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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 人性之复杂
《再见溪谷》是对人情感中的爱恨做了深层的探讨，受众群小众，心思简单的人很难理解认同故事中的情感。曾在大学中犯下强暴行为的尾崎在多年后与化名加奈子的事件受害者因各自不幸的命运相逢，生活在一起，彼此得到救赎。而邻居杀子的恶行让这个隐居家庭收到关注，过去的种种被记者再次揭开，加奈子离开了尾崎。 离开意味着原谅。尾崎对加奈子而言，是心理创伤的源头，从那里开始，在她的人生形成幽暗的溪谷。生活一次次令她感到绝望，尾崎再次出现，成为她宣泄的出口。但人的情感就是这样复杂，即使恨，也不见得不会爱。在尝试报复尾崎使他入狱后，加奈子意识到自己对尾崎的情感已经改变，她离开溪谷，想要把尾崎从无止境的赎罪中放生。 原著作者吉田修一的另一部作品《恶人》也是这样复杂的人类情感，常人所无法理解的爱恨。就电影的完成上而言，大森立嗣尝试通过记者的角度，把尾崎与加奈子的情感类比到正常人的生活中。记者与妻子也经历了复杂感情，另一名女记者对尾崎与加奈子的情感难以理解，通过这些增加观众对两人情感的接受程度。同时也导致两人的情感对观众的触动不那么深。一开始看起来不太正常的小家庭，案件的介入使得尾崎的过去暴露，这样略带悬疑的手法带入过来，尾崎与加奈子两人的形象上并未有深得观众认可的塑造，所以真相揭示时心理也形不成反差。有得有失。
2 ) 无法责怪也无法道谢
3 ) 再见的博伦
2013年《电影旬报》十佳电影第8位
电影里最有不少"趣"的对照，对立，甚至是博伦。
人物关系的对照：
大森南朋饰演的记者渡边这一角色，与其妻子的夫妻生活，是俊介和加奈子畸恋关系的一个对照，为了突显这对。正常的夫妻关系，闹矛盾吵架有冲突时，想有肌肤之亲而不得，因为那是代表双方和解互相原谅的行为。而那边一直处于互相纠缠的俊介和加奈子，进行房事只要女方一句“做吧”。 第二次两人的床戏用了叠画，两人水乳交融时，背景是流动的溪水，其实认真观察准确来说是“旋涡”。暗示两人的纠缠。后来渡边和自己的妻子和解了，妻子想离开家门时，渡边给了她一个大力深情的拥抱。正常夫妻的和好是共同理解继续生活。但是加奈子离开俊介，其实是一个原谅他的行为。
“我们不是为了幸福才在一起的”
加奈子是这一约定的严格执行者，一个有意思的镜头不常见，让人印象深刻
光线里的灰尘暗示着这个家里有了生活的气息，仿佛他们越来越像一对夫妻了，一种晦涩的幸福感
在这个镜头之后加奈子打电话报警告发了俊介教唆令居杀人
“我们不是为了幸福才在一起的”
只属于两人的修罗之路
从对立到平行
以下的小设计个人非常喜欢
为什么纠纠缠缠的两人，即使是为了相虐才在一起，也会慢慢得变得幸福起来了，为什么加奈子后来会要离开溪谷和俊介说再见呢？这些明显不是叙事如此松散电影想要表述和解答的重点，导演明显更侧重的是表现出虐恋两人的关系。但所幸的是电影里给出了总够多的对照桥段，但这需要我们观众自行去整理拼凑。
1.首先是强奸案的加害者与受害者在一起，性爱可以“自然而然”地顺利进行了。两人都不必猜忌和有所防备了。
2.怨恨与愤怒是一件让人疲倦的事情。
3.触底反弹，两人已经是最不幸的边缘人，怎能还变得更加不幸。
对生活早已没了期待，麻木的生活着，却有了老夫老妻的轮廓。
4 ) 并非简单的相爱相杀
不得不佩服日本人的独特视角，这构思真你妹的独特。
5 ) 因为我们约好了一起不幸
-欢迎回来
-如果是炒饭的话我现在就可以做
我一直在猜测‘再见溪谷’这句话是谁说的，看到渡边妻子决定不离婚的时候 以为这句会是他说的。通过这件事他从某种意义上挽救了他的婚姻，因此他离开了溪谷，再见溪谷。在他回到溪谷的时候我个人觉得可以结束了，为这个故事留下一丝美好的模糊结局。
渡边不再叫水谷夏美而叫她加奈子，我以为男女主会继续‘平静的’生活下去。但是，加奈子走了。
一开始尾琦给她倒酒，她拒绝了。第二次在澡堂，他给她倒酒，她说了一句‘我喝了’。
一开始她说买个电饭煲吧，他说不要。
一开始他说买个架子吧，她说不要。后来他买了，她走了
一开始他被警察带走问话，她看到自行车留在路边，她回来了。之后她说他跟嫌疑人有染，他被警察带走。
两个人在一起是为了不幸，可最后两人彼此走进了自己的心里。所以她走了。她曾经离幸福只差一步之遥，她选择了再见。
这种离开只是为了约好一起不幸吧...
6 ) 再见溪谷
大森立嗣根据吉田修一的小说改编的电影《再见溪谷》（2014），让一对冤家或者说仇人，成为最终的恋人，过程却一波三折。高中时，尾崎俊介是一位出色的棒球手。一个夜里，他跟几个队友一同强奸了女生小谷夏美。起初，他极力阻拦这几个同伴，终究拗不过他们，以及按捺不住青春期的蠢动，继而参与其中，铸成大错，导致小谷夏美之后的人生完全变了样，始终处于惶恐和灰暗之中。她所渴望的婚姻，也以离婚告终。
时隔15年后，绝望的小谷夏美给尾崎打了电话，尾崎心急如焚，一直尾随她，并承诺“随她怎样处置”。不论小谷怎样的打骂，尾崎都极力忍受并任她呵斥。
终于坚冰融化，他俩走到了一起。登记客房时，她签下加奈子之名。她说那晚还有一个女友加奈子，她先走开了。他无话可说。只有屡屡的自责。
一筹莫展的警方顿时来了劲头，遂带走尾崎，连番审讯，但尾崎总是静默如往。当加奈子前来探监时，尾崎并未有丝毫的指责，只是说冰箱还有豆腐，请她别忘了吃掉。她也没有全然的感动。回到屋里的她，见到了一直跟踪调查此案的记者渡边及女同事，遂向他俩吐露了如烟又不堪的往事。渡边高中时，曾是一名橄榄球手，所以，对尾崎涉及到这宗案件尤为感兴趣，也抱有丝丝同情。
渡边问小谷为何要与他在一起。她说我们本来就不是因为幸福走到一起。这让渡边越发茫然。当他们走后，许是渡边的问话触动了她柔软的心。小谷夏美拿起电话，告诉警方，之前所说全是谎言。尾崎返回家里时，就如什么也没有发生过一样，二人紧紧拥抱一起，就像他俩之前有过的那样紧密。
二人一同游走于荒野，一同流连于溪谷。当小谷故意从溪谷索桥上掉下一只凉鞋时，这意味着横亘于他俩之间的阻隔似乎已远去。可令人不解的是，终究小谷还是悄无声息地离开，只留下一张“再见”的字条。或许来日方长。当渡边找到散步于溪谷的尾崎，问他“你是愿意没有犯案的人生，还是遇到加奈子的人生？”，他依然一脸的无奈，如同他之前一直有的样子。
片中有意味的是，一心追究真相的渡边，其实他与妻子也正处于冷战中。虽然二人最终达成和解，但这也映照出现实的多面性。而女星真木阳子，天然就有一种冰冷的美，刀锋一样，寒光闪闪。“罪”与“罚”，救赎与挤压，爱与纠葛，都让这部电影始终弥漫着如烟雾样的神秘气息。
人生总得有新意。再见溪谷，如同永远告别羁绊他俩的过去。再见溪谷，也许前面仍不平坦，但相信前面的景致，一定会比溪谷更为悠远和美丽。
2015、5、28
能滤去浮躁的片子最是耐看。盛夏中的一场事件牵连出的灰色往昔与真相给片中的季节降了温。放不下的人注定要去承受，而不可明说的爱似乎也将归于艰深。赎罪与宽宥根本不会是终极，因在内里的孤独面前，那本是可忽略的事。几处场景拍得真美！真木阳子令人难忘。
四星半。不愧是旬报十佳，闷成这样。尤喜欢结尾的戛然而止。溪水在流，渡边问，你会选择什么？尾崎俊介转过身来，睁大了眼睛。那眼神仿佛在说，你个正常人懂个鸡巴啊。
她曾遇到过幸福，只有一步之差。起初我们以复仇为目的，最终却还是想得到爱罢了。真木阳子大尺度出镜，素颜。把一个绝望中渴望爱之照拂的女人演得令人落泪，怪不得拿了女演员大奖，实至名归。
观影过程中止不住感叹着这部片子的摄影可真好啊——时至今日我依然无比拥趸胶片的色彩，那些能够还原空气与尘埃样貌的颗粒，是可以传递情绪似有生命力的质感，是无比贴近几乎触手可及的真实——文艺片搭配胶片摄影才格外完整了文艺的灵魂啊！
1.情景、氛围在镜头里营造得挺好，但是故事发展很诡异，人物情感更诡异，总感觉立不住；2.导演选景还不错，但是对人物的塑造就欠缺功力了，把真木阳子也拍得太丑了点，长脖子、模糊脚丫子，这几个镜头真的很丑；3.“我们不是为了要幸福才在一起的。”
真木天生的颓废和神经质非常适合“我们约好了一起不幸”这种设定
你们人类太复杂了
“我们是为了不幸在一起。”“她好像要获得幸福的样子。”
声音和节奏迷人。gone girl现实版. 本能欲控制，良心就谴责，相较波兰斯基强调的施受虐，男女之间更像是本我与超我的共生关系。
大森立嗣还是差口气，没有到达最深处。
节奏实在太慢了，而且剧情也并没有那么引人入胜，氛围是塑造的还行，但是这情节慢的我在途中几次都要睡过去了。片子对镜头语言的运用胜过了对白，增加了电影的美感。还有女主角真的有G奶吗？完全没看出来。
真木阳子好带感
看来横道世之介只是个美丽的意外 吉田修一骨子里还是喜欢写恶人这样的故事 二刷完狼狈在看再见溪谷 就发现大森南朋和铃木杏的组合又穿越过来了
描写赎罪的电影真的不多，尤其是光明向的，到最后男主还嚷着要找到女主并一起不幸，犯了错就承担，这恐怕不是任何人都有勇气做的事。以往看的犯罪片，一路压抑到底，这部到了结局算是光明很多暖和不少了。那个杀子案完全与故事无关，不得不说这个案子穿插的太烂。原著小说没看过，这个故事不如删除。
吉田修一的小说还是很有趣，不过改编的过程还是差了些力度。不过，在真木阳子的身材面前，其他很多你都没心情关注了
真木阳子简直面瘫，剧情波澜不惊，很有感觉
《再见溪谷》是一部纠缠的电影。强奸与被强奸的人最后在了一起，而他们之间的那时，有没有爱情？ 是个纠缠的问题。
真木阳子的奶子好大，值得四星。。。
記者的最終一問，問的是他是否愛她。這兩位前運動員都明白，13年前那天晚上，他若持續抵抗，或放棄抵抗，而非背叛她，照江湖規矩取得優先權，他多半只能看她受害。只能，有兩層解釋。類似的問題也該一問13年後的她。任誰也難保證：她若留下，將來必不舊傷復作。通敵者和倖存者，該怎麼共建一個國家。
前半部分讨论到的“没有绝对的加害者和受害者”的质疑在后半部分得到了印证，过去的、物理的、道德意义上的受害者，变成了现在的、精神的、存在意义上的加害者，宁愿痛苦也要继续互虐的病态心理其实最终只通过简单的述说就得到了释放。这个意思真没必要这么纠结地拍，好累。