1 ) 从这里跑回家要很久吧
话说觉得韩国电影比中国电影好已经不是一天两天了,从《熔炉》《素媛》又到《回家的路》,真是让人唏嘘,中国什么时候才能有这样的电影出现,《天注定》甚至国内都无法上映。
一开始觉得挺恨高修演的丈夫的,总想说就凭他交朋友这眼光,总是落得个“不识人,半世苦”的下场,果然,给自杀的借贷者当了垫背的后,还会相信天上掉馅饼的事儿,丈夫不认错还在家耍横、孩子在旁边哇哇大哭的时候我真是有种想打人的冲动。被法国警方逮捕后,语言不通、大使馆的冷漠、监狱的虐待,真是虐心的节奏啊,还好导演没有把它弄成苦情剧,而是始终将矛头对准“不作为”和失职的大使馆。出门在外,最能依靠的不还是同胞么?想《花儿与少年》中李菲儿弄丢护照后不也是在大使馆和国民“妹夫”的帮助下才能在24小时内搞定那么多糟心的事儿嘛。而宋静妍却被抛弃,当领事冷冷甩出那句“真是丢了大韩民国的脸”时我真想打脸,就像高修后来在当权者面前浇汽油时说的话“犯错的人就不是公民了吗”。的确,宋静妍从没说过自己是无辜的,毕竟她也知道这一定不是一件体面的事,想走捷径挣钱而已,是无知和贪心造就了悲剧,如果没有网友的帮助,流落在异国他乡的人必定成为最无助的人。
有几个镜头让人感触很深:1、高修在翻看衣箱时,才发现老婆这些年连一件好衣服都没穿上,内衣都是破的;2、宋静妍遭到监狱长强奸短暂逃跑时,站在加勒比海的岸边,没有想到是以这种方式来到了梦想中的度假胜地;3、宋静妍跪坐在床上看那张法文版的世界地图,总让我想起《登陆之日》中张东健站在欧洲的海水中对小田切让说“从这里跑回去要很久吧”。一时心酸......
2 ) 以下有剧透哦(⊙o⊙)
韩剧和韩影的差别是,韩剧哪怕是死人都带完整的妆,太不生活化了个个妆容精致,每次受伤都是眼角额头嘴角,受伤还要又美又帅又我见犹怜?韩影基本还原本身。全度妍算是素颜了吧,她绝不是那种很漂亮的,或者整容脸,那是种沉淀后的美丽。
全度妍演技没的说,高修也不差。完全颓废。
原来韩国人民纳税也能养出来这么不负责的公务员啊,哈哈。
既然是真实事件,那电影也就不会太差。力度绝对够,艺术张力嘛。
男女主角以这样的方式回到梦想的加勒比海应该是导演在灰暗的两年中加的一点美好吧。
网吧的老板说,美国有核弹,我们国家就有网民!我们国家的网民是最厉害的(虽然韩国网民是逼死了好多人),但是!我们大天朝的网民惊为天人的神回复加起来可以绕地球好多圈好吗?
不过网络确实可以改变世界啊。网络舆论讨伐救人也给力。。果真韩国好网民!
一再讽刺大使馆!!那两人完全是小丑!
结局还讽刺外交or大使馆的办事速度。
好电影,虽然也煽情。我最喜欢还是监狱那部分,无力挽回没有希望,被亲情支撑的感觉。再次感叹监狱是个好恐怖的地方,不要犯罪!
3 ) 《回家的路》:以「人民的民义」保护国民
在韩国电影最出色的几大类型中,除了带有黑帮元素的犯罪电影外,另一个吸引我的当属现实主义题材的影片。这些电影多属商业与艺术俱佳的中低成本作品,往往与大多数韩国民众的生命体验或当下生活息息相关。《熔炉》、《素媛》、《辩护人》等都是其中的经典代表,它们以开放的姿态直击民族的现实困境、历史创伤、政治迫害、司法不公等社会严肃命题,在撩拨民族文化神经之余,对作为邻国的我们也有着一定的借鉴意义。
与《素媛》和《辩护人》同在2013年上映的《回家的路》亦属于这类电影。影片取材于真实事件:2004年10月,一位韩国妇女被丈夫的朋友利用运送毒品,并在没有受审的情况下,被囚禁在位于加勒比地区的法属马提尼克岛长达两年多的时间。
改编真实事件,说难不难,说易不易。讨巧处在于省去了编剧对于故事逻辑性的推敲和再创造,而挑战处在于,如何在保持事件基本框架不变的基础上引人入胜,如何在触及大众心理底线和公共良知的基础上与观众产生共鸣。显然,同样是处理真实事件,《素媛》或者《回家的路》的改编及演绎方式,走的是与《杀人回忆》之类的影片完全不同的另一条路子,少了点悬疑惊悚,多了些人性关怀。
和大多数弱势群体抗争的影片一样,《回家的路》的人物设置也是对立的,矛盾的一方是普通家庭妇女宋静妍,可以引申为底层平民的代表,另一方是韩国驻法国大使馆的工作人员,可以引申为掌握国家权力的公务员。作为一个女性导演,方恩珍把视角更多地对准了前者,或者说用对小人物强大内心和自我救赎的更多着墨来批判国家公职人员的尸位素餐。
为了达到这个效果,编导力求还原事件的客观原貌,辗转法国、多米尼加、马提尼克等地进行实景拍摄,包括花了将近一年时间获准在法国机场进行拍摄,甚至耗时两年才拿到马提尼克监狱的拍摄权。正是如此,才使得观众能够更加身临其境地代入到角色所处的环境之中,感受到角色所受到的不公待遇以及各种煎熬。
同时,导演也用了大量的内心戏和角色之间的情感互动来渲染宋静妍一家的喜怒哀乐。这里不得不提一下影片的最大亮点——全度妍。这位模特出身的演员之所以被韩国观众称为「千面鬼才」,是因为她的适应面很广,从专情保守的寡妇到放荡的卖淫女,从山村女孩到凄苦母亲,全度妍的表演既有多面性又始终保持着亲民现实的风格。在《回家的路》中亦是如此,特别是宋静妍被囚禁在语言不通的加勒比海岛上,叫天不应叫地不灵,审判又一拖再拖,心灵与身体遭到了双重打击乃至想要走上绝路,其情其景着实令人动容。
另外,影片还展现了当「宋静妍事件」被媒体及网络曝光后,社会大众对受害者及其家庭的声援与帮助,为该事件的持续发酵起到了推波助澜的作用,可见民众力量的团结强大是此类事件产生转机甚至转折的决定性因素。与此相对的是,虽然影片也揭露了公务员们的丑恶嘴脸,但与主角相比,他们就显得扁平化、脸谱化。当然,这些角色形象的模糊是可以理解的,编导意不在个别人等,而是针对整个政府的「不作为」现象。
宋静妍经过756天的海外漂泊回到朝思暮想的祖国,她的坚忍和毅力让人肃然起敬,然而我们却无从知晓当她再度踏上国土时对这个国家的态度。有家难奔、有国难回、在自己最困难最无助的时候祖国居然也遗弃了自己,任何人遇到这种情况都很难不对自己的国家产生怨忿。《回家的路》在关注弱者的同时,也没忘对于社会的责任担当,传达了社会疗救的声音。
「请求各国有关部门对持照人予以通行的便利和必要的协助。」几乎每个国家的护照上都有类似的这么一句话。这句话绝不应是一句空话,不仅需要一个国家的国力来进行客观保障,也需要国家公职人员(特别是驻外公职人员)自身主观上竭尽全力为本国的公民提供一切帮助和保护。「以人民的民义保护国民」,这是各国政府和官员的职责所在。他山之石可以攻玉,试问我们的驻外公务员们,你们做到了吗?
4 ) 等待,回家的路。
抨击政府无能,体制缺陷,揭短板反讽的作品在韩国类型片里已经是家常便饭的题材,办事效率低下的警察,永远抓不到的嫌疑犯,抓到了却也没法定罪最后只好引向复仇或是自救的结局,朴赞郁奉俊昊拍了不少,其余卖座主流类型片也有不少佳作。方银振自己早期拍的《奥若拉公主》,选择的也是我要复仇以暴制暴的路子,但这一次,她摒弃了类型片的强烈风格化,转向了以情动人。
坦白说,完成度不算特别好,抨击和反讽这一块,用力有点过头,叙事也老实直白,煽情手法上略嫌生涩。不过,也还是能够被这部电影感动到,因为它依旧述说了人性的执念与顽强,就像方在自己的采访里说的那样:“我的电影里,没有所谓的弱者,人类远比自己想象的更顽强。”
但在这个略显冗长又并不复杂的故事里,要靠什么来将这样的信息传递到观众心里,全度妍的表演毋庸置疑是最重要的,此外,细节之处的写实和情感线索也有几处值得说说。
使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的,但韩科长那个角色相信是不少看客会会心一笑的,它绝对还原了基层公务员的真实状态,就是所谓平庸的恶,哪怕有最上层的长官或者最高层的法律条文或规章制度,办事的步骤遵循的基本还是那句话“我要请示一下领导。”白胜宇演得很出彩,基本上把握了那种有点儿装,有点儿端,又有点儿孬的姿态。
贫贱夫妻百事哀的刻画也挺写实的。高修饰演的丈夫,本事不大,心眼不坏,对老婆动不动还不是特耐烦,庸常男子的急躁与怯弱他都有,所以后来这拯救我妻子的戏码拍了这么久,也建立在他日常性的这面之上,蜕变这词,用在他身上也恰如其分,慢是慢了点儿,走了许多弯路,但小人物那股死磕的劲儿是演出来了,比后面的煽情演得好许多。
煽情的主要任务是交给全度妍的,也是这片吸晴的关键。女主历经两年牢狱之苦,从惊慌失措到受尽欺压,日子久了慢慢接受了现实,学会了自保,也学会了反抗。人性是这样,有人依靠时,你便相对脆弱;孤立无援时,你比你想象得更顽强。庸常的困境里有人生的侥幸,未必能成就生存动力,绝境中的孤独与希望倒能照亮成长。女主最后的法庭自白,是本片最煽情的一场戏,但不是常规卖力的洒狗血,静妍的自白里,没有怨恨,没有愤慨,道出了迫切,也道出了反思。两年时光承载的成长与蜕变,不仅仅是静妍的顽强,也是丈夫的担当,还有串起希望和思念的女儿也愈发懂事了,最初吵闹着要豪华玩具的她也能微笑着拉着父亲的手,说出“我不要生日礼物,只要爸爸就好。”
反讽的戏,也是最后那场拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻画使馆官员的丑态,也还是电话桥段设计得相对高明。
最美的一场戏,无疑是静妍从警车出逃跑向异域之海时的张望,美丽且熟悉的风景,足以撑起全部信念,全度妍演出了那份忘我,像要把这片蓝色大海吸入体内的那种迫切与感动,被自然地壮阔所包围,哪怕只是短暂的那一瞬间,却足够震撼。大概也正是在那时,回家的路,开始由迫切慢慢演化为一种踏实的等待,在陌生风景里,顽强地,冷静地,延续生活。
5 ) 勿以恶小而为之 勿以善小而不为 平庸的恶亦是恶
使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的,但韩科长那个角色相信不少看客会会心一笑,它绝对还原了基层公务员的真实状态,就是所谓平庸的恶,这种平庸的恶,其实就源自于普通人心中一种事不关己的冷漠。这种冷漠在我们的日常生活中比比皆是,不管是捧着铁饭碗的公务员,还是没有正式合同的打工族,在面对一份压力颇大或没有多少热情的工作时,很多人面对普通服务对象(在不影响他饭碗的前提下)采用的态度就是能推就推,能拖就拖。不管你在彼时彼刻是多么的心急火燎,多么的窘困无助,他们的冷漠都会在内心筑起高高的隔离带,对你的急切、无助、焦虑、甚至绝望无动于衷。而最为讽刺的是,每一个人其实都既是“高台”上提供服务的人,又是“高台”下需要服务的对象,当一个人在“高台”下受到别人的怠慢与推拖的对待后,回到自己的工作岗位,一边抱怨着自己受到了无视与怠慢;一边又在自己的“高台”上以他口中谩骂的工作人员的工作态度来对待“高台”下需要他提供服务的对象。那些看完本片对韩科长一通烂骂的人,真正把你放到了他的位置上,你又会做得好多少呢?责人之心责已,恕已之心恕人。不如先从在自己的工作岗位上,将心比心的面对自己的每一位陌生的服务对象开始做起吧。
6 ) 从头气到尾
男主:懦弱懦弱懦弱!!交友不慎不是你的错,但是连累妻子孩子住在连房租都交不起的几平米的小屋里还怼妻子的这种男人女主真的是性格好。属于窝里横品种,面对警察,大使馆,安保?总是唯唯诺诺,连我都要发飙了。最后面对韩驻法大使终于按捺不住,谁想只说了两句又哭了。。。我心里无数只草泥马飞奔而过。。能不能强硬一次,有记者在你怕什么!你哭什么呢!
女主:很明显没什么文化,也是走投无路相信这种天上掉馅饼的事,从被抓到被换了一个个监狱,感觉特像一个受苦受难的白莲花,最后面对大使的冷漠、指责、威胁时居然还想着低声下气我也真是无语了。。
我看完最大得感受交友一定要谨慎,钱财一定要谨慎,千万不要轻易决定生养一个孩子(这姑娘全篇哭的我闹心死了。。)没有别的意思,只是单纯的观后感,不喜勿喷
一向对这类韩式苦情剧免疫的,这次真被韩国电影向体制叫板的精神感动哭了,这种电影怎么能过审呢,棒子国没有类似广电的机构么,啊洗吧!
长达一个半小时的绝望、孤独、歧视。
韩国电影这是要和政府对立到底的节奏,都拿大使馆开刀了。 全度妍还是黄皮肤人里最好的演员!!!男主新面孔,同样没有让人失望。
怎么说呢。。。。没什么波澜起伏的剧情,就是一再普通不过的电影
韩国电影对司法、制度与官僚的批判真可谓入木三分,从荒诞到写实,从温暖到悲情,正是这种拼命证明、嘶声呐喊的努力让《舞后》《辩护人》《七号房的礼物》等片格外动人,我想,这是韩国影人和观众的一种态度,太珍贵。
“美国有核弹,我们有网民”
最后这个大使馆电话太讽刺了,这是把政府黑到底呀!
前後左右全部哭倒一片。你的國家不愛你怎麼辦?
为“前阵子韩国总理因沉船事件辞职”而大声叫好的,可以看看这片。天下公务员一般黑,沉船事件是因为天下皆知,没被公开的事件里,各国公务员都一般黑,黑的程度不一样而已。区别是,别人可以拍成电影,我们不行。
当泪水模糊了对电影判断的标准,那将是对电影最好的褒奖。操蛋的韩国政府造就了绝好的故事素材,大量细节令人感到窒息和绝望。而编导的部分刻意煽情段落挺傻逼的,本来这样足够规模故事就足够动人,太多的煽情反而显得不高级。高修演这个角色有些过帅。喜欢一个网友的追问,如果你的国家不爱你怎么办?
跌宕起伏的剧情和感人至深的片段越多,越让观影的观众感受到韩国政府的冷漠嘴脸!
一个普通的国民真的太无力,渺小了。在遭遇不公时,媒体网络比政府,法院管用,真是一种悲哀。
又是把韩国政府黑出翔的电影,结尾有点煽情过度,韩国电影一贯的毛病,其他的部分非常完美,还是那句话“韩国有改变政府的电影,我们有改变电影的政府”,看到夫妻重逢的部分哭出来了,我觉得这部电影很大的意义在让大家看到不作为的政府和公务员,会对国民带来多大的伤害,力荐
中国电影的路不会比女主回家的路好走的
电影处处体现韩国政府的无能和对本国公民的漠不关心,因此使多数观影者产生联想,从而给出高评,再者,主角虽是被人哄骗而犯罪,但实质上仍是做出了对社会和国家有害的行为,无缘由多受牢狱之灾究其原因还是政府,对主角过度同情,个人看来是弱者心态作祟,说不好听,本片就是愤青拍来吐槽政府的
离开小孩的两年再也补不回来,我能深切体会到那种和至亲骨肉分离的疼痛。经验总结:1.信用社会不要乱担保,亲兄弟也不行;2.不要做不懂的生意;3.加倍努力些,让自己更强才会活得更有尊严
在信用社会,千万不要给人担保;在异国他乡,千万不要相信同胞;要相信希望,相信至亲,最后当然要相信祖国和神!结尾黑得太狠了,真心希望公职人员们引以为戒,不要重蹈覆辙!
韩国每年都会有几部抨击政府体制的电影,此部直接把韩国大使馆和公务员黑出了翔。
并不认为导演功力多深厚 介于题材特别 给好评
真实 感人 看完感触颇多 当时周围人包括我都哭了好多次 很佩服韩国可以这么直接的拍出这种直触内核的影片 让我看的时候同剧中人物一起纠结 难受 痛苦 无望 还有憎恨 政府的不作为 在以往很猖獗 只是最近几年网络的无孔不入 让普通人有了申诉之门 唉