效忠着;拿布卡用“回家”的谎言欺骗着自己,不断杀人。没有一个人可以安然对自己说晚安。只有在那洪水来临的时候,那个制造了莎拉腹中婴儿的士兵因为举起了洪流中遇险的孩子,所以他可以安然在洪水中漂流至死。
剩下的就都是战争无谓的炮灰。煎熬着的也好,扭曲了的也好,在拉拉璐看来是蝼蚁般的存在,在历史看来,是必然要被忽略的数字,在我们看来,则是生活在别处的一段巨大的悲伤。
用最青春的年纪,讲最残酷的寓言。这就是大地丙太郎带给我们的故事,不再有疯狂的搞笑和无厘头的花絮,干净得几乎听不到人们内心独白的声音。这是一个人们麻木到无法思考的年代,是孩子们穿着军装嘲笑着他人的幼齿却遗忘了自己的真正身份的年代,就像那巨大烟囱映衬下的衰败斜阳,缓慢西沉,直到落幕。
6 ) 哀物语
开篇第一话十分动人,懂得不尽人意青春(心心念念的告白对象一直深切关注并伴随在自认的剑道对手君左右,他会不明白自己是出师未捷身先死的压倒性败北?),却不涉过多思考深水的少年阿修凭着乐观开朗天性本能采取豪迈热血直击球正面迎击青春。因为今天赢不了,明天我就赢给它看,再不行后天,反正总有一天我肯定会赢,抱着如此强大的傻劲与勇气迎难直上,慕情也好剑道也好乃至后来拯救他人,统统,植木有植木的法则,这是少年阿修的青春法则。另一处是
而之后的黄昏,每一次都是令人不快的人工制造。3话凝视着眼前战火燃烧的少年,先一步原处世界的如今虚线的自己感受世界的残酷,前者给予冲击的庞然大物是世界后者暂定青春。
提到哈姆德,真是唾弃赤诚之意如滔滔江水。狭隘尖酸就算了,身为王者懦弱得只能向猫、被捆绑扎实的阿修及弱力少女拉拉露这些条件上处于绝对弱者地位的弱者凌虐平衡失落不安躁郁的负面情绪,一方面又反复向阿菲利亚确认绝对的忠诚只剩二人时甚至下跪埋首在对方的怀抱里懦弱地病态地索取母爱,这样窝囊小家子气无能的家伙能独裁简直奇迹。有人吐槽其为光会演讲的废柴主公,被回吐白痴演讲家可以控制世界,嗯。
而阿菲利亚,总让我想到《20世纪少年》里令人厌恶的女人高须,不同之处是前者怀有狂热的爱,后者完全人格丧失,是个比恶首脑"朋友"更阴鹜邪恶的存在,可以说是全无人情弱点的真正没心没肺。在基地地图上作搜索排除记号的阿菲利亚,脑海中回忆哈姆德对拉拉露说"我是多么需要你你难道不知道吗?我终于得到你了,你是拯救我的天使。"场景,下意识手中笔将叉记号反复描画,嫉妒得无以加复,她所希望的事实上是客观事实,即阿菲利亚才是拯救哈姆德的唯一理解者崇敬者施爱怜爱者信徒与天使。与把人命当草芥的哈姆德不同,阿菲利亚是在乎部下们的,且具有一部分人情味,举例来说,一处是阿修没有压榨价值后哈姆德让她随意处置阿修,尽管之前不满阿修阻碍自己任务,阿菲利亚并没有处死阿修,让他编入士兵;一处是清晨哈姆德电话阿菲利亚让士兵们在基地内展开搜索项链,阿菲利亚回等士兵起床就下达命令,哈姆德不耐地说不行必须现在。
在上级命令下,莎拉被押行至小黑屋(情感上判定,实际上是士兵宿舍)被污糟糟的中年士兵糟蹋。阿修问小布是否知道莎拉在哪,小布问莎拉是谁,是啊这座活着的死了的半死不活形同丧尸的阴森可怖囚牢基地里,从不同地方被扔进其中填坑的人那么多,谁会知道有这样一个误入空间的悲惨少女呢。
合宿间里,面对拿布卡的扭捏傲娇,阿修救连救过他人一命、对方是谁的事都不记得了,当事人站在自己眼前也没反应,因为阿修就是这样憨直莽勇的爽朗少年阿修嘛。对这样的阿修来说,正义哪需要什么唠唠叨叨的理由,跟呼吸跟赢了之后就告白法则跟吃纳豆拌饭(哪知再也无缘续哟少年)一样轻松平常啊。同样体现在之前所处世界里当一面之缘的拉拉露向自己求助时,阿修毫不犹疑地向她奔去;当阿修问拿布卡拉拉露在哪,拿布卡答应该在海利岛,反问你知道她在哪又能怎么样,答那还用说吗当然是去救她了(嘿巴扎嘿!)!
哎
糟糕 想到 "我的眼是受害者的眼 我的手是加害者的手"TT
哎 嘴巴好像塞满了酒精里浸个湿透的抹布 眼睛 耳朵 鼻子 这里到那里
再看的时候续写感想吧
愛 哀 だ 百 は こ も こ
し し か 億 か ん ろ ん
い い ら 年 な な く な
ほ . の い に に
ど . 年 も も
に . 月
太黑暗,太纠结的片子,一个热血少年在未来的残酷世界里注定是没有什么作为的。
如此的脆弱,如此的遥远。百亿年的岁月,所以爱得如此悲哀。
大地丙太郎不愧为全能监督;岩崎琢的配乐已臻化境;编剧仓田英之够狠!50亿年后其实是50年前。异世界里的男主仿佛一枚异物,但不去指责残忍、反去指责天真,是被污染的表现。然而即使是这样的热血白痴,在经历了一切后也不应该再说出“活着就会有好事”了……愿洪水涤去罪恶吧!但这并不意味着宽恕
大量象征与明喻贯穿了整部动画,黑暗直抵人心但毫无卖弄之意,剧情简单却寓意无穷。
如此的脆弱,如此的遥远,百亿年的岁月,所以……令人爱得如此悲哀。题记可暗示为时间旅行。分为前五与后七话两阶段,从相对封闭的舞台空间转而舞台转移、双舞台、舞台合并,因此前半舞台剧风格较浓重,后半间或给人公路片之感。风格转变以及基调甚至题记等等可能都出于作为特别协力的高桥良辅之协肋。
所以说我讨厌看老动画啊,根本不能以现在的眼光考量啊。要是小时候看这部,绝对是影响深远的神作。现在只能看到:节奏慢,BGM单一,静画过多。但是,这不客观啊,不公平啊。五星献上
每个角色都以自己的中二的逻辑行动,尤其是主角,伪善至极,充分展现了日式割裂的、强词夺理的价值观和道德体系;设定也是为了残酷而残酷,根本经不起推敲。
“能将所有坏事一笔勾销的好事。”
太过沉重的现实
这是环保片,是吧?是吧?……有点烂尾。
我无法理解的是,被轮奸后怀孕的小女孩选择不要这个孩子时男猪是哪来的正义感去阻止的?你要当孩子他爹么?你会帮忙养孩子么?赶紧带着那三无女猪有多远滚多远吧。
评星不能,史上最压抑TVA+史上最智障男猪脚,极力不推荐。一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠,拐卖儿童,男的作狗,女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下,女猪脚90%的时间是哑巴+弱智,剩下10%的时间用来放洪水。名冢佳织的出道角色比Eureka还Eureka,吐血。
没头脑和不高兴(反乌托邦版的) 水能载舟 亦能煮舟 这太致郁了 我还以为大地丙太郎是带来欢笑的使者 其他动画里"少年兵"多是男猪自傲的标签 这部用一半篇幅讲让小孩上战场是多残忍 人物秉承若犯二便犯到底的传统 蓝蓝路活了几十万年早就勘破愚蠢的人类即使救他们小命也会作死的道理 可惜最后还是心软了
不愿杀人,也不想被杀,不希望人死去,也不能够救人,理想主义者的苍白无力。
一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠,拐卖儿童,男的作狗,女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下,女猪脚90%的时间是哑巴+弱智,剩下10%的时间用来放洪水。
传统的很傻很天真的男主角一把木剑拯救世界,女主角三无概念的的老套故事。故事的新意在于那个独裁者,蘑菇头加上动不动就乱叫乱哭歇斯底里,故事中安排了一位暗恋独裁者的女将军,枪杆子还在,怎会轻易下台
男主被虐待,莎拉被当军妓还怀孕,汉特陛下是变态,好压抑。蓝蓝露是三无水精灵,为什么要救人类?为什么爆发一下就死了?明明不需要放出那么多水的呀?萨拉年纪那么小,劝她生孩子真的好吗?男主年纪太小,说了好多不负责任的话。结局很绝望,表现出的希望只是安慰观众的假象,人类肯定已经没救了。
確實是一部很優秀的作品 但也不至於到有些人鼓吹的"神作"的地步. 之所以優秀是因為對每一個人物的刻畫都極為豐滿 "合情合理"這種極為簡單的要求是最困難的, 尤其是這樣一部世界觀其實很宏大的動漫. 大化小、以小見大地完成了整個世界的描繪. (唯獨我不喜歡結尾配角的選擇, 有點為了世界觀強行結尾
草草收尾啊
諾亞創世神話。黑暗末世之詩。反諷很不自然,全程看得想吐。非人高度的自嘲主角,骯髒扭曲的體質化,屠戮者與被殺者,愛與毀滅。此刻並不想談意象暗喻或是軍國主義映射,我只為紀念莎拉,那個懷著象徵這個世界所有悲哀命運的孩子的莎拉,那個殺人後在月海沙漠中起舞的莎拉,她像阿耳忒彌斯,她那麼美。