1 ) Born a demon
文/张立达
相对于原著来说,电影的表达是狭隘的,这样的一起未成年人伤害事件,把责任摊在谁的身上都不公平。电影将所有的矛盾都集中在了母亲和儿子之间,而绕过了那个经常缺席又一味偏袒放纵的父亲,腾空出世又体弱多病的妹妹,以及那些暗藏在家庭、学校和社会中的种种无法忽略和避免的问题。
电影让我想起了佐米希尔拉的那部《孤儿》,虽然后者是一部纯粹的惊悚片,但他们所带来的恐惧是别无二致的。伊斯特是个三十几岁的老处女,她的扭曲和狠毒或许情有可原,而凯文这个出生在中产阶级家庭的乖儿子,他从幼年到青年的一切行径我们只能理解为——他天生就是个恶魔。
一个女人,尤其是片中Eva这种有点小能力小个性小野心的知识分子,面对一个不在计划之内降临的生命,心里的不适应和抵触是非常正常的,不然产前产后抑郁症这一说又是从何而来的呢。怀胎十月对于一个母亲来说,除了肚子的逐渐变大就是伴随而来的妊娠反应以及胚胎成长所带来的不适,真正的感情,是要从孩子和父母有交流开始才能慢慢培养的。看看凯文,撇去他从小哭闹不止的倔脾气不谈,那是婴儿的天性,从幼年开始,凯文似乎就没做过任何一件让他老妈心里头舒服的事情。在听力智力一切感官能力正常的情况下,他拒绝喊Eva妈妈,对妈妈的丢球play毫无反应,更是近乎故意的将大便拉在裤子里,为的只是让母亲面临的麻烦更上一层楼。反而是在父亲面前,他装成了一个百依百顺的乖儿子,他的两面派表现,等于是为夫妻关系的疏远埋下了导火索。热爱旅游的Eva这边厢喜滋滋的将房间的墙壁贴成了一个迷你地球仪以弥补她那被家庭禁锢的灵魂,那边厢就被凯文用气枪破坏殆尽,那些被红色颜料污染的墙壁和地板,预示了凯文险恶的用心,同时也预示之后那场注定要以鲜血装点的悲剧。这是母亲和儿子之间最大也最直接的一次冲突,因为Eva糟糕的预感被证实了——凯文的所作所为,不是以一个儿童的角色,试图通过犯错来吸引关注,而是以一个和Eva平等的姿态,赤|裸|裸的嘲笑和践踏Eva不得意的生活、不现实的梦想。如果看到这里你还能把它们归类于一个儿童的顽皮的话,那你一定是个男人。
没错,男人。和《孤儿》里的父亲一样,本片里的父亲也是一个马大哈。当女人们已经快要被小恶魔折磨得濒临崩溃的时候,男人们依然憨憨的笑着,说出那一句亘古不变的台词:“你想太多了,他还是个孩子。”我不知道这是源于男性的乐观还是钝感,更加主要的是,这和父亲同家庭的疏远是脱不了干系的。全片中,父亲的戏份很少,只有当暗里的矛盾以冲突的方式引爆时,父亲才会现身充当一个和事老的角色。最终,父亲为了他的忽略和纵容付出了生命的代价,非常讽刺的是,夺走他性命的,正是那把他送给儿子的弓。
和Eva的邻居们一样,很多人都把主要的过错栽在了Eva头上,她对凯文的疏远、冷淡,她的失手打伤凯文,在电影里,我们看见的是这些,但在此之外的,是她抚养凯文直至成年的日日夜夜,是反复的帮他换弄脏的尿布,是忍受他种种明显险恶的用心,她从来没有放弃过自己跟儿子之间糟糕的关系,而是想尽一切办法去弥补她曾经的过失。甚至当凯文犯下了杀人的罪过之后,她也不愿相信她的儿子天生是个恶魔这一事实,她默默背负起一切刁难苛责,每周不落的探望凯文只求他回答一个问题——WHY?为什么?凯文自己也不知道为什么,因为他生来如此。如果说他是将对于母亲的仇恨转移到了学校和社会上的话,那么在仇恨母亲之前,他带着仇恨成长,在带着仇恨成长之前,他带着仇恨出生。
Eva有错,她错在她的软弱。不该顺从于不如意的生活,不该带着不甘生下凯文。当凯文尚且只能在尿裤子和乱吐奶这种小事上撒泼的时候,就该胖揍他一顿,说不定还能让他在淫|威之下良心发现重新做人;当邻居们将私愤发泄在她身上时,她就应该以牙还牙以眼还眼,我的儿子是恶魔,那我就是恶魔的妈。可惜Eva只是一忍再忍,没有在沉默中爆发,只有在沉默中死亡。
导演琳恩拉姆塞诚心没让观众好受,捣烂的西红柿、四溢的红色颜料、刻意放大的红色闹钟和信号灯,加上一位母亲那形容枯槁的特写。蒂尔达斯文顿的演技自然不用说,当她的出场对我来说就是一种折磨时,她就成功了。空空的镜头里印着她那张种空空的面孔,每一分钟的寂静里都回荡着震耳欲聋的绝望,配上那时不时响一下的《十面埋伏》,违和之中充满了不安。
看完电影,我最知道的,不是WHY,而是,在凯文的眼里,他所处在的这个世界,他所毁灭的这个家庭,他所憎恨的父亲和母亲,究竟是什么样子的呢?
2 ) 育龄妇女勿看
不拉一下.
1.一开始以为是波兰斯基,看完了发现有点朴赞郁,形式大于内容.
2.我个人感觉,比<大象>难看多了吧,大象看得我眼睛都不眨,这个看得想快进...
3.既然选这个题材,好像又不原意拍成家庭伦理剧,于是就一个劲在画面上下功夫了,色彩是浓郁得不行,打翻了颜料盘似的...
跟drive对比下就发现,越是形式感强的电影越需要简单的故事,故事只是搭个架子,就好象圣诞树,树都一样的,装饰是不同的.
如果故事本身就够复杂了,形式又再弄花哨的话.....
<大象>是把故事尽量淡化了,这个片,明显是要分析下挖掘下的...
什么文艺女青年不适合养孩子之类都是胡说了,再不适合也不会养出个杀爸爸的.
所以说,杀人应该是象征性的.
还射箭,力图谋杀的 姿态很美...
看到射箭,就没法当写实片看了.
4.最后男孩来了句,我以为你是知道的...
我觉得这导演太偷懒了,
把一切归结于孩子得到的爱不够的话,这个电影的指向就是母亲的失职.
可是!整个电影的大部分,母亲就像受难的耶稣在默默承受儿子罪行的恶果.
过度诠释的话,儿子简直可以象征全世界的恶了,谢天谢地没再搞点宗教隐喻.
5.小孩的演技也是夸张的,一副恶灵附身的腹黑模样,这种演法应该是鬼片里用的吧.
所以看完以后根本不会产生恨不得把这个小孩掐死的想法,因为整个电影没法让人入戏.
用母爱缺失和反社会人格解释都说不通.
6.简单粗暴的理解,这个导演很变态;
貌似客观的揣测?过于迷恋画面和形式,导致对这个题材的掌控有点失败.
7.女主角牛,全世界都赞成.
所以,当成鬼片看吧...
3 ) We Need to Talk About Kevin’s Mom
我没看过原著,以下单纯是看片的一些小想法。
第一遍顺着母亲Eva的视角看,也觉得这孩子存心跟自己作对,无法理解。可所有旁人对Eva的谴责和她最后那句”Why?”还是让我反问这世上真有无缘无故的恶么?重新在旁观的角度看Eva, 发现要谈Kevin, 得先谈她。
Eva热爱旅行。她出事前就在旅行社工作,之后也是在一家旅行社找了份活。在新家往房间里贴地图和旅游纪念品是她难得真心笑的一次。通过她的回忆,还可以看到她年轻时在西班牙西红柿节的疯狂和恋爱时的自由浪漫。但这一切被不期而至的Kevin改变了。她看着镜子里越来越圆的肚子,并不显得期待,当听见其它准妈妈们分享怀孕的兴奋,她甚至等不及逃离。孩子出生后,假笑哄不住大哭的婴儿,烦躁的她把车推到工地边,让电钻声盖过哭声寻求一刻解脱,过路人的目光都充满质疑。整个抚养Kevin的过程,几乎看不到她为人母的喜悦。母子间常呈现出无话可说的状态,两人一块儿出去,Eva一边做着尝试与儿子亲近的努力,一边又一副只想get it over with的模样。一次训斥Kevin时,她说”Mommy was happy before widdle Kevin came along, you know that? Now Mommy wakes up every morning and wishes she was in France.”这段回忆穿插在trick-or-treat扮鬼怪的小孩们越来越急促的敲门声中,对Eva的问责不言而喻。
所谓“意外怀孕怎么办”,让一个母亲没准备好甚至抵触的生命来到这世界合适么?这惩罚对双方都太过了,而故事里就更远不止双方了。Eva怀Celia的时候显然已经比当初准备充分多了,孩子出生后也像个正常母亲一样开心地抱在怀里逗。回想她刚生下Kevin的时候,孩子抱在爸爸怀里,她只是面无表情地呆坐在病床上。这大概也是她和两个孩子关系的缩影:和Celia是正常的母女关系,对Kevin她却始终不知所措。妹妹出生前的那段母子对话让人心痛。Kevin说”Just cause you’re used to something doesn’t mean you like it. You’re used to me.” Eva竟然都没反驳。难怪她说”I love you”儿子也不信吧。相比于儿子表面的逆反,她的冷暴力让我觉得更可怕。这么多年她在Kevin面前扮演着母亲的角色,却从来没成为一个真正的母亲。她看不懂儿子的逆反,也以为儿子觉察不出她的冷漠,可是小孩有什么不是看在眼里记在心里。
Kevin生病是全片中母子关系最和谐的一段。平时Kevin对母爱的渴望表现得令人难以接受,生了病倒像个普通小孩一样赖在妈妈胸前听讲故事,连爸爸都不要了。Eva特开心地笑了,Kevin仰头盯着她就像看着一个暗恋许久的人一样。可病一好,倔强让人读不懂的Kevin又回来了。
整片中到处可见红色:番茄酱、苹果、蜡烛、油漆、体育馆的红色大门、和每次Eva低落时杯里的红酒。超市里她站在整排整排的番茄罐头前,不禁让人想到片头众人往她身上泼番茄酱的梦。红色在这片里就像是对她的谴责,让她一直在拼命洗刷油漆仿佛洗刷自己的内疚。
ps, 女王的演技是毋庸置疑了,让我惊喜的是那个演6到8岁Kevin的叫Jasper Newell的小演员,妹妹出生和生病那两场演得特别好,加上剧情的因素,他的Kevin是我觉得最有说服力的。
4 ) 红——琳恩·拉姆塞的“叙事实验”
文/璐璐
没什么思路,写的比较随意。
为本片寻找一个合适的论点似乎是困难的,尤其像我这种不怎么会从剧作角度分析的人。事实上,这部电影实在讲了一个太简单的故事,一位梦想周游世界的成年女性伊娃遭受丧夫丧子之痛,从悲痛中走出不久又意外怀孕,于是她不得不放弃梦想做一个家庭主妇,而偏偏诞生下的孩子凯文是一个十分让人不省心的主儿,他和全世界作对,更和自己作对,这个家庭的成员关系十分紧张,成年后的凯文看似温和许多,实则变本加厉最后由于自己的过激行为进了监狱。故事到此结束。
不过我真的太想写一写这部电影了,一个原因是导演是我很喜欢的琳恩·拉姆塞,还有一个原因是凯文这个孩子能引起我很多共鸣吧,自闭倾向,社交障碍,可能带着一种变态的恋母情结,他的结局更像是他自己的愿望,进入监狱,折磨着自己也折磨着母亲。无论从哪个角度看都像是进阶版的我。还是英国导演能把成长的伤痛怕的这么真实。
一般来说,红色是生命的颜色,是充满活力的颜色,而本片却反其道而行之,本片刚开场的红色是积极向上的红,这时候它代表着年轻女性对世界的向往,而越往后,随着她梦想的破灭,母子关系的越来越恶劣,红色逐渐代表着随意、无常,进而到情绪的大起大落,最终成为焦虑、躁动、外露和带有攻击性的武器,它时刻存在于画面中。
或是泼洒一片
或是安静地待在不起眼的地方
大到一个桌板、一面墙
小到一个气球、一支笔
总之充斥全片。虽然它没有参与叙事,但它时刻提醒我们,这是人物的情绪预示符号。其实是可以和配乐起到相同的作用的,也是推动情节的一个重要元素。
使用色彩这个元素的想法,非常具备实验精神,这也是导演琳恩·拉姆塞的拍片特点。在当今的世界影坛,她算特点突出的女导演之一,而相比于凌厉果敢的凯瑟琳·毕格罗,她的风格和细腻的凯莉·雷查德和安德里亚·阿诺德较为相似,不仅是主题的相似(都喜欢以情感创伤等为题),还有手法的相似。
雷查德善于堆积很小的情绪点从而做到量变到质变的跨越
阿诺德则对视听语言有自己独特的见解和掌握力,尤其是单场环境元素的抓取和利用
做爱过程中不停闪烁的主光源,时而剪辑进一场里的小动作
本片的导演琳恩·拉姆塞,十分擅长利用各种环境细节对电影的主角内心进行外化,焦虑、惶恐、恐惧,她之前的《捕鼠者》和《默文·卡拉》都是如此,外化孩子的内心,外化自我封闭女孩的内心。而入围去年戛纳主竞赛的《你从未在此》更是将这一风格升级,直接把配乐单独作为叙事的一层,配乐就是主角的内心世界,反映他的情绪波动,他杀人、逃脱、思虑,每一个动作都有特定的鼓点节奏和张弛感的配去描写。某种程度上,拉姆塞是雷查德和阿诺德的结合。
说到视听手段,本片的剪辑也是颇为亮眼的。整体上,两条线平行推进,一条讲原因,一条讲结果,时间一前一后,每段的内容也相互照应,最后汇聚在一起。不过导演在过程中使用了顺叙、倒叙和插叙等手法,只举一例,母亲刚出公司,被一个陌生女人莫名其妙地揍了一拳,插叙出现,紧接着的片段是悲剧的发生,这个揍她的女人被凯文射杀。她无能为力,只能默默忍受。悲剧的突然出现给观众带来一种错乱感,所以我们也能体验到角色的混乱状态,无助和无奈。剪辑也在制造迷离、眩晕的效果,比如把浸入水池中的脸剪辑在一起,好似分不开实则分的很开的母子,永远不能和解,再比如大量的使用交叉剪辑+诡异的音效+略微晃动的镜头,时刻提醒着荧屏外的我们,这里的人物已经到达了情绪崩溃的边缘,绝望感挥散不去。
其实色彩也可以看做一种对比,红色本就是暖色调里视觉冲击力较为强烈的一种,而本片的基调是压抑悲伤的,情感内核也是冰冷的,用暖去撞击冷,极具对比效果,有时还能制造间离,我们可以看到,本片的红色不仅出现在周遭的事物上,还会出现在人物身上。
在经过对剧情的基本了解后,我们熟悉的冰冷人物会时而套上温暖的外衣,他们某种程度上被“陌生化”了。写到这里,我突然意识到琳恩·拉姆塞对间离效果好像也有自己的私人趣味在,比如在《你从未在此》里,画面是杀手行凶的录像,而背景乐是Rosie&theOriginals的Angel Baby,不仅是愉悦、优雅的氛围,连歌词都直白的在说“我爱你,你是个天使”,放在这里就是,这个杀手是天使,优雅的行凶。这和杀手的身份是两个极端。这种略带戏谑口吻的方法在她的其他作品里也有出现,总是会有一两处,配乐和人物的身份、所处的困境几乎没有放在一起的可能,但一旦出现,总会让人眼(耳)前一亮,这类奇妙的化学反应实为妙笔。当然,这也和导演有着很好的音乐品味不无关系。至少,她每次都能做到,用拥有最简单旋律的英文老歌去营造让人意想不到的氛围。
在第64届戛纳电影节的主竞赛片单里,有之后被不少影迷奉为神作的金棕榈影片《生命之树》,达内兄弟的现实主义杰作《单车少年》,戛纳宠儿阿基的新作《勒阿弗尔》,还有阿莫多瓦、锡兰、拉斯冯提尔、波尼洛、NWR等等实力颇强的大师名导同台竞技。或许《凯文怎么了》在这些影片里算不起眼的一部,但它终归是不同的。再看这部电影,发现它是可以更好的,导演琳恩·拉姆塞是很有上升空间的,果然在去年第70届戛纳电影节拿到了编剧大奖,也是对她能力的一种肯定,这是一位非常值得关注的导演。
5 ) 谁的问题?所有人的问题!潜意识!沟通!
母亲是最大的问题:母亲的潜意识里一直认为儿子不正常,并放大自己对儿子无可奈何的感受。其实真的kevin他只是个小孩。
爸爸的问题:爸爸可算是神经大条,大条到认为儿子从来没有问题,这也让儿子从内心鄙视他的不敏感,认为爸爸最好哄骗。爸爸从来没有利用跟儿子良好的关系而跟他沟通母子关系。爸爸一直认为儿子很好没有任何问题,所有的问题都在老婆。即使如此,也从没有跟老婆沟通的想法,只是一锤子把老婆敲定:你需要看医生。潜意识里认为老婆无法沟通。
儿子的问题:儿子所有的问题就是他跟母亲一样太敏锐,太过于放大自己的内心感受。他敏锐地感知到母亲对自己的看法,他知道母亲不认可自己、觉得自己是个邪恶的不正常的人。并因此而怀恨在心。儿子的报复性做法就是:你越是觉得我不正常,我就越不正常给你看。——其实说到底还是想得到妈妈的认可,希望妈妈不要对自己有偏见。他所有的做法都是在吸引母亲的注意!他只是希望自己最在乎的人能够突然领悟并且屈膝,改变对自己的看法和态度。——就像妈妈不抱宝宝,宝宝就把玩具往地上摔是一个道理。在家里,儿子最在乎的就是妈妈,潜意识里一直希望妈妈能变成爸爸那样从来都认为自己正常。
6 ) 《让我们来谈谈凯文》:凯文到底怎么了-全剧透
《让我们来谈谈凯文》(2011):凯文到底怎么了-全剧透
凯文射杀了自己的父亲,因为父亲的变节,因为父亲从与他同一战线舐犊情深逐步转变与母亲站在一起冷漠放弃他。
凯文射杀了自己的妹妹,因为妹妹的出生本就是对他的一次否定与挑衅,因为母亲最疼爱的就是这个妹妹。
凯文射杀了自己的同学,因为他一步一个脚印的走向了从反母亲到反家庭再到反社会的台阶,因为他要用这样的方式完成对母亲的终极复仇。
他是如此的仇恨自己的母亲,他所作的一切几乎都是针对母亲,为了让母亲难受,但是他却没有直截了当的弑母,这一点是本片的麦加芬母题,围绕其展开的中心点。让我们来谈谈凯文,谈的也正是,为什么凯文不弑母,凯文到底怎么了。
1、 凯文出生
凯文出生时母亲并没有做好准备,她不知道怎样抱孩子,凯文就这样一直不停的哭闹,母亲无计可施,她甚至将婴孩凯文推至施工地,用工地巨大的机器噪声来掩盖婴儿凯尔的哭声,相反,父亲却很能哄小凯文开心。聚焦这一段对于理解本片非常关键。天生一对死敌从这时候已经生根发芽。
2、 凯文扭伤
也许是幼年对母亲的不良记忆,凯文对于母亲产生了巨大的排斥感,加之母亲此时的教育与沟通也存在问题,母子之间的芥蒂非但没有消解,反而越演越烈,小凯尔故意将母亲心爱地图喷满了墨汁,故意将便便拉在裤裆里,故意用呀呀呀轻蔑的说话,直到有一次,母亲将小凯文丢到一旁,小凯文竟然折断了小手臂并留下了见证母子决裂的疤痕。
3、 妹妹出生
自凯文扭伤以后,凯文与母亲的矛盾已经不可调和。也许此时母亲试图修复与儿子的关系,但是儿子已经抱着“凡是能让你难受的事情我都会去做,凡是能让你舒坦的事情我一律不会去做”的两个凡是精神去不断的逼迫母亲,调戏母亲,一副“老子就这样,你能对我怎么办,你有种来杀我呀!”鉴于此,母亲也只能任由凯文自生自灭,但是母爱无处发泄怎么办,于是她背着父亲与小凯文怀上了妹妹。而此时的母亲,已经成长为一名合格的母亲,知道怎么带孩子,知道怎么抚养婴儿了。对比于凯文出生时所受到的养育,母亲的变化更让凯文记恨。
4、 父亲变节
父亲之前一直站在凯文一边,不论是凯文真的犯了错,还是凯文故意陷害母亲的假象,父亲都坚定不移的帮凯文说话,诋毁母亲。但是,让凯文参军这一事件让凯文对父亲彻底绝望。父亲是他最后一根救命稻草,但是他觉得父亲还是无情的将他遗弃了。于是,一个杀人狂正是蜕变而出,破茧而飞。
由此,凯文这一条杀人狂演变路线图跃然纸上,凯文怎么了。凯文就这样一路走来。至于凯文为什么处处针对母亲而没弑母,想必是因为这样的复仇更让人具有快感,这点与朴赞郁的《复仇三部曲》不谋而合,均属于那种处心积虑的终极复仇。在凯文被囚禁后,母亲的正常生活已荡然无存,走路或工作过程都会被人冲上来扇耳光被骂为“臭婊-子”。从这就可以看出凯文的复仇取得了成效,死对于母亲来说是一种解脱,老子就让你活着,生不如死。因此,用凯文天生杀人狂,天生变态来解释凯文行为轨迹是不负责任的,凯文并没有疯,凯文是一个正常人这点非常重要,不论是他对待母亲,还是演变成杀人狂,他都是头脑理智的,这是他精心设的局。
Eva to Kevin: “I want you to tell me why.” Kevin : “I used to think I knew. Now I’m not sure.”
至于片尾凯文最后一句台词,“我以前以为我知道的,可我现在,不确定了”的含义是:以前我不懂母亲对我的爱,现在我终于知道母亲是爱我的。凯文所作的这一切都是为了印证母亲不爱他,既然她不爱我,我就要让她知道我同样不爱她,也要让她痛苦。但是,即便事态如此,母亲仍然没有放弃他,仍然坚持去监狱探看,仍然心疼怜悯自己的儿子。这便是母爱吧,这又与奉俊昊2009年的《母亲》如出一辙。
西红柿狂欢开局为本片拉开了血红色的帷幕,西红柿、红酒、草莓味果冻、车尾刹车灯、红色油画、红裙子、口红……红色成为了影片最重要的“道具”之一,它暗示着蒂尔达•斯温顿饰演的母亲背后隐藏着一个巨大的悲剧。同时“母亲现在”与“儿子当年”两线程同时触发,交叉并行,同时,导演大部分时间都依靠犹抱琵琶半遮面的镜头语言来传递思想内涵,对白不多,悬念营造十分出色。至于凯文杀死父亲,妹妹与同学没有任何血腥暴戾的特写,反而在暗夜青草地喷洒淋水中,父亲与妹妹的中箭伏地反而有着一种静物恬淡的美感,凯文在射杀同学时仪式一般行礼也徒增了氛围的鬼魅。也直接下调了凯文在观者心中的罪恶感,导演也有意为之,为母亲宽容包容凯文做了铺垫。
蒂尔达•斯文顿贡献了一次完美的演出,其消瘦的脸颊十分契合苦逼母亲的容颜,而其内敛的愤怒与隐忍的屈辱情绪也被拿捏的恰到好处。
个人2011年度盘点:
最佳女主角:蒂尔达•斯文顿
目前十佳打榜:
1、《午夜巴黎》Midnight In Paris(2011)
2、《生命之树》The Tree of Life(2011)
3、《亡命驾驶》Drive(2011)
4、《忧郁症》Melancholia(2011)
5、《冰冷热带鱼》Cold Fish(2011)
6、《我们需要谈谈凯文》We Need to Talk About Kevin(2011)
7、《帮助》The Help(2011)
8、《阳光姐妹淘》Sunny(2011)
可用于宣传计划生育
很多人都在说此片表达了错误的爱的方式会导致孩子变态。可能小说是那么写的,但电影一点都没看出来。整部电影里这孩子就一天生的彻头彻尾的反社会者、一小畜生啊!!电影告诉我们:叫你不避孕,自己活该了吧。Tilda的独脚戏,奥斯卡没提名估计是影片质量不佳的关系,但是铁娘子更烂好伐!
影片讲述了错位的爱的表达。爱的方式很重要,也许你觉得付出了,就应该得到回应,但如果方式是错误的,对方也许根本没能感受到这份爱,爱便是徒劳,甚至导致无法挽回的悲剧。蒂尔达贡献了层次丰富的表演,影片的剪辑凌厉,影响寓意到位。值得特别关注的是声效的处理非常有味道,补充和放大了画外空间。
不是所有的母亲都适合成为母亲。穿插剪辑增加了叙事的层次与背后观点的隐藏度,极富回味。
出色的心理惊悚片,破碎的时间线犹如一个巨大的红色漩涡,将观众卷入最后的血色悲剧中。诡异的插曲和配乐与影片基调形成强烈反差却更显绝望压抑,摄影和音效剪辑也是亮点,很喜欢最后草坪上那场戏。斯温顿非常出色,将这个极其普通的母亲角色诠释得精彩纷呈。小男孩也很惊艳啊。
要是几年前我一定认为孩子有问题全都赖父母,但现在我倾向认为有些反社会人格就是天生的,是两性繁殖产生的无数变异中的一种。要是只因为父母没有打心眼里爱孩子(没施暴没虐待),孩子就变杀人魔的话,中国大地上还不得遍布杀人魔啊。另,本片的视听语言果然有其独特的风格。
Tilda Swinton也没做错什么,所以凯文到底怎么了,有人天生是恶魔吗?三个阶段儿子的演员都有点过头。
结尾妈妈问儿子why?其实在过程中已经给出了答案。两条相对平行的故事线,一条是悲剧的成因,另一条则是悲剧的影响。基本就是蒂尔达·斯文顿的个人秀,故事并不复杂,只是处理得太粗暴,各种倒胃口的特写和随意的音乐,传达给观众非常不安的情绪,未必差,只是会觉得很不舒服。
不到惊悚,悬疑很足。电影四处弥漫着让人紧张的、象征意义浓重的血红色:番茄、红漆、血液。Tilda Swinton虽然不再年轻,可表演却比以前更加出彩,真是用生命在演戏。三个阶段小男主均有不俗表现,观影时不自觉想到了《孤儿》/《浮生幻世》,自制字幕:http://bit.ly/ukeJf4
孩子不傻,你给他多少,都会还回来的。
这到底前世作了多少孽才生出这么个极品儿子……
Tilda Swinton的表演总是那么震撼人心,每当她出现在一部电影里,你总是想说那是她一个人的独角戏!影片镜头异常细腻,始终弥漫着迷幻的氛围,跨越几十年再现了一个家庭和学校教育的悲剧。平行剪辑的现实部分悬疑味道浓重,直到最后和回忆重合的那一刻,一个伟大的女性,失败的母亲活了!★★★★
《大象》九年后戛纳又见问题少年。残留的番茄,霓虹中缠绵,溢出的果酱,箭头的血痕,处处是惊心的红。不安的手指特写,妹妹失去眼球,凯文大嚼荔枝,镜头虚焦与非线性叙事,诡异的配乐,迷离而压抑。当然还有蒂尔达斯文顿一对怅然的瞳,天生的心理惊悚胚子。
三线叙述18年。。生子是女人人生中最大悬疑!少年极美,妇人极苦。
孩子是最敏感的,大人的伪装一眼就会被识破。小男孩很爱他的母亲。他从小到大的一切叛逆都是希望她能多爱他一些。如果女主角之前能充分准备好身为人母的觉悟,如果小男孩能不那么洞悉他母亲的心理,能少点渴望她的爱,也许悲剧也就不会发生。总结,爱就是互相折磨。
我们知道了凯文怎么了,可不知道凯文为什么这个样子.
很多细节能体现kevin变态的来源,不光是由于他出生时母亲未做好准备而导致的消极主因,儿子还遗传了他妈强硬而刻薄的性格;再加上多年来两人之间扭曲的爱,一系列事件导致了最后的爆发。
真搡心。本以为是从相反角度展开叙述的《大象》补遗篇,谁知却是个《约书亚》的升级版。这片子还没有像某些群众认为的那样神奇到必须动用上帝魔鬼啊、天意报应因果轮回啊来解释。只想说:孩子这东西,若不是真心爱他,不要生;没有做好准备,不要生。另外几段十面埋伏的琵琶声让人很出戏。
三星半。回来路上想起那个“专家教你如何报仇”的相册:当你有个儿子,你不好好教他。你就害了你全家。Tilda Swinton一贯好极,Ezra Miller还不错,Miller最后一场戏尤其好。Jonny Greenwood的配乐还不错,但也没惊艳么。
这片子的演员、剧情、叙事、摄影都太妖了。拍得避重就轻、似是而非,也没有给你解答,这就是编剧在偷懒!中产阶级家教+反社会恋母各打50大板。(从哪儿找了这么个大腮帮小朋友演Ezra小时候的啊,笑死我了。