两个人的车站

两个人的车站是苏联导演梁赞诺夫三部曲之一，是他一贯风格的“抒情式喜剧”的代表作之一。

这部电影其实更像是散文般的电影，略带伤感但又不失幽默与闹腾。

01概述

是钢琴师的普拉东为妻子顶罪要坐牢，临审判前去看望父亲（也许是最后一面）。没想到在车站中途停车吃饭的空档竟然发生了一系列啼笑皆非的事情，他因为不想给难吃的饭菜付钱而产生了一系列的后果，误了火车，拿不到身份证，晚上没有地方住，在等待拿身份证的时间又丢了钱包……

这一切都像是蝴蝶效应，将他引向了自己未预料的事情之中……

而他与薇拉的相识、相遇与相知，甚至是最后产生爱情，竟然是这一开始最不愉快的见面产生的最意想不到的效应。

导演采用闪回叙事方法来表现这样一场以爱情为主线的故事，于此同时通过火车站、车站附近餐厅等地点环境以及男女主人公碰到的人物，在台词与情节叙述当中来展现当时社会风情以及人们的生活状态。

配乐配合剧情，经典又动听。

影片以已经在寒冷的西伯利亚服劳役的普拉东去取修好的手风琴而走出监狱为开始，最后又以他最终取到手风琴，见到来探望他的“妻子”为结束。中间镜头来回穿插于回忆与监狱生活之间。

导演调度极好，透过镜头很好地展现出了那个时代的生活气息。

跟随着电影镜头，那些从火车上下来忙着就餐的人们，蜂拥进了餐厅，瞬间餐厅里变得嘈杂起来，可是食物难以下咽，争吵声也不断。

车站里站长对站台的清洁工喝三吆四。

各种利用职务之便占便宜的情形，这种占便宜也成了一种风气……

车站餐厅可以在“敲诈”完过往旅客之后，又瞬间变成另一外一种面貌。

主线之外，导演似乎在不遗余力地展现这些丑陋现象，可这又不是他想要表达的主题，因为在这些乱象之中，反而衬托出了电影里两位主人公的质朴正直的品质，以及两人各自美好品质而相互吸引而产生的看似不对等的爱情。

虽然导演是一贯的喜剧风格，但是每部喜剧的内核往往都是悲剧，或者说那些看似有些喜感的情节，那些人们的幽默，都带着对无奈现实的积极抗议与嘲笑。

而这部电影的两位主人公，随着电影剧情的深入就会发现，他们都是处境无奈又有些悲凄的小人物。

02人物

薇拉

火车站餐厅服务员。

在电影的一开始，在男主角普拉东的眼中，是泼妇一样的人物。

可是导演采用了一种欲扬先抑的手法，当她吵吵嚷嚷把警察找来甚至是让普拉东赶不上火车也一定要他付钱的时候，观众也似乎认同了男主角的看法。

但是当她表示自己不收小费，一定要将零钱找给普拉东，并把零钱放在地上转身哼着歌离开的时候，转折似乎出现了，也许她并不是蛮不讲理占人便宜的人。当她劝喝醉酒的客人赶紧回家，并且坚决不收小费，在客人的强烈要求下只好收了点点小费的时候，她的善良品质开始一点点展现出来。

电影中间交代清楚她的身世处境，上有老，下有小，丈夫不忠，境遇维艰，在这样的情形下，她的自尊与坚强又渐渐显露出来。

可是等到两人在不断相互了解，互相倾慕，透过彼此看到最真实自己的时候，她的理智尊严与自卑就开始占了主导。

一系列的现实问题都迎面而来，让她不得不开始面对。当普拉东上了火车，她头也不回决绝地往回走的时候，故事似乎就这么结束了。

普拉东

乐队钢琴师

普拉东实际上是一个有些迂腐执拗的人。

他如果不迂腐，就不会在火车站餐厅不肯付钱而错过了该乘坐的火车（事实上，最后他还是付了钱，没有守住“底线”），也不会稀里糊涂地被人拿走身份证，更不会在候车室丢了钱包，滞留在那个城市两天，耽误了去看望父亲的时间点。

可他又是个极其单纯的人，不懂火车站餐厅的那些猫腻，不愿意抛头露面去卖甜瓜，被迫站在甜瓜摊儿前却又一句话不说，找不到住的地方只好去“缠着”唯一认识的薇拉，他是个需要别人帮助的人。他又是个风度翩翩绅士一般的人，对待帮助自己的薇拉平等又尊重。

可这样一个闪着明亮又无辜的眸子的人，内心单纯甚至是孩子气的人，愿意替自己的妻子承担一切，这样他也就放弃了自己拥有的一切，要在冰天雪地的西部利亚服劳役。

03爱情

一个是丈夫有了外遇独自带着儿子跟公婆一起住的餐厅服务员，拿着微薄的收入，时不时倒卖些东西赚点外快。

一个是替老婆顶罪即将被判入狱的钢琴师，老婆虽然漂亮，却无情又对他漠不关心。

这两个悲凄的人物在相遇之初发生了很多哭笑不得的事情，可是在这样相对封闭的环境中，两个本质上正直善良拥有金子一样心肠的人在一来一往地接触中怎么会不发生一些事情呢？

一次次地深入了解将两个人的关系越拉越近。

普拉东不再是那个固执迂腐拒不付钱招来警察的人，他对薇拉有绝对的尊重，一种她的生活中从来没有过的尊重与平等。

他对她吐露心事，几句话便道出了体面生活之下的压抑，让本来以为他们有天壤之别的薇拉受到了触动，因为他如此真实孤独又无助。

而薇拉呢，她也不再是一开始冷漠世故又有些泼辣的形象，她善良坚强，干净利落，又苦中作乐。生活虽苦，可她绝不甘于这种苦。

他知道了薇拉的身世后，猛地对她多了一份同情，眼眶中闪着泪光发自内心地赞美她是个善良漂亮质朴的人，和她在一起是如此的自在……

在她的世界里，也许从来都没有人如此害羞又如此真诚地赞美她……

而薇拉对于他替妻子顶罪始终都是耿耿于怀又充满同情的。

他主动承担起罪责却没有换来妻子的一点感激，对于这一点她是抱不平的，她是不甘心的，同时又是心疼不已的，于是最后分别之际她还是忍不住给他的妻子打了电话，不想让他承担他不该承担的。

可是换来的却是一句谎话，一句根本不需要附加的谎话，“她说她根本不会开车的……”

这深深地打击了两个同样心地正直的人，虽然普拉东并没有想过要妻子去承担什么，可这种完全没有必要的谎言实在是让人难以接受，而此刻这种共通的情感又再一次地拉近了他和薇拉。

04表演

这部电影中演员的表演历来都是被称赞最多的。

电影中很多长镜头，既考验演员的演技，又是在检验演员的演技。

而男女演员表演细腻，一个眼神一个动作都很是到位，在一个场景之中表情变化，眼神交流都是自然流露，完全不着表演痕迹。两位演员的表演都是举重若轻，看似并不用力，也并不煽情，却是那么感染人感动人。

05结尾

电影即将结束，薇拉送普拉东上火车，两个觉得感情之路前途无望的人握手作别。

当已经登上火车的普拉东探出身子张望的时候，薇拉早就已经头也不回大步决绝地在铁架桥上往回走了……

似乎一切就这么结束了，他们各自奔向了自己的现实生活。

可是导演给了这个看似喜剧实则悲剧的爱情故事一个最光明最动人的结尾。

小木屋的重逢，电影开头提到的“妻子”并不是他真正的妻子，而是他最想见到又最需要的人。

这场重逢戏份在几组长镜头中被经典地展现了出来，细腻动人又不失搞笑幽默。

前五分钟男女主演如默剧般的表演，全靠眼神动作来支撑。

普拉东看到了薇拉，被饭噎到咳嗽不止，薇拉上前一拳便将他的咳嗽拍停……他接过她脱下的大衣，他接过她手中的罐子，可是两人始终都一言不发……相对无言又有些不知所措，相对坐下……

清晨，因为晚起就要错过点名，两个人在雪地里狂奔起来，这时候响起了那首已经在电影中第三次出现的慷慨激昂的歌曲。

……相信传奇不只是传奇。放下那些负累——反正死的时候也带不走。行动起来，就好像你刚刚来到这个世界。 再不要哭泣了，再不要一味怜惜自己。没有王牌，就倾注你的所有！别害怕，别害怕。不敢输的人，永远也赢不了！……

最后一个镜头，朝阳下，雪地上，背靠背相互支撑坐着的两个人，镜头飞速往后移，悠扬的手风琴声一直持续到电影最后结束……