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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 矫情的优雅
我很想问问那些热爱此片的人，如果去掉开罗的背景，这个故事的内涵何在？是否可以简单的总结为长期无人陪伴的女性在一种特殊机缘下的艳遇？这种故事可以放在任何背景任何年代，稍加改动，与此片没什么本质不同。主角是什么样的人有什么样的思想，似乎都不重要。重要的是这对主角都很漂亮，因而因为长时间独处滋生一种情愫。
朱丽叶是什么样的人，塔尔克又是什么样的人。影片虽有简单的交代，但是他们在他们所处的群体之中显得面目十分模糊。而影片除了从主角嘴中简单交代自己的背景之外，故事情节发生发展也全与他们的身份背景无关。朱丽叶给人最深刻也可能是唯一的印象就是优雅美丽。作为一位已婚中年女性，思想却显得简单幼稚。
这部片子像是导演拍给自己的。因为这样的经历说白了并无新奇之处，除了对当事人本人。
我觉得这种题材更适合放在青春期少女少女身上，小清新风格。就算幼稚也是真情实感。
求求伪文青们别不能在一起的恋爱就提柏拉图，两个人仅仅是一种男女之间十分本能的相互吸引。导演根本未着笔墨刻画两人的精神生活（也根本无内容可写），何谈精神恋爱？我想不会有人反对，从一开始，影片就显现出，朱丽叶和塔格尔互有好感，因为朱丽叶很美，塔格尔则帅气切有绅士风度。
这部片子似乎像《廊桥遗梦》，但是剧作者根本无意刻画阻隔在两人中间的社会背景。更何况，朱丽叶的苦闷并不是因为情感上与丈夫的疏离，仅仅是无人陪伴产生的寂寥。事实上，这个故事越是推敲就越显得司空见惯。这是个符合常理的平常故事，主题却无法上升到命运悲凉无奈的高度，因为从影片中反映出的主角的生活并没那般意味。如果朱丽叶有马克陪伴，她根本不会有这段时间内的不知所措的感觉。她还是会开心的做自己中产阶级主妇的角色。而塔格尔于她除了帅气的外表和体贴的风度也没有不羁的个性和思想的共鸣。
这就是个稀松平常的爱情故事。我想之所以受到推崇，是因为发生在大多数人身上的同样平常的爱情故事在每个人眼中都是无与伦比的。
比较之下，虽然不属于同样的题材，同样由派翠西娅·克拉克森参演的《远离天堂》，内容上较之本片有分量的多。然而mtime上的评分还不及本片。可见当下无病呻吟的泛滥情感。
2 ) 温柔时光与异域情愫
加拿大电影《开罗时间》，是一部不被注意的电影。它就那么沉默地等待着它的观众，一如它所讲述的故事一般，温柔而安静。如果不是那偶然的一瞥，我怀疑我将十分遗憾地错过这部佳作。
影片讲述的故事很简单，一个加拿大女人朱丽叶远赴埃及只为与聚少离多的丈夫马克见面，然而由于马克要处理当地的紧急事务，无法抽身，故派遣他的前部下、埃及人塔列克接待她。在这个陌生的国家，经过不长时间的相处，朱丽叶却与塔列克互生情愫。他们朦胧的爱恋，最后因马克的突然到来而戛然而止。
故事题材不新鲜，一个在异国的外遇故事，组织编排都不难。倘若概念到了渡边淳一手上，他没准还能给你折腾出更煽情的情节来。真正让我欣赏的并不是故事本身这一点，而是这部电影的叙事方式，那种让人悄然陶醉的气氛营造和出色的节奏把握。
影片全长八十多分钟，大部分时间都在反映埃及的地方风土人情，朱丽叶与塔列克暧昧的情感似乎只成为支线，是穿插在一个城市的宏大叙事中的细节。整部电影节奏缓慢，没有连贯完整的情节，观众甚至很难说清朱丽叶与塔列克的情感是如何产生、如何发展、又如何失落的。他们的关系似乎从影片一开始就若即若离，没有绚烂的开局也没有多么出人意料的结局。给人的感觉就如同是在观照普通的生活经历，你所期待的一切已经用滥的戏剧手段和高潮营造方式统统没有出现。没有惊喜，或许这本身就已经是惊喜，生活本该如此。伴随着这平静如水的剧情，是仿佛被遗忘而又无法预料的情感，它飘荡在开罗的上空，随着温柔时光被反复审视。
在这里，要赞扬导演鲁巴·纳达对微妙情感的平衡和把握，时常给人以恰到好处之感。或者可以说，导演很小心地把隐忍的情感化作虚无的元素，埋藏在欲说还休的思绪中。在影片中，观众随处可见开罗的景致，朱丽叶与塔列克的情感也随着景色的迁移而逐步加深，这些变化（或者说是错觉）于观众是可以感受到的，然而导演始终没有一语道破。这仿佛隔着纱窗的细腻的情感，一路刺激着观众的想象，在最后，导演却以近乎倔强的方式打破了这种种错觉，曾经心灵相通的两人，始终还是回归到各自的生活轨迹。
一切仿佛如梦如幻，没有夸张的情感渲染与刻意的情节铺排，一切顺其自然，于无声处，却留下悠长韵味。
在平静的剧情下，观众能感受到两人内心的起伏变化。那是隐藏在人性中的不经意的挣扎与彷徨，也许还有感伤。说不清道不明，可是却是真实自然的。
在电影中，每一个观众都能看到的是一个谦恭温文的埃及绅士和一个孤独无助的加拿大女子，他们曾经一起行走，一起欣赏过埃及凄美的落日，一起品尝过埃及最有名的特产小吃，甚至一起登上了女子原先预定与丈夫一起游览的金字塔。他们的心离得很近，然而在现实中却始终保持着一步之遥。没有任何亲昵的动作，一切简单、干净、纯粹。
也许正因为这样的简单、干净、纯粹，所以当每一个观众看见朱丽叶想念塔列克时自然流露的浅笑、当看见朱丽叶与马克登上电梯隔着一道缝看见塔列克落寞的背影时，都会感受到悲剧的意味。
然而，这何尝不是一个最好的结局？朱丽叶没有出轨，守住了与马克二十多年的夫妻之情。塔列克也将继续自己的生活，也许他会有另一段更美满的爱情。或者，朱丽叶与塔列克本来就是两个世界的人。
只是，我们为什么会觉得可惜呢？
生活还在继续。开罗还是开罗，这里有炽热的阳光，有凌乱的街道，有神秘的信仰，有荒凉的沙漠，还有唏嘘的偶遇。
P.S.对于影片，我不得不提的是那无比完美的配乐。低回而略带感伤的节奏，唯美而凄绝。这天才的配乐完全成了影片的一部分，朱丽叶与塔列克说不出的话都让它说尽了。
3 ) 和开罗谈一场恋爱
感谢我的埃及朋友，他们的真挚感动了我，他们说道她们革命的时候，眼中闪着光芒。他们说：“不要紧，革命让我们的埃及更加坚不可摧”。一年中可能是最炎热的时间，斋月，他们带我走遍开罗和亚历山大。某一天，我们去了可能整个埃及最著名的餐厅，所有餐桌都在马路中央，街边通向厨房的走道上贴着整个巴萨球队来访埃及时在这家餐厅就餐的照片。突然，厨房上头的招牌被炙热的电灯点着起火了，所有在马路上吃饭的人都聚集在了一起，报警的报警，帮忙提水的提水，瞬间，本来就已热闹非凡的马路就更热闹了。不多久，各种表演的人又聚集在了这条马路上，本来行进的车辆还是继续行进。我想，埃及的美应该是这样。
电影的剧本写得很好，很多内在含义的凸显。在埃及，educated and uneducated的阶层是完全不会走到一起的，受过良好教育的埃及人都会说流利的英文，以及法文或是德文。他们说阿拉伯语的时候，个个听上去都凶悍无比，但一说外语全部都绵了下来，就像Tareq，说英语时太彬彬有礼了，还带种柔柔的感觉。在埃及，受过良好教育的男生，每一个都是gentleman，都是tareq。当然文化程度不高的就像开头那些口出秽语的人一样——我是没有碰到过，可能因为斋月吧。
看到电影中每个场景都那么熟悉。埃及最吸引我的地方是时间，最老的金字塔有距今6000多年的历史。经常出现在历史课讨论里的几千年前的法老们——Thutmose，Hatshepsut(又一个艳后)，Amenhotep——就躺在你眼前，在世界上单位面积内馆藏最多的博物馆里。博物馆里由于东西太多，很多非常珍贵的文物都没有被很好的保存起来。在khan el khalili，近几百年来阿拉伯文化留下的古建筑似乎也诉说着什么。拐到巷子里，就是一家制作水烟管的工厂，全部手工制作，门口的路边趟着一些无家可归者，还有一些抽着水烟下着棋穿着白色长袍的埃及老人。
旅行并不需要什么爱情去点缀，旅行就是和你去的地方谈恋爱。有次有个埃及人用阿拉伯语问我朋友：你朋友是中国人吗？我听到了后，用阿拉伯语说：laa, ana masreya。于是，大家都笑了。在埃及，经常会有人和你说：“一朝浅饮尼罗水，万水千山总恋她”。现在，我放上《Cairo Time》的背景音乐，翻开在埃及时候拍摄的相册。
4 ) 一封写给开罗的情书【详谈一下电影中不合理和看似不符合实情的细节】
这篇影评其实是我很早以前就想写的，起因是看到友邻说影片中景色和情节过度理想化，不写实，当时就想写一篇详文说明一下电影为什么会给人造成这样的感觉，这其实不是电影的问题。 首先，电影是一位女导演所拍，也是她唯一的优秀作品，名叫鲁巴·纳达，是一位叙利亚裔，加拿大人，所以她对中东文化的理解和阐述，其实是很公平客观的。 一切缘起于多年前导演和家人到开罗的一次旅游。直至十年前，纳达再度和姐姐一起重游开罗，这次没有了父亲的监督，她们在在这座城市留下了许多难忘的冒险回忆。纳达说道：“在我的记忆中，这座城市是充满活力的，是坚韧不拔和历史悠久的，我被它浓厚的文化氛围深深感动着，我要将这一切都展现在大银幕上。” 在我看完电影和一些细节后，我几乎可以确定，她身在开罗期间，曾经爱过一位本地人
1，为什么电影里看起来很干净，但现在的开罗卫生条件和环境远不如电影？ 这是有原因的:电影的拍摄时间是2008-2009年间，当时在位领导人是穆巴拉克，实力强劲，1998—2010年间，是整个埃及公共设施，卫生条件最佳时期，2009年7月，穆巴拉克当选不结盟运动主席，正是电影拍摄期间，开罗的环境非常理想，电影上映后，2011年，穆巴拉克辞职，埃及政局发生前所未有大动乱，经济低迷到历史最低，同年10月发生骚乱，造成300多人伤亡，举国动荡，政局不稳使得政府无法对经济实施有效掌控。本来，在军队接管政权后成立的埃及政府，部门官员均属“临时工”性质，因此无法作出长期性的经济决策，这批政府官员又因持续骚乱集体辞职。武装部队最高委员会不得不于骚乱期间匆忙任命78岁高龄的前总理卡迈勒·詹祖里组建新政府，这个行为对整个埃及是毁灭性的打击，从此埃及政局和经济一落千丈，进入恶性循环，并且直到今天也没有再恢复过来。 14年末到16年，政局稍稍偏向稳定，但经济一直没有复苏，军队执政，腐朽僵化，这些只懂得服从却不会进步的人只想让自己在位的日子无灾无难度过，军队和警察的权利和薪资快速膨胀，底层服务人员陷入整个社会薪资最底层，全无任何保障，法律不健全，军队掌控一切，这些恶行使一切公共环境，卫生环境全部瓦解，相关人员没有能力也无法从头做起，即使现在的新政府已竭尽全力，但开罗始终无法恢复穆巴拉克在位时的面貌了，尤其近几年，民众生活困苦不堪，无暇顾及城市环境，游客普遍对开罗的城市建设/规划表示反感和厌恶，但这个循环无法打破，没有任何办法。 这就是为什么电影里的环境，看着比现在的开罗干净美观，并不是电影过度美化，是开罗已经不是电影中那个开罗了。
如今最可怕的是军队执政带来的教育体制崩溃，小中高教师/医生/护士，这些重要的岗位竟成了薪资最低层，教师在热血一段时期后大部分进入失望和混日子状态，私营辅导班和私立学校成为抢手货，但平民阶层根本无力支付高昂的私教费用，导致青少年教育飞速恶化，加上保守的穆斯林制度，年轻男女从小学到大学之间全部是分开行动，分开上课，全无交流，教育体制的溃烂使基层优秀教师大量流失，在岗的教师多半都是宗教型教师，或年长，或对教育彻底死心，这些恶性循环的坏处一两年不会看出来，但如今已经持续十年左右，教育低迷的恶果已经出现。从根本上来说，近年来频繁被游客甚至本地人提出的，青少年性骚扰便是其中一大显著症状。
医疗条件和医疗设备也是重灾区，开罗和亚历山大还好，但其他城市医疗卫生条件严重不合格，国家所有资源都集中在警察，军队和武力部门，这些岗位也成了有钱人的专属和世袭制。
经济持续下滑，手工制造业，轻工业，越来越依赖于外企和国际项目，就业率持续走低，很多大学生甚至在咖啡馆和并不符合他们专业的岗位打工以补贴家用，也有一些经济压力较大的家庭选择放弃为孩子提供教育，很多女孩子也被早早的赶向街头赚钱，如今流窜在街上的孩子比电影中还要多，还要严重。
旅游业的复兴也只是昙花一现，早期欧洲人，印度人，俄罗斯人，都曾经是埃及旅游和消费的主力军，红海甚至专为俄罗斯修建了一个专属机场，但这都是有时效性的，曾经大批学习欧洲小语种的导游已经集体失业，中国经济的崛起和中国游客大批涌入，给当地年轻人带来了一些假象，现在开罗所有的五星大学全部开设中文班，学习中文的人越来越多，身为中国人能看得出这股热潮很快就会褪去，游客在厌倦了东南亚，欧洲日本等常规路线后，对埃及的热情也会很快转移到其他地方，加上埃及地理位置敏感，常年战乱，如果再次出现11年的暴乱事件，或再一次通货膨胀，各国的游客大门恐怕只会全部渐渐关闭。
可以说现在的开罗，或者说埃及，正在飞速走向灭亡。
2，为什么男女主角是感情戏，却连接吻都没有？成年人可能这么纯情吗？ 答案是:可能，而且非常正常。 首先埃及是穆斯林国家，伊斯兰教占全部人口的百分之八十，埃及的宗教气氛比较特殊，不像沙特阿拉伯那样压抑极端，也不像土耳其那样开放民主。处于一个中间地带，在这个中间地带里，爱情和男女关系，是非常微妙的。 理论上说，年轻人可以自由恋爱，通婚，但实际情况是，自由恋爱是不被允许的，不同信仰互相之间也没有什么接触，更不会通婚，所以男主和自己的初恋雅思敏没有结局，就是这个原因，塔里克知道他们最后不可能结婚，他是穆斯林，雅思敏是基督徒。 一个男人可以娶四个老婆这种事，的确是阿拉伯世界的笑谈，也是合法的，但在埃及这件事几乎不会发生，全部是一夫一妻制。自由恋爱不被允许，婚前性行为也是绝对禁止的，如果一男一女想去酒店开房，必须要出示结婚证，男女之间也不会有任何肢体接触。男主之所以能走进女主酒店的房间，只有一个原因就是她是外国人，酒店不会过度干涉外国人，但她是一个单身女性，如果有两个以上的男性进入过她的房间，酒店会叫警察来进行盘问和调查，性交易是绝对禁止的。 所以除非朱丽叶要求，否则塔里克绝对不会有任何越轨之举，这非常正常且合理，而且塔里克已经人到中年，又是军人出身，他非常明白自己能做到什么地步，不能做到什么地步，所以两人不管那天有没有结伴去看金字塔，哪怕朱丽叶的丈夫没有忽然归来，他们俩之间恐怕都不太会发生任何越轨之事。 两人之间仅有的一个意外之吻，一是贴面吻的惯性，另一个我猜也是两人潜意识想亲近对方导致。
3女人单独出门真的那么夸张吗？咖啡馆真的只对男性开放吗？ 答案是:是的，是的 但是电影有一点过分渲染，女人单独上街没有那么危险，也不会遭到跟踪，电影里朱丽叶为什么会被围攻，因为她穿了短袖短裙，这在开罗是绝对禁止的打扮，景区因为游客多，可以随意穿戴，普通的大街上人们十分保守，朱丽叶的打扮一定会引起瞩目。但确实没有电影中那么夸张，就算你穿短裙，顶多是被人盯着看，男生不会围上来，但年轻的男生的确会对女生进行言语挑逗和戏弄，这一点是埃及普遍存在的问题。 咖啡馆确实只对男性开放，但这不是什么规定，是习惯。 很好玩的是，埃及现在用的依然是法国殖民期间的法律，大家知道的，法国的法律是怎么样，所以事实上很多东西都是一个国家的习惯和约定俗成。社会结构依然是女人主要在家带孩子，做家务，出门工作的并不是很多【近几年变多】，所以咖啡馆成了男性专属，他们下班后，或者平时和朋友见面，都会在咖啡馆待着，因为穆斯林不喝酒，也不赌博，嫖娼，他们的私生活非常无聊，水烟，甜品，红茶就是他们最大的日常消耗。全部是男性客人的地方，或男性人数多余女性的地方，女人都是不会去的，久而久之咖啡馆就变成只对男士开放。
年复一年这样的习惯变成了规矩，当地女性当然也可以进咖啡馆，抽水烟，但这样做的女生很少，一来她们胆小，二来她们的行动依然受到长辈和丈夫的约束，近年来虽然有所好转但咖啡馆依然是男性专属。
4在巴士上的那个像朱丽叶求助的女孩，这样的事情真的会发生吗？ 答案:真的，第二条说过，自由恋爱和婚前性行为是不被允许的，但这挡不住年轻人相爱的心，他们总能想到办法瞒着家人恋爱，甚至上床，如果一个女孩子未婚怀孕，对她来说就是毁灭性的，这件事是绝对不能被任何人知道的，因为社会结构小，人们喜欢互相讨论对方，女生就必须要辍学，躲在家里完成生产，未婚先孕如果被男方家知道，也绝对不会允许男生继续和这个女孩子交往，因为对他们来说这样的女孩可以随意献出贞操，不能娶【我非常愤怒也气恼这一点，因为这明明是男方的责任，但没有办法，当地人就是这样的思维方式】，所以车上这个女孩子拼命求朱丽叶帮助她传递一个口信，这件事一点也不夸张，两个年轻人很容易因为家庭的阻挠而再也无法联络，这种事非常常见。
她之所以会向朱丽叶求助，也是因为她是个外国人，思想开放，能够接受她的行为，如果这个女孩求助的对象是本地人，很有可能会被告知她的长辈甚至警察。
5男主为什么要送女主项链 这个项链有特别的含义，意为"守护""保护"的意思，我们能看到壁画中法老的名字一般都刻在一个圆圈中，这就代表他被古老的神所守护，这是一个从古埃及流传下来的工艺形式，也很符合电影中男主一直以来保护着女主，默默守在她身边的情节，项链并非一定是表达爱意，但如果刻上了对方或自己的名字，就意味着我来守护你的意思，所以可以看出男主早已对朱丽叶动心，只是没有明说。 电影中所有的情节，细节，对白，都是非常属实，非常合理的，并无太多夸张和美化，塔里克是一个比较理想化的阿拉伯男人形象，但他这样的绅士并不少见，因为在埃及男人眼中，如果有一个单身女人在自己身边，那么保护她就是自己理所应当做的，不管出现任何意外，不管她是自己的朋友，亲属或是恋人，他都有责任照顾她的安全，代替父亲的角色。这不是夸张，是他们与生俱来的习惯和思维方式。 但也像女配所说，一开始一切都很好，但慢慢的，他们的占有欲，控制欲，大男子主义，小气，思维僵化这些缺点，最终都会出现，朱丽叶和他之间这种美好的感觉，究其原因也是因为相识过短，所以一切看起来都很美。
总的来说，这是一部很写实也很美好的电影，导演很精准的抓住了开罗的感觉，缓慢，内敛，弥漫着淡淡的忧伤和逝去的感觉，我极其确定她就是朱丽叶，这电影，就是她的真实经验，但最后的最后，由于她只是一位游客，她对开罗的体验，也是一个浅尝即止的游客视角，她的体面，她的正义感，她的善良，都带着游客和白人那种不自觉的优越感，虽然很隐晦，也还是有散发出来，这也是该片在埃及本地并不受欢迎的原因。一个游客能够达到的深度，能够体会到的深度，差不多电影里就是极限了，塔里克那句话说的很对，"你不住在这里，你无法理解，有些事很复杂，不是你想象的那么简单。"
电影讲述了一个浪漫唯美的邂逅，一段幸运的旅程，也是一封写给开罗的情书，轻飘飘，却也真挚感人，毕竟开罗实在太沉重，若用尽全力去爱她，只会粉身碎骨。
电影中不符合实情的部分: 金字塔严禁攀爬 开罗到亚历山大的单程时间只需要两小时，电影中拉长了 女主不可能穿着晚礼服乘火车，也不可能和男主坐在一起，这两项都是禁止的
5 ) 生活是一场乏味又坚持的等待
电影《开罗时间》的最后，茱丽叶的丈夫马克终于出现。这时一定有很多观众（比如我）恨死他了：“他干麻回来？”我们都忘了，他，马克，才是茱丽叶这场旅游所奔赴的目标，她合法合理的等待对象。茱丽叶那么多天的望眼欲穿、寂寞惶恐、无聊冷落，都只在等待马克出现的这一瞬落幕，马克的从天而降，本该让我们，以及茱丽叶，喜出望外，然而我们抛弃了马克，甚至抛弃了茱丽叶，在情绪上与主角背道而驰。
茱丽叶告诉刚认识的朋友凯瑟琳，她与马克结婚后没有过别的男人。她爱马克，她一直在等待马克，“I just wish I could get a hold of him（我只是希望我能跟他在一起）”，可是，影片中的马克面目模糊，个性模糊，只出现在电话中；他完全没有任何可爱之处，甚至是可恨的：丢下前来度假的妻子，在这个危险而陌生的城市，孤独度过那么多天。用凯瑟琳的话说：“旅游开始变得像恶梦。”
然而塔雷格则完全不同。如果说马克的缺席把茱丽叶的旅游变成恶梦，茱丽叶刚刚认识的当地男人，塔雷格，则是将茱丽叶从恶梦中带出，茱丽叶的话“I never thought my trip would turn out like this（我没想过我的旅行可以变成这样）”。塔雷格的出现，带来温柔和安全，歌声、光和蜜。造物主会给那美好的情愫一个命名，那是爱。
总是对视，但只有对视，只有相对着微微笑，没有亲吻没有拥抱更没有语言，允许我用豆瓣网上刚看来的一句话来形容：不要惊动爱情。
就是这样了。在克制和酝酿达到最极限的比例的时候，最为芬芳的时候，马克回来。一切嘎然而止。茱丽叶仿佛是不假思索地，走向马克，回归原有的生活轨道，塔雷格则像一次出神，一个小盹，随着茱丽叶自己醒来，幻觉消失。
但真的是不假思索的吗？茱丽叶？
茱丽叶和塔雷格有一次短途的小旅行，火车上，他们对话：
Maybe I will stay（也许我会留下。）
Stay.（留下吧。）
Rent an apartment. Buy a water pipe.（租一个公寓，买一根水烟。）
We have create a monster!（我们创造了一个怪物！）
I‘m trying to imagine,what I ‘d do on my first day of living in Cairo.（我在想象我第一天生活在开罗要做的事）
And?（做什么呢？）
Open a female-only coffee?（开一家仅供女性的咖啡馆？）
她确实动过了“留下来”的念头，虽然听起来不太现实，然而什么叫做现实？阻挡茱丽叶留下的，绝不是现不现实的问题，于她，一位多年来只忠于马克一人的女性，她深懂爱的真谛，她知道，如果她投身于这短暂而炫目的偶遇，之后，幻觉扑灭，生活又周而复始，她将陷于失去坚持的迷失。她要听从的，绝不是迷人的幻觉，更不是浅薄的欲望。
所以她选择了在离塔雷格两步之遥的地方，站定。与其说这是对塔雷格的克制之美，勿宁说是对马克的坚持之美。
最后，马克和茱丽叶进行着计划中的金字塔之行，在我们看来，那是多么乏味的一次赴约。她舍弃曾经闪闪发光的短暂的际遇，重新投身乏味的漫长的人生，这就是她，是我们所有人的命运吗？这就是真相吗？如果让导演鲁巴纳达来回答，我想他会说：可以是。
马克，至少在影片中，是一个魅力完全无法与塔雷格抗衡的角色，但他不需魅力，只需要身份，便能轻松扭转剧情。这会不会是一个寓言：乏味最终能取代炫目。给出时光，这沉重的拖累，塔雷格也将变成马克。
所以，马克看到了茱丽叶和塔雷格之间言行的亲切，看到了出租车上的茱丽叶望着窗外突然泪流满面，但导演没有安排他去问一句为什么。作为一对在生活中浸染已深的多年夫妻，语言是那么多余，无需多问，不便发问，也无法言明。
我们的情感世界是如此泥沙俱下，只有那些坚持“非黑即白”的人们，才会坚持发问。
茱丽叶所有的情感表达，都在那双总在微笑的眼睛里。那双眼睛，不算非常漂亮，总是微微眯着，有点虚光，仿佛视力不太好。它与明亮扑闪的眼睛不同，它是一双属于懂得爱的中年女性的眼睛。她的年龄就像她的眼睛，有一种青春少女闪光明亮所比不上的泥沙俱下的美。
这是一部讲述“等待”的影片，等待的过程中，出现了一点小意外，美好的意外。然后，一切回归正常，这个优雅智慧的、值得尊敬的女人选择了她应该选择的，修成了她的正果。这一场等待结束了，但等待的意味仍在。所有乏味而坚持的等待，都会有它的回报，生命真正的淳厚，都在一场乏味的坚持后面，被坚持者领略。我们等了，从最初的满怀期望，到最终发现不外如此，甚至兴味阑珊。从最终的一心一意，到过程里节外生枝。也从艰难，到收获，从单薄，到丰厚。我们等待的时光，暗生变化，英语书说，life is varied，谁能预料。可是一切就是这样一场乏味而坚持的等待，上帝保佑等待着的人们
6 ) 遗落在开罗的是时光
Juliette这样对Tareq说，笑靥明媚。她不知情地闯入只接纳阿拉伯男人的咖啡馆，与他对弈，陪他参加婚礼。路边茶寮里的水烟管，弯弯曲曲，怎么走也走不回故事里。在返回开罗的火车上，她着薄如蝉翼的绿松石色纱衣。若隐若现的俨然颜色，搭配长款简单式样的流金手包。他们相视而笑。
可他们各有各的轨迹各有各的坚持，于是最深的迷恋，不过是他在道晚安的贴面礼后，假装不经意地轻吻过她的嘴唇。Juliette逃开了，回到房间却倒在沙发上笑得像个孩子。
其实旅行不过如此。绝世风景，奇妙际遇，命中注定也好，情非得以也罢，Juliette始终只是过客。Tareq说他相信命运，而Juliette只是回答：也许我要长久地住在开罗，租个公寓，买个烟袋，开个男人止步的咖啡馆。那一晚，他们匆匆地穿过繁华的夜间市场，他为她买下银饰戴上。夜市中奔跑的街童、织地毯的女工、喧闹餐厅的服务生，这世间有那么多人，却没有人知道他们爱上彼此。
故事的终点可以就此定格，这个尘土飞扬的世界已经盛不下童话。迟到的Mark完成了工作，终于抵达开罗。Juliette在丈夫的注视下与Tareq拥抱道别。电梯门缓缓合上的瞬间，是他此生望见她的最后一眼。在离开的出租车上，她握着他送的项链，那上面却没有刻他的名字，伴着一同听过的乐曲，留下长串温热的泪。
．．．．．．开罗终于也下起雨来。
旅途中发生的爱情，必然以假期结束、返回故土为结局。如果一见钟情再见倾心的后面，不是生死相许，那么就只能是相望于天涯。
最后的最后，只有这轻柔裙角，凝固了开罗时光。
一场直抵心灵的盛宴，这段中产阶级的婚外情被拍的那么美好，那么无奈，那么富有情调和异域风情。它绝不是那种经典好莱坞婚外恋式的暴雨梨花，它更像一场润物细无声的心灵细雨，一切来去的那么悄无声息却出动人心。★★★★
原以为是美徐娘的第二春，没想到却只是个小插曲。
这是一座不会下雨也不会下雪的城市。随着派翠西娅·克拉克森衣裙由白转黄再到最美的薄荷绿，渐生的微妙情愫舒展绽放，却适可而止。中年女人含蓄收敛的美，优雅即放也收。希迪格迷死人的中东气质呀！一朝饮得开罗水，千山万水总恋她。Sometimes u need to forget the rules and remember ur heart.
最好看的中年爱情故事之一。男主角真的太迷人了。
没有那切合时宜的一夜情，或许才是最致命。以后的多少年里，她都会想起那天戛然而止的情愫。
本来3颗星，开罗的美景加0.5颗，加拿大电影加0.5颗鼓励
哦，阿拉伯男人！
绝美风光。Patricia Clarkson对压抑含蓄而微妙的情感拿捏叫人心动。
埃及古朴而神秘的风景，以及优雅的男女主，都是我的菜啊~~原声也超赞！
开罗很美，女主角也美。
艳遇再美，也抵不过原配……
开罗不仅是座城市，而且是种情感。淑女与绅士间没有吻的情愫：朱丽叶从服装色彩的变化，就已折射出她内心的过渡，最后的黄与绿的裙摆已经说明她完全融入了开罗这样一座黄绿相间的城市。
第一眼便愛上Alexander Siddig
隐秘的暧昧
喜欢片中所有的钢琴曲，patricia身材苗条似少女，GG里S的母亲lily年老后就是她这副样子吧，优雅到老的典范
情节上颇老套，无非是在开罗遗梦了廊桥 或者说是金字塔 几个关于两人情感递进的场景 尤其是结婚舞会之前的对话 上楼喝咖啡时的欲行又止 金字塔上的绅士漫步以及最后在出租车上 手握信物看着远处金字塔回现时的落泪这四幕表演最为出彩 关键中的关键是：男主角简直是男模加帅版的安东尼霍普金斯嘛
1、一支足够长的MV。要是没有雅恩提尔森的音乐，故事会有多贫血？2、开罗是个足够有气质的城市；3、迷失东京+日落/出之前一路。
本年度最美的电影
他向前迈出一步，她颔首后退。。。微笑着仰起温柔。这种隐忍之美，动人地闪烁
如同温水的感情，欲言又止，很细腻。开罗很美。绅士儒雅的中东男人，我喜欢