这个≪追捕≫和高仓健中野良子的那个≪追捕≫基本关系不大了。故事的基本框架保留了下来,人设变动很大,好些个没见过或者记不得的莫明其妙的小角色倒是更出彩,连杜丘是不是根正苗红的男一号都不确定。整张电影充满了吴宇森对吴氏风格的各种致意:有一大群白鸽子,有自己老电影的英译名,有硬汉打得一佛出世二佛升天要死要死的关键时刻,突然出现个淳朴的长发大波妹,手搭在肩膀上很关切地询问:Are you okay? 当然吴宇森知道自己短板在哪里,更知道观众在等什么,他并没有把自己看得太严重——这些致意都是调侃戏虐性质的。细心的观众当然也都觉得了。我们大嚼着爆米花,喝着啤酒,庄重一些的老爷太太们喝红白葡萄酒,时不时爆出一阵狂笑、口哨、鼓掌。字幕上来后好些人立起来哈哈笑着鼓掌,大呼过瘾,虽然吴宇森躲着没来戏院,只在开头的小片花里慰问了多伦多。上一次看一张国产动作片气氛这样好,应该还是徐克的智取威虎山。 记得我小时候看追捕时,一个惊讶的地方是日本怎么那样西化,那样“洋气”。和书本上读到的极具东方风韵的日本不同,真由美和杜丘在涉过愤怒的河时的行为、做派、服装、道具甚至言谈都没有一点东方的痕迹,非常“放”的那种。这一张的武戏倒是更放了,鸡飞狗跳上天入海满天星,情调上却很东方起来——八十年代末九十年代初广州番禺交界的录像厅里见到的那种东方情调:殖民地到了后期,未来不确定,现在的时辰最好。港片里的那些传奇鲜有和一街碌碌走过阿伯阿婶有任何干系的,但打斗调情念台词时再怎样ridiculously over the top,一切都是最合情合理的。 今晚拜吴宇森所赐,我们又一次见证了港产商业片末世时的光辉。大家显然都看得都很high。还好他并没把自己看得太严重。
本来想打两颗星的,一想还是三颗算了,当然情怀也是很重要的。而且张涵予的屁股的形状还长得那样好,虽然没让他脱。
在电影院观看了电影《追捕》。
我想,用再多的鸽子也挽救不了这部电影的命运了。吴宇森究竟是从哪部电影开始晚节不保的?是从《赤壁》开始的吗?这部电影启用了中、日、韩三国的一线演员,却拍出了不伦不类、庸俗不堪的效果,只有枪战场面还能依稀看出吴宇森辉煌时期的一些影子。在我看来,完全没有必要混合三个国家的演员来拼凑这部电影,统一演员的国籍,对这部电影没有任何的损伤。用这样的阵容,投资方想要达到一种什么样的效果呢?是想分别凭借张涵予、河智苑以及福山雅治在中国、韩国和日本掀起票房狂潮吗?
编剧用了好几个,却写出了如此糟烂的剧本。蹩脚的搭配、无趣的情节、对不上的口型……在编剧名单里,我看到了一个熟悉的名字,陈庆嘉赫然在列。尽管这个家伙只是编剧队伍当中的其中一员,但我还是本能地感觉到了某中不妙。事实证明,这种不妙正中下怀,吴宇森用顶尖的阵容拍出了烂片的质感,电影中的一切都似曾相识,停留在二十世纪八、九十年代,没有任何创新和超越。有关口型对不上的问题,在中国,依然是亟待解决的问题,有关部门应该尽快拿出解决方案,就像当初对待假唱一样。在电影当中,若本人声音是由非本人所配,该电影将不得上映——如果这么做,既可以遏制合拍片的无限泛滥,亦可以解决语言口径统一的问题,为何不这么做呢?
《赤壁》与《太平轮》均分为了上、下两集上映,过于冗长。也许吴宇森在前两部电影的失败中汲取了经验,《追捕》便没有延续这样的做法,将时长控制在了两个小时以内。但它依然是一部失败之作。失败在哪呢?很多方面。吴宇森太想一雪前耻了,在《赤壁》和《太平轮》在中国的票房与口碑皆不尽如人意后,还在幻想着能够凭借此作咸鱼翻身。想当年,吴宇森借周润发之口直抒胸臆——我等这个机会,等了三年,不是为了证明我比别人强,只是想证明,我失去的东西,我一定要夺回来——当时,吴宇森也是在拍砸了好几部电影之后憋着一股气拍了《英雄本色》这部电影的,不过,很显然,今非昔比、事过境迁了。或许从周润发宣布辞演《赤壁》里面的周瑜一角时,悲剧就在冥冥之中形成了雏形。有人可能会纳闷,那个曾经拍出《纵横四海》、《变脸》的吴宇森跑哪儿去了?是不是导演黔驴技穷了?
电影的剪辑也有很大的问题。为了营造紧张感,这部电影的剪辑极度商业化。连续的失手,让吴宇森也不得不做出一些妥协。再说回到前面提到的编剧陈庆嘉,这个名字在我观看电影的过程中时不时地跳出来,十分影响我的观影情绪。直到电影结束,它还萦绕在我的脑海当中,久久不愿离开,莫非这就是传说中的“陈庆嘉效应”?我孤陋寡闻,只听说过“蝴蝶效应”,这“陈庆嘉效应”究竟是什么鬼?事已至此,我们还是先来分析一下陈庆嘉的履历表吧。他导演的电影里面充斥着大量“屎、尿、屁”之类的内容——虽然他在当导演之前,作为编剧,也写出过几部不错的本子,包括《江湖告急》之类,但坦白讲,自从看过此人导演的几部“屎、尿、屁”之后,我对此人的印象便一直停留在“屎、尿、屁”阶段,从来未见好转。
一部烂片,竟然让我在此喋喋不休了这么久,连我自己都觉得自己很啰嗦。如果我叨逼叨这么半天,还有人不明其意,那我就更得找个地缝钻进去了。不怕一万,就怕万一,为了未雨绸缪,我还得再次重申一遍这篇文章的中心思想——《赤壁》、《太平轮》这两部电影在票房和口碑上双双失利了,为此,《追捕》在时长与剪辑上面做出了改变,想力挽狂澜,然而,它的下场还是和它俩一模一样。
贰零壹柒/壹零/壹柒
[cp]我必须吐槽一下吴宇森这部颠覆三观的电影《追捕》,半夜看的我真他妈来气。 一个杀了无数人的职业女杀手,在见了男主角5分钟说了三句话以后就深深爱上了他不能自拔,并为此害死了自己最亲密的搭档,反转要杀养了自己20年的养父,最后为男主角挡枪而亡。我估计最后男主角也是一脸懵逼,心想“我他妈到你死才一共见了你两面,怎么就突然为了我赴汤蹈火在所不惜了?你要不是突然死我面前我都想不起来有这么一个人了,这他妈主角光环也太牛逼了吧?” 或许这她妈就是爱情的力量? 看到这里气的我呀卧槽。没想到最后还有一个更他妈颠覆三观的,男主作为一个律师之前逼死了女主的老公(虽然男主也是被别人欺骗利用),但是女主一直深爱她的老公,一直还收藏着结婚那天的婚纱,后来男主被杀手追杀又躲到了女主家里又害死了女主的五六个保姆和同事,最后女主男主没有任何悬念的相爱了。excuse me ???!你带血的婚纱刚扔就爱上了一个几乎害死你全家的人??? 你老公的棺材板都快按不住了。 哎哟气死我了,电影里傻逼bug层出不穷,编剧天马行空的想象毫无逻辑可言。 最近连续看了《奇门遁甲》和《追捕》两个巨傻逼电影,让我元气大伤。明天吃点好的补一补。[/cp]
剧本乱七八糟,不想再说。
就说吴宇森最擅长的枪战戏,空中一个回旋翻身一枪,冲出膝盖滑地开枪,踩桌跳起前冲开枪,楼梯滑下开枪等等,这些在30年前是新鲜的过瘾的,就像《纵横四海》周润发在轮椅上各种消灭保安,最后大战,张国荣跳起倒挂在横梁开枪,每个开枪动作都是各种不同,还各种潇洒飘逸。不知道为什么,当初的电影即便现在看也没有什么不适,但是现在电影再这样拍就过于浮夸了,甚至产生不适感,主角做完动作打死杀手,旁边的杀手向其开枪,如果不想让打中主角就分镜拍,杀手和主角仅隔几米,杀手连开数枪打不中,这发生在一个画面中,而且这种画面有很多,观众很容易就会出戏,本来见到胖胖女杀手,就已经够出戏了…
算了,一星给演员,一星给片名。
我觉得电影有很多致敬老电影的地方,比如🐴,蓝天,电影最后真由美的完了?还有戴尔笔记本,还有那个男人就应该面对死亡的飞行等等,但是我觉得情节上面还是比较薄弱,比较扯。配音是真的尬到不行,活生生的成了一个喜剧,我觉得这点很不错😂,还有我觉得吴宇森的暴力美学可能有点浪得虚名吧,难道特意在打架的地方放几只鸽子就是暴力美学了?这恐怕说不通吧,电影情节大多是由打斗场面撑起的,使得人物关系就显得十分突兀,缺少了铺垫使人物能够自然。另外演员演技还算在线,那个警官的小跟班还是很漂亮的。还有庆祝予叔儿时的杜丘梦能够实现!还有配乐虽然很衬氛围,觉得和原版一样放杜丘之歌也不失为一上策。然后总结一下吧:实话说,前一天晚上补了老版的我看完后,内心说不上失望,也别提惊喜。就觉得也就那样吧!特别是剧情上觉得很笼统。第一次写影评,希望可以和爱看电影的人交朋友。谢谢!
原本准备看了这部吴宇森之后,起码要写一千字以上的影评,毕竟因为这是吴宇森,毕竟《英雄本色》修复版正在影院热映,毕竟因为这是翻拍的《追捕》,因为杜丘和真由美这两个曾经红遍全中国的名字,可惜看完了之后,我兴致全无。只能感慨,吴宇森老矣,尚能饭否? 其实原本这部电影是完全可以掀起华语电影一场风暴的,因为吴宇森这个名字和《追捕》这个题材,还有张涵予这个影帝。 然而憧憬是美好的,现实是残酷的。 吴宇森曾被誉为香港新派枪战动作片里程碑式的人物,开创了新派动作电影的先河,周润发,张国荣和狄龙创造的英雄神话,感染了中国的一代人。 而《追捕》就更不用说了,当中国自主的电影还停留在《地雷战》《地道战》的时代,一副冷峻潇洒面孔的高仓健,带着席卷亚洲的风度翩翩,还有那哼哼唧唧的主题歌:啦呀啦,啦啦啦啦啦…… 带着杜丘和真由美两个音译的名字,横扫中国的大街小巷,城市和农村。没经历过的人是无法感受那个时代全民偶像的力量的,感兴趣自己去翻翻早期春晚的相声小品,什么姜昆,牛群,侯跃文,几乎随便一个文艺形式都会提到《追捕》这部电影,里面的人物,台词,主题歌,都会成为各大明星的素材。大街小巷贴满了高仓健的画报,理发店都是真由美的发型,广播都是《追捕》的主题歌。 可以说,《追捕》为当时刚刚恢复的中日邦交正常化,起到了不可磨灭的作用,中国人自建国之后,第一次这么喜欢和崇拜日本人。 然而,吴宇森这次的翻拍和改编,是致命的,是无法挽救的失败。 除了剧情的整体脉络尊重了原版,除了借用了原版的人物名字,其他剧情基本就是天马行空,胡编乱造,浮夸的打斗和毫无意义的枪战,号称用6000发真子弹打出的枪战场面,让人看起来是那么的无聊。 让人昏昏欲睡,剧情毫无亮点,张涵予这次的角色选择绝对是他人生的一大错误。 影院里很多很多老年人,在子女的陪伴下来重温经典,结果看到的是一部面目全非,说新不新,说旧不旧的烂片。 但是,吴宇森和张涵予的票房号召力是有的,吴宇森这一次也是煞费苦心,提前把《英雄本色》修复版拿出来炒人气,然而,并不能改变这次《追捕》是一大烂片的本质。 在这部电影中,我们既找不到经典的重现,也没有出彩的创新,完全是不知所云的刻意营造打斗场面,并不幽默的搞笑,两位型男的搭档,也没有碰撞出超越经典的火花。 电影节奏和风格,比较接近当年的《韩城攻略》和《东京攻略》,但是根本没有营造出梁朝伟,郑伊健和任贤齐当年那种纯商业的感觉。 实在没什么值得点评的,老年人看了,会骂街,年轻人看了,会睡觉。 如果不是因为吴宇森和张涵予这两个名字,恐怕骂的人要多一些。 同期上映的《引爆者》,段奕宏的演技秒杀了张涵予。不是张涵予不行,算了,张涵予和段奕宏比较,确实是不行了。
在威尼斯电影节看了一部烂片!即使见到了主创拿到了签名依然不能加分
吴宇森在试图回到自己双雄电影的风格,虽然剧情上有一些多线关系造成的些许杂乱,总体效果还是明显在努力克服局限性。福山雅治还是有侦探的模样。以为他宣布婚讯我就脱粉了,结果大银幕上看到这个行走的春药还是兴奋不已的,动作戏拍得还是很流畅,吴导功力仍在,瑕不掩瑜。
非常有意思,中间拖沓,开头结尾完美利落。喜欢这暴力美学&黑色幽默。
电影的剧情走向不是根据逻辑决定的,而是根据导演觉得接下来得有一场枪战/飙车/丧尸戏决定的。一颗星给张涵予跟福山雅治手牵手在小树林里奔跑,另外一颗给他们手牵手的枪战(。还有现在福山雅治演刑警要配一个新人女警是行规了了么?
感谢吴导动用中日韩三国的九流团队打造这么一部集警匪、悬疑、丧尸及变种人于一体的喜剧。也恭喜吴导正式荣升为老梗王,白鸽的戏码一出,真的差点笑出猪声。
2.5,不免要感慨,不是他不明白,是这世界变化快
张涵予顶着这么社会主义民工大哥的脸说自己是留美归来的国际律师都有人信,还能被冷酷女杀手两分钟内爱上,那我也要去日本说自己是满族格格了!#不过为了福山雅治忍受一下民工大哥还是值的#
天呐,俨然一部Cult神片……仍旧是那个世纪之交意气风发的吴宇森,但我们反被推搡着迈入了这个将浪漫主义视作笑柄的年代,片子分数这么难堪,双方却都是无辜的。
如果吴宇森的电影为了放白鸽而放白鸽,说明这部电影要完了。
oh, my god(中译文:噢,我的鸽)
#Venice2017# 展映。看了Darsena的主创场,瞄到门外吴宇森等入场时被太太拉住整理了一下领带。这个细节的人情味和全场记者给足面子的爆场鼓掌(开场短片竟然有人带节奏打拍子!)都令人印象深刻。基本是个日语片,福山雅治比在是枝裕和那边帅。白鸽缓解了双男主声嘶力竭的英语对白带来的无限尴尬。
居然能拍得这么烂 烂到了搞笑的地步……浪费卡司
看完《追捕》,感觉熟悉的吴宇森回来了。熟悉的双枪,熟悉的双雄,仿佛又回到了那个港片鼎盛的年代,看的人老泪纵横…忆往昔的赶脚
其实有些镜头非常吴宇森,但大概是合拍片的通病吧,要凑进来充数的角色(演员)和元素太多了,最后竟然变成了一场中国人说日语,中国人说英语,日本人说英语,日本人说中文,韩国人说英语到底谁更尬的较量。导演对待双男主简直双标,给福山雅治的镜头就跟导演老公拍女主老婆一样,到哪都炫光滤镜美美哒
唉
看之前没抱太大期望,但没想到竟达到了有点惨不忍睹的程度。吴宇森怎么成现在这样了呢?
#TIFF2017 哈哈哈虽然处处老梗处处尴尬 还莫名有种看韩剧的感觉 然而现场观众又是鼓掌又是吹口哨 一水儿懂a better tmr 跟多伦多吴宇森粉一起high~
影片结束后,后座的哥儿们在跟妹子解释"他以前拍的片很好看的!真的!你相信我!"
有一种药注射后能使人强壮如野兽,有一种病罹患后却能让野兽进化成人。在悠扬的杜丘之歌里,似乎没人能改写故事。杜丘会遭遇构陷、警察会展开追捕。真由美抱着染血的婚纱哭过以后,还是会和清白的律师登上远行的列车。只有按照老电影的结局必须死去的杀手,从受训的困兽获得了自由,患上的病叫做爱情。
nuts。 不是我直男癌啊。拜托吴导演的千金能不能减减肥啊。你在拍电影啊喂!还是个杀手哎!台词愚蠢到全场老外笑翻。whatever。 #tiff2017