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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 精致如画，跃动若歌，冰冷似铁
精致如画，跃动若歌，冰冷似铁。
考究的镜头如同精美的甜食，最先体贴观众的眼睛。本片画面干净、用光适当、色彩饱和度控制恰到好处，近景和特写的使用将亲密关系表现得更唯美（当然从第五部分开始我们发现这些关系的虚伪性）。比较出色的一个镜头是Franz在位于画面下部的地板上哭泣，室内昏暗，唯一光源是占据画面中心大部分面积的窗子。窗外下着雨，白色窗帘将光线进一步柔化，地板上的Franz背对镜头，脆弱如婴孩，这画面，真的只能说：美呆了！
因为安排在室内拍摄，所以布景的色彩选择就十分重要，本片多用对比鲜明的暖色，比如橙色卧室，黄色沙发和绿色墙壁等，这些高饱和高对比度的色彩本身就带有浓重感。甚至Franz鲜红的嘴唇、雪白的皮肤和一头金红的头发也显示出华贵的美感，使人物和场景非常协调，全片都呈现如流动油画般的镜语风格。
本片构图选择大多是平衡和规则的，人物和大型道具多安排在画面中部。比较明显的构图特点在于刻意选用“框中框”的构图法，制造隔离和分裂感。比如数次使用镜子产生多重镜像：当Franz和Anna在床上谈论未来，对面的衣柜的镜面柜门使画面呈现左右一致的双重镜像，这种构图方式常常会造成轻微的喜剧效果，但这里却预示着后面情节发展会有突转。此外，Franz幻想杀死Leo时，他的脸部被三面镜子映出，这样的构图显然表现他受伤破碎的内心和混乱的情绪。窗子和镜子的作用十分相似，Franz分别和Leo、Anna有一场站在窗前的戏，而结尾Vera也站在窗边试图打开窗子而不能。这三个场景都使用从窗外拍摄的拉镜头，人物的上半身被框在窗框中（双人镜头则是两人分别占据一个窗框，中间以墙壁隔离），外面隔着玻璃，越来越远的镜头使人物更渺小，玻璃、墙壁和一扇扇窗子形成的框框说明人物之间深深的疏离。
所有故事都发生在一套房子里，只有四个演员，其中两个还是最后才出现的。人物和场景的局限使得对影片段落结构的要求提要了，而本片的结构技巧不能不说是十分高超。影片如乐章般有其内部的精妙节奏，重复、反差和呼应产生出隐喻效果。
本片从始至终没有一个外景镜头，而片头却是全外景，蓝天白云，立交桥和高楼大厦，这就形成了反差。故事开始于Franz和Leo打开房门进入，这个镜头是在黑暗的室内拍摄的，唯一的光源是门上的视窗。影片结尾以相似的构图方式呼应开头，Vera站在窗边，画面仍然是一片黑暗，光源来自窗子。三个人走进了Leo的房子，Franz两次欲离开，最终没能走出去；Vera两次欲进入，进入后却不知如何离去；Anna来了，会怎样不得而知，我们猜测，她既然不是第一个，也不会是最后一个；只有Leo来去自如。房子始终是一个困境、陷阱。
多次重复是本片的另一个技巧特点。
Vera敲了三次门，但最后一次我们才知道“他”的真正身份。前两次敲门是人物出场的序幕，第一次他Vera到了Franz就如同看到了当年的自己，他百感交集，要求Franz不要把自己来访的事告诉Leo。第二次他看到性感的Anna，他打量她的胴体，这里的镜头语言是纯粹男性视点的，是为下面揭示其身份打伏笔，这次他说他走错了门。第三次Leo本人打开门，Vera深情拥抱他，他却没认出来者何人。这重复敲门的三场戏十分简洁地介绍了Vera这个人物，当我们得知他的真正身份——Leo多年前的爱人（并为之改变性别），就会发现他为什么“怪怪的”，然后恍然大悟回味不止。
卧室的戏重复了三场，配乐都使用欢快甚至有些滑稽的圣诞歌，镜头也刻意保持大体一致。第一场Franz仰面裸体躺在床上，Leo身穿大衣走进，之后模拟Franz主观视点从脚到头摇镜头，Leo表情严肃。第二场Leo赤身趴在床上，Franz穿大衣，模拟Leo视点再次从脚到头摇镜头，Franz严肃。第三场Anna在床上，Franz穿大衣，这次视点镜头从上到下摇，Anna先是看到了Franz的脸，她笑了。镜头变换方向，Anna先看到的是Franz的脸，是不是说明，比起身体，她更爱他的灵魂？那么后面情节的发展可真让人啼笑皆非。
Leo要求Franz加入自己和两个女人的性爱游戏，Franz死后，Leo又要求Vera加入自己和Anna，两次对话内容相同，
F、V：Do you need me？
Leo：You need me.
Franz开枪两次。第一次将扣动扳机和Franz倒在床上的镜头剪辑在一起，造成惊悸效果。之后Franz躺在床上，下一个镜头的雨声响起。声画分离的效果隐喻Franz下雨般的忧郁心情。这是全片最好的一处剪辑。第二次开枪是Franz的幻想，也没能实现。如果生搬硬套地把手枪看做菲勒斯的象征物，那么Franz选择用毒药自尽确实阴柔了一点。或许这本来就是一个男人和三个女人的故事，一个真正的女人和两个愿意为他变成女人的男人。
此外重复的段落还包括窗子和镜子，前文已经分析。
Leo和Franz的纠缠其实乐感十足，情感起起伏伏如同两个交错的声部。Franz怒掀棋盘，Leo假意温柔；Leo暴躁、刻薄的脾气屡屡爆发，Franz变身勤劳清洁工……恩恩怨怨一进一退，两人的关系微妙而富有张力。
影片分为5个段落，从第五段开始情节突转。从四个人莫名其妙载歌载舞那一段就能感觉到欧容已经憋不住要使坏了。Anna第一秒就被Leo彻底俘获，两个女人如癫如狂地讨好Leo，准备来个三人游戏。原本好像是最清醒的Franz一下被所有人抛弃。他服毒之后给母亲打电话，只得到一句“一路顺风”。Anna闻听男友死去，大叫两声就被Leo哄回了床上。Vera在犹豫要不要把自己的皮大衣从死人身上剥掉。Leo反应冷淡回到床上继续开战……节奏在第五段陡然加快，既荒诞又讽刺，让人像傻子一样张大了嘴不敢相信。
回视全片，有鲜明的欧容标签：室内剧、歌舞段落、毫不留情的嘲弄、对人性不抱任何幻想的态度以及挖掘心灵阴暗面的孜孜不倦。但是不像《八美图》那样各个击破，欧容这次要在结尾来个惊天翻转，撕开大伙的真面目。表现雄心勃勃或值得同情的人物被环境摧毁是法斯宾德的倾向，这里同样有法斯宾德作品中时常流露的绝望、虚无、深刻的冷感与对女性的悲悯情怀。
就这么着，美如油画，严谨如乐章的故事忽然在结尾龇牙咧嘴地阴暗起来。忘了是谁说过，最阴暗的故事要用最明亮的画面来表达。这次，算是领教了。
2 ) 法斯宾德plus欧容
四幕室内剧，关于爱、欲、生、死，有双性、变性、NP。
当Franz踏入这间封闭的房间的时候，就注定了他不再离开，注定了他的悲剧。
错误的时间、错误的地点，爱上错误的人。或许是一般戏剧中的套路，生活中又何尝不是如此呢？
喜欢最后的结局，当变性人Vera重新将自己的外套在Franz身上讨好，空气中是令人窒息的死亡的味道。她用力去打开客厅的窗户，却一次又一次地失败了。镜头拉开，无助的双手定格在雾气朦胧的窗户上。。。。
3 ) 《干柴烈火》中的“书影音”
配乐（82分钟版索引）
[00:01] 街景、片头字幕
Wohlauf noch getrunken - Thomas Kern-Niklaus 再饮一杯
德国民谣，又名Wohlauf noch getrunken den funkelnden Wein再饮一杯气泡酒。讲述年轻人离开山里美丽的家乡，只身探索世界。
[01:50] Léopold播放唱片
Symphonie n°4 en sol majeur - Gustav Mahler G大调第四交响曲（第三乐章）-马勒
马勒的第四交响曲，改编自他的“Das himmlische Leben”天堂般的生活，孩童眼中天堂的模样。马勒曾看到碑石上刻的一幅图，逝者双臂交叉于胸前，平静长眠，这启发了他创作第三乐章。
[13:10] Franz讲起母亲男友 [31:30] Franz调电台，Véra按门铃 [39:05] Franz想起Léopold关于分歧的话
Zadok the Priest - George Frideric Handel 祭司撒督-亨德尔
为英王乔治二世加冕所作，自此在加冕典礼等重要场合使用。
[17:10] Léopold穿着风衣，镜头上移 [29:20] Franz穿着风衣，镜头上移 [48:15] Franz穿着风衣，镜头下移
Auf de schwäbsche Eisebahne - Thomas Kern-Niklaus 在施瓦本铁路上
一首德国儿歌，模仿施瓦本铁路上火车的声音。
[22:00] Franz播放的唱片
Vor Der Tür Wird Nicht geküsst - Susi Dorée
少女调皮地对恋人说，“不要在门前接吻”，生怕别人看见了，偷走这甜蜜一刻。恋人的吻应该留到公园里，长椅上，月光下，只两个人独享。
[33:30] Franz播放唱片
Requiem: Dies Irae - Giuseppe Verdi 安魂曲-震怒之日-威尔第
威尔第纪念诗人曼佐尼的安魂曲，震怒之日是其中最著名的片段。震怒之日即审判日，此段快板是上帝审判的开始。
[53:00] Anna为Franz播放唱片，Véra出场
Träume - Françoise Hardy 梦-冯丝华·哈蒂
收录于1970年的专辑《梦》中，是哈蒂为数不多的德语专辑。虚无缥缈，捉摸不定的梦，却在无形中指引着我们的人生。
[1:10:50] Véra播放唱片，四人起舞
Tanze Samba mit mir - Tony Holiday 来跳一曲桑巴
这是一首欢快热情的舞曲，发行于1977年。该曲是德国歌手Tony Holiday的成名曲，原曲是意大利歌手Raffaella Carrà的A far l'amore comincia tu。
书与诗
Liebe ist stärker als der Tod
Franz在片中读了康萨利克(H. G. Konsalik)的爱情小说Liebe ist stärker als der Tod《爱比死更强》, 书名与法斯宾德的《爱比死更冷》仅一字之差。欧容是法斯宾德的忠实粉丝，本片剧本是法斯宾德19岁写的同名剧本Tropfen auf heiße Steine《干柴烈火》。
小说讲述德国女孩伊娃怀孕后被抛弃，绝望之际欲跳下凯旋门自杀，穷画家皮埃尔将她劝下，两人成为恋人。但皮埃尔始终将自己患病之事瞒着伊娃，病重时才坦白。皮埃尔去世后，伊娃的生活仍要继续……
"Die Lorelei"
Franz在片中念的德语诗是Heinrich Heine海涅的 “Die Lorelei”罗蕾莱。分别在第二幕开头，和第四幕Léopold说Franz需要他之后。
这首诗取材于水妖罗蕾莱的传说。莱茵河岸有一块巨石，叫罗累莱。少女罗蕾莱被爱人抛弃后，投河自尽，变成了水妖。船夫经过此地，只顾着听水妖的动人歌声，没有注意水中暗礁，酿成悲剧。全诗共六阙，Franz在这里只念了第一阙和第二阙的前半。
Ich weiß nicht, was soll es bedeuten, Dass ich so traurig bin; Ein Märchen aus alten Zeiten, Das kommt mir nicht aus dem Sinn. Die Luft ist kühl und es dunkelt, Und ruhig fließt der Rhein; ... (Heinrich Heine, 1823)
不知道什么缘故， 我是这样的悲哀； 一个古代的童话， 我总是不能忘怀。 天色晚，空气清冷， 莱茵河静静地流； ... （冯至 译）
4 ) 干柴烈火
故事其实很简单，甚至有点儿些许的无趣，就是讲述一个找房子的男孩被房地产中介激发了对男性的渴望然后和该房地产中介在屋子里发生的一切，然后还有这个男孩的前女友以及那个房地产中介商已经变性的男朋友。但是人物、光影以及对情欲不平等造成的悲剧成就了这个简单的故事。
典型的喜剧以及话痨风格，第一幕以房地产中介巧舌如簧地骗得了男孩的芳心，并一同上床结束，这一幕整体的色调以晚上为主，男孩的装扮就是初入社会的小白，在房地产中介的一步步勾引中爱了房地产中介，突然发觉做房地产中介确实要有这样的口技，这里的不对等产生于男孩并不真实的了解房地产中介，而房地产中介也仅仅只是为了欢愉一晚，然后就鼓吹让男孩去做男妓赚更多的钱，当然必须通过他。
第二幕开篇，屋子明亮了许多，男孩以活泼可爱的造型出现，不论是窗外的阳光还是男孩的阳光，都暖着观众的心，而房地产中介一进家门的冷脸以及毫不留情的指责男孩让整个故事出现了一边倒，男孩委屈且不知道如何和房地产中介相处，两个人在窗边一人一扇窗的戏份让人感到隔阂之大，当然，小绵羊始终斗不过大灰狼，房地产中介只要想上床时的好言好语一样哄得男孩又献身，第二幕结束，但是其实两个人物之间的不适合溢满了屏幕。
第三幕开篇，床戏后的第二天，房地产中介的抱怨是必然的，并又开始了无尽的出差，其实房地产中介未必是出差，只是把这里当成了一个旅店而已，男孩心碎，想要走时，男孩的前女友来了，并要带着男孩一起走。但是当他们就要离开这个房子时，房地产中介回来了，男孩的前女友被房地产中介吸引，不愿意走了，还要拉着男孩子一起，此时又来了房地产中介变性的前男友，这可精彩了，一切的一切又开始围绕着房地产中介在转了，甚至还出现了四人面对四扇窗的歌舞时间，简直有时候要佩服一下Ozon的恶趣味。然后最后男孩 死了，而面对死亡的前女友和房地产中介只是镇静地打了几个电话就继续 狂欢去了，变性的前男友想逃离这儿却始终逃离不出这个魔障。
一对对不平等的情感关系，最后就是导致一个大大的悲剧，但是整体的色彩却用强饱和色让观众觉得色彩鲜明，人物性格鲜明，非常好的一种影像风格。特别是固定场景里美术的强烈冲突应用以及简洁的家具摆设，真的好看，都想把这种色彩用在自己家里了：）
5 ) 玩弄，不分男女。
每个导演都有反映社会的侧重面，欧容反映的是社会的情欲和人内心的小变态。
美这个事物很奇怪，是不分性别的。只要是喜欢。没有什么是绝对的，只是你钟意的那个人还没出现。就像一个爱上猫的老鼠，自从爱上的那天开始，就必定终生痛苦。
所以，我秉持的观点是，无爱，也无恨。这样才能存活。
也许你会说是还没有那个你爱或者恨的人出现，不要这么早下断言。也许是吧。
两年前看过这部电影，具体内容记不清了。
但是千万表成为那个爱上猫的老鼠，天真得注定被玩弄。
6 ) 原作者
小男孩最后给母亲的电话多麽可怜，女人这样残酷和多变？
好，说死就死，推窗跳下做个两极天使。。。
Léopold 就是我们（Franz、Véra、Anna）的国王。Ludivine Sagnier 还真是放。这抵死生动的字幕是迈克翻的吗？
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的真不错。只有四个人，场景也极其有限，却丝毫不觉苦闷，剧力强大！还有就是Franz（Malik Zidi）太养眼！小委屈的时候实在惹人怜爱。话说Leopard不帅又老，但确实气场无限啊。
欧容的片子总有一两个镜头的构图美的不行，还有配乐每次恰到好处。这次演员都很传神，franz的俊美，leopard的老到，anna的天真，vera的沧桑变化。男男女女，最后都变作欲望的牵绊，这就是欲罢不行的本性。
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的超赞！风格独特的室内剧，只有四个人，场景也极其有限，却丝毫不觉苦闷，剧力强大。对现代人干柴烈火般的欲望而言，除非你是情欲的大买卖家（就如片中的老男人），无情无义，冷漠自私，用商品交换的逻辑把自己，继而把爱他的人变成物件和奴隶。否则你就是悲剧。
爱欲里只有周而复始的不平等？“有一天他们会在一件无关痛痒的琐事上无法取得共识，产生分歧，从此以后他们之间再也没有共同点，只有分歧。”
1.情感路上的老司机必然是一个性爱老司机；2.谁在爱情里陷得越深，谁受的伤越深；3.四人共舞，恶趣味；4.结尾打不开的窗户，是想离开却逃不开的情人，是想遗忘却无法摆脱的过去，是想结束却又欲罢不能的情欲。
除了那个窗，找不到我喜欢的地方。实在不明白。
终于认真看了头像出处的这部电影，一了一直不换的情节。美少年遇上情场高手的情欲游戏，动情则输。章节拆分段落，多次出现窗户分开角色关系，床笫上等待的裸体和玩味一笑的“主控者”，氛围变化不言而喻角色命运，被误的少年们。对话和形式似乎玩味较重，但还是欧容的规整和文学。美少年之死，爱之死。
什么时候你从心口上的一颗痣，变成了衣服上的饭粒子？感觉风格不太像欧容，一看剧本原来是法斯宾德的，难怪。PS美少年这种濒危生物实在太有杀伤力了！看完三魂丢了七魄！
偶像法斯宾德19岁写就的，带自传色彩未公开的剧本。欧容继承遗志，翻拍成电影。两男两女，分成四幕剧，群交派对，镜像关系。交换和对称是关键词（不好意思，趣味上，实在是欣赏不过来。
还是往常的欧洲电影，就人性最本质的东西去探索：情与欲。结局大概是想说，在看清的那一刻，你的一部分就此已经死亡。若不是此片，19岁少年便在某一天会成为那个50岁的大叔，把妹/把弟的逻辑便为：即使不是我，你也会遇到别人。别抱有希望了，只需回归欲望。可我还是很伤心怎么办。
有一天他们会在一件琐事，无关痛痒的事上，无法取得共识，产生分歧，从此以后，他们之间再也没有了共同点，只有分歧。
改编自法斯宾德室内剧《爱比死更冷》，用彩色片讲述这个故事终究还是太过现代。虽然是欧容的早期长片作品，其实电影中的很多元素仍旧是他之后的一贯风格，比如对这种错综复杂人物关系的偏爱，比如对同性以及爱情题材的深度执念。这个故事大概是四角恋的终极版本了。
franz&leoplod will be the name of my 2 babies... poison bring Franz away from this horror love affair...
07.10.28电影从五十岁的男人Léopold带着二十岁的Franz回家开始.Franz当晚本该去见他的未婚妻Anna,但他却在第一次见到Léopold的时候跟他回了家.他们从此开始了一段同居生活.但随着时光流逝,Léopold越来越强势,Franz常常感到痛苦迷茫.这时Anna来Léopold的居所找Franz,同时另外一个Léopold同居过七年的女人也到来,在这个充满依恋和迷失的房子,在这个黑色的夜晚,Franz躺卧在客厅地板吞食了毒药.这部电影很好看,饰演Franz的男演员非常俊美,眼睛清澈
I can't believe a 19-year-old could write this weird but interesting story. Anyway, it was Fassbinder. The image and music using are quite notable.
后来再拍都没法超越这部了。。。。 Francois加油唉
太有戏剧的张力，表达非常有层次，蠢蠢欲动的欲望四散开来，令人欲罢不能
#Cannes2021 将室内空间挤压成景片，保持一种景片的正视图。尽管经由台词点出是melodrama，整体还是太剧本围读了。红黄蓝三个主色在四位主角身上更迭，颜色的相衬作关系变化的注解，侯麦电影中的常见做法。
富有老男人在性关系中的绝对统治地位。