1 ) 《少女小渔》:here is your life《少女小渔》:here is your life 一开始她的对白总是重复这两句:"i'm sorry""please"然后MARIO问她:“你来美国的目的是什么?”她笑了,腼腆地轻吐一个名字:“江伟。” 这就是小渔。她为别人而活着,为她一厢情愿以为可以爱的男人顺理成章地牺牲掉尊严和自我。而江伟把她馈赠的爱情当作一种习惯,一种依赖和欲望的需求。专横和霸道成为他对爱情的另一注解。 影片的开头是充满淡淡伤感的夕阳背景,镜头再调转,转到小渔工作的服装厂,嘈杂的裁衣声此起彼伏,似要掩盖住生活的残酷,却是一切也掩盖不了。只会让生活更突兀的尖锐衬出。一声“移民局查看”小渔飞一般地躲逃,非法移民的中国女孩必须独自隐忍异乡的孤独和泪水。 于是,办一张绿卡就迫在眉睫,最好的捷径就是假结婚。于是她住进了60岁意大利老头儿MARIO的凌乱不堪的家里。MARIO是个脾气怪异暴躁的麻烦人,年轻时当过反越战记者,坐了牢,写了书,抽烟,偷邻居家的报纸,年老时*赌博为生。因为债台高筑而不得不扮演“献给移民官样板戏”的男主角。一切都是无奈中的顺理成章。 MARIO说过一些经典的话,听起来有趣,道出的却是对生活的极端消极。他说,“抽烟三四十年,就是为了让自己早点死。”他说,“我是快乐的死人,而你是不快乐的活人。”他还说:“no money no talking.”在他和江伟交谈时,问说他女朋友知道不知道假结婚的对象是他这么个糟老头子时,江伟说:“she has no choice . ”MARIO提高声调说:“who does .” 是的,每个人都没有选择。MARIO的妻子无法选择让青春永驻在她骄傲的18岁里,于是她看着小渔厌恶地骂道:“青春真令人讨厌。”MARIO也无法选择,当他躺*在柔软的熟悉的床上身体无法动弹时,他明白死亡总是喜欢毫无预兆地降落在人间,他只有哀求小渔不要打电话到医院。他哭着说:“我不想一个人待在医院。”小渔也是无法选择,她总是用无辜的眼神对现实妥协。MARIO夸她英语讲得好的时候,小渔停了一下,扬起嘴角,说:“in America,i had to .”仅仅是“had to ”却道出所有人从心底涌出的无奈和心酸。 影片里也有一些小细节让人不自觉的对比,主角们的感情越发微妙地悄悄改变着。一个场景是小渔和江伟两个人兴致勃勃地烧了一只螃蟹,满怀欣喜地拌着酱油分在小碟子里吃地津津有味。另一个场景是江伟到MARIO家看到他为小渔准备的晚餐,桌上摆放着精致的高脚酒杯和醇酒,还有烛光中闪着光泽的干净瓷盘子。因为这些不自觉的对比,他们几人的矛盾终于尖锐化,江伟毫不客气地揍了MARIO。 小渔对MARIO开始有了怜悯之心,他们一起上街,聊天,小渔教他讲中国话“他*的”,肆无忌惮地开玩笑着;MARIO开导小渔要多尊重自己,他一本正经地对她说:“here is your life !” 依旧是服装厂里,忙碌的裁衣声还在继续。录音机里扬出一首令人熟悉的老歌。小渔有感而发的停下手中的活儿,静静聆听: “也许我根本没有看仔细 对感情一点也没有看清 从来不曾怀疑过去而来到这里 早已给你我全部的心 难道能够把一切证明 你是否明白何谓真心 也许你并不是我唯一的伴侣啊 虽然最需要你给我鼓励 相信你对我付出的是真心真意 我不曾我不会更不可能忘记 希望你别再把我紧握在你的手里啊 多么渴望自由自在的呼吸 相信你对我付出的是真心真意 请让我自己做个决定” 她终于明白,一个女人是应该自立的。影片的最终,江伟按捺着怒气在楼下等她。可她的MARIO此刻生命危在旦夕,她又怎么忍心离开。她扑倒在他的怀里孩子般任性:“MARIO,i'm your friend,always your friend.”楼下的汽笛鸣还在焦急地延长。她犹豫了一下下,她其实还可以选择,离开,或者不离开。时间从指间流淌,江伟给她等她的5分钟已过去。 小渔一脸平静安详,MARIO到了另一个国度,而江伟也虚张声势地踩了油门,“腾”一声延长而去。小渔坚定的脸上焕发着美丽的容颜。她忆起MARIO生前的话:“here is your life!” 后记:此部影片由张艾嘉导演,李安监制。张艾嘉擅长把女性的深层意识挖掘呼唤出来。细腻委婉,温情弥漫。以中产女性为题材代表。有如《女人20,30,40》,《心动》 此部影片也是刘若英的电影处女作,生动地把小渔生处异乡的迷惘,孤独,失望和寻求自立时的坚强,积极,向上的形象拿捏的恰倒好处。她主演的电影也耐人寻味,低调的冲突有如《夜奔》和《我的美丽与哀愁》;张扬的放纵有如《候鸟》和《女人20,30,40》 此片的荣誉记录有:第40届亚太电影节 最佳女主角,最佳电影,最佳导演,最佳音响。
那個時候的劉若英,真得很年輕。鏡頭拉得再怎麼近,在她臉上都找不到任何細微的紋路。有點嬰兒肥,目光懵懂得很清澈。看著她,第一次懂了歲月的意義。是年華,把一個單純天真的女生雕琢成了如今這個知性優雅的女人。 沒有看這部電影的時候,對它就有了好的期待。編劇嚴歌苓,李安。導演張艾嘉。操盤的是兩個女人。有才情有眼光的女人。 慢慢喜歡上了Mario。有點小肚腩,頭髮有點禿,鼻子很挺,笑起來很可愛的老先生。看著鏡頭掃過他,心裏就會變得很柔軟。這樣的人很容易激起別人的感情。善良,生活得有點落魄卻不失原則。看著他一個人,孤孤單單生活的時候,不自覺地會去疼惜。 “I'm a happy dead. You're an unhappy alive.” 公園的長椅上,他有點得意有點壞壞地笑著,對另一個老頭兒說。 我本來以為,一個在那樣的年紀還生活的有點糟糕的人,應該早就失掉了所有的自信和優雅。但顯然,Mario是個意外。 在我的眼裏,江偉和Mario的性質是不一樣。我猜,在小漁看來也是一樣的。江偉對她而言是一個男人。而對Mario,是一種本能的溫柔。一個頭髮斑白,隻身獨居,有點混亂,但又很善良有尊嚴的花甲老人,會讓人不自覺的體恤和關懷。 看著江偉和小漁,心裏會微微有點疼,有點控制不住的失落。他們代表了一群人的孤獨和落魄。為了躲移民局的人,小漁已經可以很熟練地爬上天臺,沒有任何害怕的躲在懸空的那一面牆下。為了一張綠卡,花了所有的積蓄和一個完全陌生,大自己36歲的美國人結婚。買一隻大閘蟹,江偉吃蟹身,小漁啃蟹爪。又要忙功課又要打工賺錢的日子,因為太累睡著所以遲到的時候,要厚著臉皮站在那裏,聽工頭口沫橫飛的發一通脾氣,然後再低聲下氣的認錯道歉。要忍受難聞的魚腥味,忍受貧窮,忍受孤獨,忍受所有難堪恥辱的瞬間,只是為了在異鄉求得一種談不上尊嚴更無富貴可言的生活。 我努力想要復原江偉和小漁在家鄉的生活。江偉的母親收容了許多孤兒,小漁是其中的一個。因為怕江偉娶美國女孩,他的母親打發小漁遠渡重洋陪在江偉身邊,像是為他戴上了一個隱形的鐐銬,像是變相地時刻警告他,不要在美國紮根,你終有一天要回來。江偉在美國至少還有書可讀,那小漁呢?她漂洋過海的意義何在?只是被當做一個束縛一種捆綁一枚籌碼。 其實小漁有江偉,Mario也有一個結婚多年的妻子Rita,他們對彼此的動情都不應該。但是人的感情,很多時候就是無跡可尋無理可講也不能被分類的。我們能夠瞭解的事實就是,他們確實對彼此有了感情。這是一種除了這四個人,都不能懂的感覺。江偉憑男人的感覺,因為Mario做了晚飯等小漁而大發脾氣。Rita也敏感的洞察到了Mario和小漁之間的暗湧,很無理地戴上中國式的黑假髮。 當Mario最終還是像上了年紀的人那樣病倒的時候,小漁已經拿到了綠卡。她和Mario假扮夫妻同住一個屋簷下的生活也走到了終點。就在她即將回到江偉身邊之前的最後一個瞬間,她還是決意留下來照顧Mario。她聽見江偉在樓下等她,拼命的按車喇叭,聽見他走上樓,站在門口猶豫半天最後還是沒有敲門,默默下樓時地板被踩出的嘎吱嘎吱地響聲。小漁留下來,是因為她的善良,更是有一種莫名的感情在牽引她。很多時候,對一個人來說,一種沒有原因不可言狀,一種模糊朦朧的感覺,往往比那種脈絡清晰定型準確的感情更加吸引人。小漁對Mario的感情不是愛情,但那到底是什麼,無論是你是我還是小漁或者是Mario,都說不清。 小漁曾經對江偉說,他都可以做我父親了。也許,她對他,只是一個從小沒有父母的孤兒,意外收穫到的一種類似于父親的慈祥之後所不自覺產生的戀棧。也許,是她在這個異國他鄉,在從沒有其他人在意的生活裏,偶爾得到一個美國人的尊重和關心之後,不自覺心生的感激。甚至是,她對這個命運多舛且晚年孤苦伶仃的老人不自覺萌發的一種憐憫,一種疼惜。我們都不能確定,唯一可以肯定的是,她是在不自覺中,慢慢地想要留在他身邊。 小漁會在等了江偉一個晚上卻沒有等到人之後,在回家的路上,往報箱裏投進幾個硬幣,為Mario帶回一份報紙。在一個人那裏得不到柔情的時候,總會不自覺地想起另一個人的好。小漁亦是這樣。這是人的一種本能。就像蚌為了保護自己會分泌的珍珠質那樣,小漁對Mario的關心,從某種程度來說,也是在江偉那裏受了傷之後處於自我保護自我療傷的狀態下,給Mario最美麗的饋贈。 所有角色裏,不是太喜歡江偉。總覺得是個心機很重的男生。看他吃大閘蟹時,扯下蟹腿放在小漁盤子裏,自己當仁不讓的啃蟹身時,就很不喜歡這個人理所當然的大男子氣。總覺得貧賤狀態中的相互扶持和體貼才是最重要的。小漁對他來說只是一個私有物品,他對她的感情到底有多深,這個真得讓人覺得沒把握。電影裏沒有拍他到底有沒有想小漁想的那樣背叛她,但從小漁的反應來看,自從搬去和Mario住之後,她漸漸對江偉失去了安全感,她漸漸習慣了有朝一日會失去他的擔心。江偉,在這部電影裏讓我覺得,是一個只能共富貴不能同患難的角色。 這部電影的海報,我覺得拍的很詭異。大紅色。看起來很青澀甚至是有點鄉氣的劉若英。歪歪斜斜的“少女小漁”四個字。 這部戲裏劉若英和庹宗華滾床單的三場戲,初看的時候讓我覺得有點難以適應。我印象裏的劉若英,就是坐在烏篷船裏,泛舟流連於烏鎮的明瓦長廊間,雖然偌大的看板豎滿了整座城市,但是她淡然的眉目間依舊不染任何商業世俗的煙火氣。但是仔細想想,張艾嘉排布的那三場戲,還是有一定道理的。 江偉對小漁單純的佔有欲。他摟緊小漁:“你要記住,你永遠是我的人。” 小漁在異鄉的孤苦中,能依賴能信任的,只有江偉。她對他,是一種全身心的依託。在老柴把留居中國多年的妻女接到美國時,小漁在桌子下麵,緊緊握住了江偉的手。她懂中國人在紐約的艱難不易。在別人大費周折才得到的團聚裏,她意識到她能這樣辛苦的和江偉廝守,是一種多麼痛苦的甜蜜。 第三次,兩人因為言語談及Mario不歡而散。這個時候,這個年近六旬的老頭,已經長了兩個人之間的障礙。兩個人的感情都有了變化。江偉不信小漁,小漁因為江偉的不信任也產生了懷疑。一切的一切,讓矛盾頃刻集中在了這個突然出現並且賴在兩人中間沒有辦法離開的Mario身上。 這種戲份的安排,其實並不是完全沒有道理的。它就是主角情感的一個宣洩口,是一種隱形的旁白,一種晦澀的解釋。很多時候它不意味著色情或者是粗陋,它不應該始終被這麼敏感地看待。有些時候,它也代表一種潛藏的真性情。 這部電影完了之後,有點五味雜陳的感覺。人在異鄉的脆弱無助,人在善性邊緣掙扎的混亂,在心裏若隱若現的交織著。 我很喜歡劉若英漫步在紐約街頭的時候想起來的音樂。聽不出是什麼樂器。但應該是一種中國傳統的絃樂器吧。那個在紐約燈紅酒綠中漫無目的信步慢行的少女小漁,在那個震顫清麗,細若懸絲的聲音裏,哀傷得像一朵浮雲。沉重且輕快。
他把蟹爪留给你,把蟹身留给自己。你他妈还敢用爱的名义给我叫嚣。
一分钟也等不了
他和她才是一类人,这个,与爱情有关亦无关。。。。
每个在国外无依无靠的人都想要得到一份这样的关怀~~很温暖~~刘若英当时好青涩啊~~
人和人之间到底存在着什么?爱情靠得住吗?温暖从何而来?
真讨厌在楼下狂按车喇叭的男人啊,急躁的声音都是自私发出来的!
我居然是和老妈的一起看的,结果就是要不停地解释,那个是过去了,现在留学不会这么苦的,真的,我有奖的……
意大利老头儿演得好,是这部电影流畅的部分
江伟典型中式渣男,严歌苓的女主向来有圣母情节,各种勤劳善良隐忍,男的永远幼稚浮躁可笑。但是也确实反映出中国大部分男的配不上中国大部分女的永恒国情。刘若英的眼神太棒了!
味道很对,结尾马里奥死去,小渔听到江伟下楼开车离去拉上窗帘那场给全片加分。鱼市、纺织车间、马里奥和提诺一起喝啤酒及回忆那些参加过西班牙内战的朋友等细节挺好。对移民话题和移民生活有多方面较浅的展现,江伟和小渔的三次做爱的(在局促环境中)也拍的挺好。找到自己,才能论及其余。
逃票的故事
看到最后想结局表这样表这样,可偏偏就酱紫
二十年后,纽约还是这样,警笛,移民,蜗居,攒钱。有少女为了爱情在纽约通勤,在挫败后知道才给自己尊严。她擅长倾听他人故事,不再把道歉挂在嘴边,以自己的方式战斗。终于她为自己做选择,不再依靠爱情。失去爱情只剩生存的还有老柴一家。(#中国城 #严歌苓张艾嘉编剧李安制片,微妙呈现两种文化
曾经你以为最好的给他才是爱的真诚,对他予取予求就能换回宠爱,直到现实给你冰冷一击才能认清事实:他只爱自己。女性需要真正觉醒,自信、自尊、自爱,确认自己拥有被爱的价值。马里奥与小渔于夕阳下散步,聊天,晚风,桥和流水。周围皆是陌生人,但身边这人让你觉得安全,这场景美的要哭了。
好的电影永远有千万种解读方式,少女小渔首先是一部成长史。一个人,首先要成长,其次才是爱,这是小渔和江伟的差别,也是马里奥和江伟的差别,没有这个东西,活着但不会快乐。
再仁慈,也不要去爱一个心胸狭窄的男人。
不急不缓地讲了一个动人的故事。
红裙在顶楼翩跹如舞步,曾经她的生活里只有江伟,买菜剥螃蟹,在纽约的夜色里散步。老去的作家打乱整理好的报纸,说抽烟是为了死得快一点,他在房间里奄奄一息,她听着楼下汽车发動的轰鸣声,拉上了窗帘。她在别人的选择中失去了过往的恋人,却在自己的选择里,成为了一个崭新的人。it's your life.
闷。。。李安监制。。
这里又见到典型的中西方为人的不同和冲突,这大概又是李安的原因了。但是在尊严和真爱面前,种种文化冲突微不足道。严歌苓的好剧本,李安的监制,张艾嘉导演,男女主演都很棒,尤其是刘若英,朦胧青涩之余看不出这居然是其处女作。7.9